郭帥

摘要：左手的動(dòng)作技術(shù)對小提琴的發(fā)音至關(guān)重要，左手的技術(shù)在演奏小提琴過程中對發(fā)音影響至關(guān)重要，左手技術(shù)不夠熟練會(huì)直接到影響到小提琴的發(fā)音音色，導(dǎo)致音樂表現(xiàn)力也大打折扣。本文就音準(zhǔn)，手指起落，換弦，揉把，揉弦等技巧方面來論述左手技術(shù)對小提琴發(fā)音的影響。

關(guān)鍵詞：小提琴演奏；左手技術(shù)；發(fā)音影響

很多人誤以為小提琴的優(yōu)美音色靠的是右手的運(yùn)弓，其實(shí)不然。要想小提琴演奏出優(yōu)美的旋律，需要左右手相互配合，左手的技術(shù)對小提琴發(fā)音也十分重要。要熟練掌握小提琴的左手技術(shù)，恰當(dāng)?shù)呐c右手脾氣和，才能讓小提琴發(fā)出飽滿的音色和純真的音質(zhì)。本文就小提琴左手的技術(shù)技巧訓(xùn)練做出了簡單介紹，希望對學(xué)習(xí)小提琴的演奏者有所幫助。

一、小提琴簡介

小提琴是現(xiàn)代管弦樂組中最主要的樂器，它優(yōu)美的音色和雅致的外觀是廣泛流行于世界的重要原因。它音色優(yōu)美，音域?qū)拸V，感染力強(qiáng)，與鋼琴，古典吉他并成為世界三大樂器。它是現(xiàn)代交響樂隊(duì)的支柱，也是具有高難度演奏技巧的獨(dú)奏樂器[1]。小提琴至今已有300多年的歷史，被譽(yù)為“樂器皇后”。

音準(zhǔn)是弦樂器演奏者要解決的首要問題，要花費(fèi)大量的時(shí)間來掌握弦樂器的音準(zhǔn)。

我們知道小提琴有70個(gè)零件組成，主要構(gòu)件有琴頭，琴身，琴頸，琴軸，琴弦，琴碼，腮托，，琴弓等。琴弦有1弦（最細(xì)的）E、2弦A3弦D和4弦G。小提琴的發(fā)音是由弓弦在弦上的摩擦震動(dòng)產(chǎn)生，左手決定弦的震動(dòng)次數(shù)。運(yùn)用正確的技巧發(fā)出的琴音是明亮，干凈，純美的。要使小提琴發(fā)出藝術(shù)的音色，需要運(yùn)弓，持琴，左手技術(shù)等協(xié)調(diào)配合，每一個(gè)因素都會(huì)影響到小提琴發(fā)出的音質(zhì)[2]。

首先演奏姿勢要正確，要放松的進(jìn)行演奏，持琴要穩(wěn)，持琴角度要合理。其次左手的緊張不規(guī)范姿勢也會(huì)影響發(fā)音，左手姿勢不正確按弦就會(huì)緊張，音準(zhǔn)就容易偏差。運(yùn)弓的觸點(diǎn)和速度壓力差異也會(huì)影響琴音的變化。三者的完美協(xié)作才能保持琴音圓潤，和諧，飽滿。

小提琴的左手技巧有音階，雙弦，換把，揉弦，泛音，撥奏等。樂器演奏的音高符合律制的音高就是音準(zhǔn)。音準(zhǔn)與聽覺，樂器，技巧和環(huán)境都有密不可分的關(guān)系。本文就左手技術(shù)對小提琴的發(fā)音做出了簡單分析和對策[3]。

二、手指起落與發(fā)音

手指在運(yùn)動(dòng)中的準(zhǔn)確性和獨(dú)立性是左手起落 的關(guān)鍵。首先要確保每一個(gè)按音的手指都在音位的正上方。手指與琴弦要保持垂直，用指肚中間部位按弦，否則音色會(huì)不正，有雜音出現(xiàn)，影響發(fā)音音效。

每根手指的生理特點(diǎn)不同，要發(fā)揮好其各自的優(yōu)勢，協(xié)調(diào)配合，才能保證琴聲和諧。比如小指的力量最弱，在演奏時(shí)要注意和其它三根手指協(xié)調(diào)，否則很難奏出和諧的音效?？刂坪檬种赴聪业牧Χ纫彩潜ＷC科學(xué)訓(xùn)練的基礎(chǔ)，輕微的力度變化都會(huì)引起琴音的不同發(fā)音。因此，演奏者要仔細(xì)的感受，反復(fù)認(rèn)真的練習(xí)，才能達(dá)到游刃有余的嫻熟技巧。

按指的部位也會(huì)影響發(fā)聲。一般指尖關(guān)節(jié)稍傾斜，以肉墊較多的部位接觸琴弦，音色教豐滿。按指太靠指尖，指甲容易碰到指板的琴弦，指肚不能正常按弦影響音質(zhì)效果；按指太平，整個(gè)指尖關(guān)節(jié)壓在指板上，手指容易失去彈性，影響起落指速度。適當(dāng)調(diào)節(jié)按指部位可起到一定的調(diào)節(jié)音色的作用[4]。

