鄭愷

摘要：本文從研究成果的類型出發(fā)，對20世紀(jì)二三十年代華語流行歌曲作品的相關(guān)研究進行梳理和總結(jié)。主要依托中國知網(wǎng)，檢索有關(guān)二三十年代“華語流行歌曲”音樂形態(tài)及其引申意義的理論研究。發(fā)現(xiàn)整體研究呈現(xiàn)出：宏觀研究多，微觀研究少；文化形態(tài)研究多，音樂形態(tài)研究少；以及個案研究和比較研究不夠充實三大方面。

關(guān)鍵詞：華語流行歌曲

上世紀(jì)二三十年代的華語流行歌曲作品，在流行音樂的理論研究領(lǐng)域，有很多名字，例如：二三十年代上海流行音樂、三四十年代上海流行音樂、時代曲、黃色歌曲、中國近代流行音樂、早期都市流行歌曲、上海早期流行歌曲等，針對該類作品的研究數(shù)量和種類也較多，但整體呈現(xiàn)出宏觀研究多，微觀研究少；文化形態(tài)研究多，音樂形態(tài)研究少；以及個案研究和比較研究不夠充實三個方面。

從研究成果的類型進行劃分，主要包括唱片、專著、學(xué)位論文和期刊論文四類。在唱片方面，具有較高價值的是由王勇主編，中國唱片上海公司于2014年出版的《上海老歌1931—1949》，其中共包含20張cd并附有歌詞、介紹，模板編號，錄音年代。是研究當(dāng)時華語流行歌曲的重要材料。

一、關(guān)于上世紀(jì)二三十年代華語流行歌曲的研究專著

專著研究的內(nèi)容主要有歌曲集和歷史與任務(wù)概述兩大類。筆者共搜集到的歌曲集共有12本，分別是：王勇的《海上留聲——上海老歌金曲100首》（上海音樂出版社，2009年版）；劉光華的《夜來香——三四十年代流行歌曲精選100首》（安徽文藝出版社，2006年版）；青華的《往日時光：三四十年代歌曲精選》（安徽文藝出版社，2009年版）；孟欣的《同一首歌——三四十年代經(jīng)典歌曲100首》（現(xiàn)代出版社2005年版）；朱天緯的《中國電影百年經(jīng)典歌曲》（人民音樂出版社，2005 年版），劉習(xí)良的《歌聲中的20世紀(jì)：百年中國歌曲精選》（中國國際廣播出版社，1999年版）；陳鋼主編的《上海老歌名典》（上海辭書出版社2002年版）；以及從1997到2006年由北方文藝出版社先后出版的5本，吳劍編著，名為《解語花》的三四十年代流行歌曲集。在這十本歌曲集中，尤以《解語花》系列體量最大，且其中的很多作品自上世紀(jì)50年代以來已在大陸絕版，陳鋼的《上海老歌名典》精選了民國時期313首流行歌曲進行了作曲和作詞背景介紹。通過對比不同學(xué)者編著的歌曲集，更有利于研究者客觀，全面的辨析上世紀(jì)二三十年代華語流行歌曲的音樂形態(tài)。

對該時期華語流行歌曲發(fā)展進行概述的專著有：吳劍的《何日君再來一流行歌曲滄桑史訪》（北方文藝出版社年，2010年版）；王勇的《海上留聲——上海老歌縱橫談》（上海音樂出版社，2009年版）；水晶的《流行歌曲滄桑記》（臺北大地出版社，1985年版）；王勇，鮑靜的《玫瑰玫瑰我愛你——追尋上海老歌的前世今生》（上海音樂出版社，2012年版），該書是對王勇編著的《上海老歌縱橫談》以及《上海老歌金曲100首》的修訂整合。黃奇智《時代曲綜論》，香港中文大學(xué)校外進修部1978年出版。

對該時期流行歌曲具有較高史料價值的專著有：黃奇智編著的早期都市流行歌曲的大型圖冊《時代曲的流光歲月（1930—1970）》（香港三聯(lián)書店2000年版）。

