在擔(dān)任3D昆劇電影《景陽鐘》的藝術(shù)指導(dǎo)之前，著名昆劇表演藝術(shù)家張靜嫻已經(jīng)有兩部主演的昆劇作品被搬上過大銀幕，原創(chuàng)昆劇《班昭》和精華版《長生殿》。無論是班昭還是楊貴妃，那些中國古代傳奇女子的剪影，在婉轉(zhuǎn)的昆腔中流傳至今，俘獲了一代代戲迷，亦深深影響著臺上的人。張靜嫻說：“我從事這門藝術(shù)也快60年了，這條道路很艱辛?！毙r候懷著演員夢考進(jìn)上海市戲曲學(xué)校，陪著昆劇藝術(shù)經(jīng)歷了無數(shù)風(fēng)雨，而今回頭看來，她覺得一切都很值得?！艾F(xiàn)在昆劇正遇上好時候，我們上海昆劇團(tuán)積累了幾代的人才儲備，又吸引了那么多年輕的昆劇迷，可以不斷推出精品，就像這次拍攝昆劇電影《景陽鐘》一樣?！?/p>

親身經(jīng)歷過戲曲電影拍攝的張靜嫻很清楚一臺昆劇從舞臺到銀幕要經(jīng)歷的變化。“昆劇的舞臺演出一般是兩個多小時，要根據(jù)電影容量做精簡。而對于演員來說，表演的尺度是關(guān)鍵，我覺得最應(yīng)該注意的是臉部神情，特別是眼睛?！彼忉尩?，“因為拍電影有時候會把鏡頭推至中景、近景乃至特寫，就要求演員的表演有更高的準(zhǔn)確性，并且還要有一種在鏡頭前的美感。舞臺上場面大，演員跟觀眾有一定的距離，有時要求動作幅度大一點，但要是在電影鏡頭前這樣演就很可怕，太夸張了，尤其是現(xiàn)在的電影畫面都是高清的，對演員的要求會更高?！?/p>

張靜嫻將她關(guān)于昆劇電影的全部經(jīng)驗一并傳授給了參與電影《景陽鐘》的年輕演員們，從拍攝前期的各種準(zhǔn)備，到電影鏡頭前的表演技巧和心理調(diào)節(jié)。她指導(dǎo)的側(cè)重點是旦角，主要是飾演周皇后的陳莉。在《景陽鐘》的舞臺版中，周皇后算是個原創(chuàng)的角色，經(jīng)過反復(fù)的加工改編才打磨成熟。而這個調(diào)整角色的過程陳莉恰恰不曾參加，因為原先舞臺版周皇后的飾演者是余彬?！耙碾娪啊毒瓣栫姟返臅r候余彬剛好有了孩子，所以陳莉也是在一個比較匆忙的情況下接過了飾演周皇后的任務(wù)?！睆堨o嫻很理解陳莉飾演這個角色的壓力，“其他同臺的演員都已經(jīng)配合得很默契了，而電影對演員們相互之間的配合要求會更高，她一個人要加入進(jìn)來是有難度的?！?/p>

為了加快陳莉?qū)Α毒瓣栫姟穭∏楹腿宋锏睦斫?，幫助她更好地去處理表演上的?xì)節(jié)，張靜嫻給予了她細(xì)致入微的指導(dǎo)，教她面對鏡頭要如何調(diào)整動作才能把周皇后演得準(zhǔn)確又生動，教她要如何注意妝容才能穩(wěn)住周皇后的端莊氣質(zhì)?！半娪袄锏膴y容和戲曲舞臺上的不一樣，電影妝更加生活化，更自然一點，但又要保留我們傳統(tǒng)戲曲的古典魅力，這就要演員配合化妝師一次次調(diào)整?！币虼嗽陔娪伴_拍前張靜嫻就早早地囑咐陳莉，“你不要太篤定哦，拍電影的妝一定要好好地試一試?！?/p>

張靜嫻對電影《景陽鐘》的最終效果是滿意的，演員在鏡頭前的扮相比在舞臺上還要漂亮，呈現(xiàn)的表演更是到位。作為影片的藝術(shù)指導(dǎo)，她欣慰于排練拍攝期間所見到的年輕一代昆劇演員的努力，而身為一名昆劇人，她又感覺到了沉甸甸的使命感?！拔覀儚氖吕∈聵I(yè)的人，要完成好傳承的使命，踏踏實實地教好年輕演員的基本功。不過，我覺得今天昆曲有這樣的大好形勢，對昆劇演員的要求也更高了。大家都好像仰著頭來看你，覺得你不一樣，那你必須告訴每一個人來看你的人，你不一樣在什么地方?！?D昆劇電影《景陽鐘》正是在新時代的昆劇創(chuàng)作與傳承中勇敢踏出的一步，這一步雖難，她仍盼望著，往后會聽見更多的腳步聲緊緊跟上。