手指起落對小提琴的發(fā)音有直接的影響，也是小提琴左手最基本的動(dòng)作。手指起落的速度、按指的力量和抬指的高度、按指的部位等都需要演奏者不斷琢磨，反復(fù)練習(xí)，才能熟練掌握左手起落的基本技巧。

三、左手換弦與發(fā)音

在小提琴演奏時(shí)，左手換弦也會(huì)對發(fā)音造成影響。左手按指要先于運(yùn)弓，在換弦時(shí)尤為重要。在演奏換弦之前最后一音時(shí)就要按好下一根弦的音，在快速的段落時(shí)要提前做好準(zhǔn)備，這樣才能保證換弦前后音符的過渡平穩(wěn)流暢[5]。左手肘不能僵硬，要及時(shí)采用舵式動(dòng)作調(diào)整手指的位置，使按指重量能自然的放到將演奏的弦上。演奏連弓時(shí)，左手起落的質(zhì)量決定了同一根弦上的清晰度，換弦時(shí)發(fā)音的清晰是靠運(yùn)弓換弦完成的，但左手指要先于運(yùn)弓換弦按好。連續(xù)兩根或某幾根弦上的換弦，可以采取雙音按弦或同時(shí)按住幾根弦上的方式，簡化按指頻率，以減少可能產(chǎn)生的雜音。

四、換把

左手手指在指板上的位置叫把位，靠近琴頭的把位是低把位，靠近琴碼的是高把位。換把就是從一個(gè)把位換到另一個(gè)把位。換把的方法有很多，如空弦換把，同指換把，泛音換把等。換把能獲得更廣的音域，使音色在不同的琴弦上展現(xiàn)。換把要和換弦換弓相結(jié)合，靈活使用。換把可解決一定的換弦，換弓的難度，還可以增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。小提琴的換把按不同的方向可分為上行換把和下行換把。進(jìn)行小提琴換把動(dòng)作時(shí)要注意1左手食指根要稍離琴頸2拇指要跟隨滑動(dòng)進(jìn)入新的把位3換把時(shí)手指要抬起不離弦，4換把動(dòng)作要流暢5保持固定換把手型，5運(yùn)用肘部的舵式動(dòng)作。練習(xí)換把時(shí)可以用舍夫契克的《小提琴左手練習(xí)技巧》或羅德的《24首練習(xí)曲》等。

五、揉弦

小提琴的揉弦極富表現(xiàn)力，可以用來表現(xiàn)不同風(fēng)格特征的樂曲。揉弦要點(diǎn)是要找到收的最佳動(dòng)作，用恰當(dāng)?shù)难葑喾绞秸故拘√崆俚莫?dú)特魅力。

小提琴揉弦可分為手指揉弦，手臂揉弦和手腕揉弦三類。手腕揉弦特點(diǎn)是幅度小，有節(jié)奏。適合演奏抒情的柔美音樂。手臂揉弦的動(dòng)作幅度較大，適合表現(xiàn)粗獷的音樂。手指揉弦主要是靠手指關(guān)節(jié)顫動(dòng)，發(fā)音柔美細(xì)軟。要合理控制揉弦的動(dòng)作，太快或太慢都會(huì)影響琴音的音質(zhì)。恰當(dāng)?shù)娜嘞遗浜锨擅畹倪\(yùn)弓，音色則純正動(dòng)聽，沁人心脾。三種方式的區(qū)別是發(fā)力部位不同，無論哪種揉弦方法，手指的第一指關(guān)節(jié)都不能僵硬，要放松自如，靈活的操作。揉弦時(shí)方向要先向琴頭方向，切忌肩部不能緊張。

總結(jié)；綜上，小提琴左手技術(shù)對發(fā)音至關(guān)重要。要熟練掌握小提琴的技巧要做到穩(wěn)，準(zhǔn)，快，需要用大量的實(shí)踐去練習(xí)，要認(rèn)真傾聽，不斷琢磨，反復(fù)練習(xí)，用正確的方式科學(xué)的訓(xùn)練才會(huì)有良好的效果。在強(qiáng)化右手運(yùn)弓發(fā)音時(shí)也要注意注重左手技術(shù)方面對發(fā)音的影響，從各個(gè)環(huán)節(jié)使發(fā)音清晰連貫并符合音樂表現(xiàn)需要，減少可能出現(xiàn)的雜音，演奏出純凈優(yōu)美的音樂旋律。

參考文獻(xiàn)：

[1]周博.小提琴發(fā)音技巧淺析[J].福建質(zhì)量管理，2017，（14）：277

[2]歐懿蔓.淺析小提琴的發(fā)音與左手技巧的關(guān)系[J].音樂大觀，2014，（7）：116-116

[3]詹呈智.小提琴左手技術(shù)對發(fā)音的影響[J].文教資料，2010，（9）：82-83

[4]宋比多.小提琴發(fā)音問題探討[J].四川戲劇，2007，（3）：92-93

[5]于遨游.小提琴演奏發(fā)音的重要性[J].戲劇之家，2012，（12）：50-51