TALK 對話張靜嫻

Q： 您是怎樣接觸到昆劇的呢？

A： 小時候是昆劇班的老師選中了我，后來上海昆劇團(tuán)成立了，我正好把青少年時代曾經(jīng)付出過很多心血的這門藝術(shù)重新拾起來，當(dāng)時很欣喜。可之后昆劇市場又遇到了低谷，我曾經(jīng)也迷茫過我們昆劇演員的出路在哪里，但也就在同一時期，去國外演出的經(jīng)歷引發(fā)了我們的思考，我感到自己身上有一份責(zé)任。對昆劇這門藝術(shù)，我從無知到了解它，喜歡它，離不開它，隨著時代的變化和年齡的增長，我對它的理解和熱愛越來越深，更看明白了這樣一門藝術(shù)的價值所在。

Q： 學(xué)習(xí)昆劇藝術(shù)這么多年來，印象最深刻的是什么？

A： 我覺得自己挺幸運的，遇上了很多好老師，他們在新中國成立前生活顛簸，到了上海市戲曲學(xué)校之后，幾乎是把所有的精力都傾注到了我們這些學(xué)生身上，給我們打下了很好的基礎(chǔ)。我小的時候不懂昆劇的好，只是在單純地學(xué)習(xí)，長大后自己想把自己學(xué)的戲演好，開始尋師訪友，加深自己對昆劇的理解。在對表演的鉆研中逐步就體會到了當(dāng)初老師要求我們注意的那些規(guī)范，我越喜歡昆劇，就越能發(fā)現(xiàn)它的不同尋常。

Q： 昆劇能一代一代地傳下來，它的魅力主要來自哪里？

A： 我覺得昆劇最大的魅力是綜合度特別高，歌舞、詩詞、武術(shù)……它把我們中國傳統(tǒng)文化的許多優(yōu)秀藝術(shù)都集中到了一塊。你看那些經(jīng)典的劇目，無論是唱詞、劇本、表演身段，還是舞臺調(diào)度都是那么雅致，那么有詩情畫意，又耐人尋味。昆劇曾經(jīng)幾乎要衰亡了，今天還能夠這樣的生機(jī)勃勃，離不開從事昆劇事業(yè)的每一代人的孜孜以求，通過這樣的薪火相傳，現(xiàn)在好像有了一點燎原的勢頭。

Q： 之前提到電影版《景陽鐘》里周皇后的飾演者是“臨危受命”，最后大家配合得如何？

A： 他們畢竟都是“昆三班”的同學(xué)，曾經(jīng)也合作過很多次了，加上有同臺演員的幫助，以及導(dǎo)演的指導(dǎo)，最后相互之間配合得很默契。陳莉在這么短的時間里接手這項任務(wù)，我覺得她很稱職地完成了這個角色。演員們都很努力，拿黎安來說，他這次角色的難度也很大。崇禎皇帝的喜怒哀樂不同于常人，對于他在表演尺度上的把握、技術(shù)儲備，以及臨場的表現(xiàn)要求都很高。

Q： 我們了解到《景陽鐘》里有一些段落是新編的戲，在排練這些戲的時候有沒有碰到特別的困難？

A： 有，比較難的就是新編的戲，因為傳統(tǒng)戲的基礎(chǔ)很好，像“亂箭”的部分就很精彩。不過周皇后延伸出來的這條線，包括她和當(dāng)宰相的父親周奎的對手戲都很重要，強調(diào)了當(dāng)時的歷史背景。但這些“白手起家”的戲和經(jīng)典劇目擺在一起，一下子就會比出高低來。所以我們盡量向我們的經(jīng)典靠攏，以傳統(tǒng)戲為范本，然后通過人物的表演，豐富這些新編戲。

Q： 能具體談?wù)勗陔娪芭臄z中是如何處理這些新編戲的嗎？

A： 比如最后一場戲，崇禎上煤山時和王承恩的一段對話。我們首先要討論兩人講什么內(nèi)容，然后是怎么講，需不需要音樂來配合等等。除了大量的唱段，我們也用了一些道具，崇禎用了一根很長的白綢子，既可以豐富他的表演手段，也增強了感染力。這段對話我們反反復(fù)復(fù)斟酌了很多次，怎么講得準(zhǔn)確真實，又能引發(fā)人的思考。拍電影時就能順著舞臺表演時定下的結(jié)構(gòu)，去處理具體的鏡頭了。