從其他領(lǐng)域?qū)υ摃r期流行歌曲進行研究的專著有：伍春明的《“時代曲”與“救亡歌”——20世紀(jì)上半葉中國流行歌曲的人文解讀》（人民出版社，2010年版）等。

其研究涉及到該時期流行歌曲發(fā)展的專著有：陳建華、陳潔編著：《民國音樂史年譜1912-1949》（上海音樂出版社，2005年版）；樓嘉軍：《上海城市娛樂研究（1930—1939）》（文匯出版社， 2008 年版）等。此外《黃色音樂：中國爵士時代的媒體文化與殖民現(xiàn)代性》（安德魯F瓊斯著，達勒姆：杜克大學(xué)出版社，2001年版，余少華，中央音樂學(xué)院學(xué)報，2004年03期）以一個西方人的視角對中國三十年代的流行歌曲進行了研究關(guān)注點是其中的殖民性和現(xiàn)代性問題。

從專著中所包含的內(nèi)容來看，敘事多于作品分析。且很多材料的客觀性和準(zhǔn)確性還有待進一步考證，學(xué)術(shù)研究的色彩還不夠濃厚。

二、有關(guān)上世紀(jì)二三十年代華語流行歌曲研究的學(xué)位論文

博士論文方面，李紅梅的《傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交響：對早期都市流行歌曲美學(xué)現(xiàn)代性的一種考量》（上海師范大學(xué)，2013年）是目前筆者搜集到的唯一一篇針對上世紀(jì)二三十年代華語流行歌曲的研究論文。但由于該作者并非音樂專業(yè)的學(xué)者，而是以文藝美學(xué)的研究為主，因此其研究內(nèi)容的關(guān)注點就從音樂作品本身，轉(zhuǎn)移到了作品的引申意義上面。且該論文把救亡歌曲也納入早期都市流行歌曲的范圍內(nèi)進行研究，這一點筆者不太認(rèn)同。因為流行歌曲，尤其是早期流行歌曲，其特點應(yīng)主要以都市個人情感而不是社會情感為表達內(nèi)容。

碩士論文方面對于該時期流行歌曲的研究較多，筆者共搜集到10篇，分別是：俞赟奕的《20世紀(jì)二三十年代上海流行音樂與文化生活》（東華大學(xué)，2012年）；周慧喆的《20世紀(jì)二十至四十年代“時代曲”的產(chǎn)生與傳播》（西安音樂學(xué)院，2012年）；歷東東的《多種風(fēng)格對20世紀(jì)三四十年代上海流行音樂的影響與啟示（1937—1949）》（南京師范大學(xué)，2011年）；王宇的《二十世紀(jì)三四十年代上海流行歌曲研究》（河北大學(xué)，2014年）；楊文莉的《二十世紀(jì)上半葉東西方文化交融中的上海流行音樂研究》（南京藝術(shù)學(xué)院 ，2015年）；趙珥希的《論中國近代流行音樂的產(chǎn)生》（吉林大學(xué)，2006年）；陳晨的《上海爵士樂本土化研究》（上海師范大學(xué)，2005年）；李瓊的《上海早期流行歌曲中的女性主題（1927-1949）》（上海師范大學(xué) ，2010年）；梁瑜的《時代曲流行的歷史及其成因研究一一以《天涯歌女》、《何日君再來》、《夜來香》為例》（中國藝術(shù)研究院，2008年）；王曼的《早期都市流行歌曲中婚戀關(guān)系的現(xiàn)代抒寫》（上海師范大學(xué)，2012年）。

上述論文中既有音樂專業(yè)的學(xué)者，也有非音樂專業(yè)的學(xué)者，其中王宇和楊文莉的論文在作品分析方面較之其他論文更加專業(yè)，但分析作品數(shù)量有限，還可以進一步擴大分析范圍和細(xì)化分析內(nèi)容。趙珥希是中國近現(xiàn)代史專業(yè)，因此其論文在史料運用和分析論證方面相對較為突出，梁瑜的論文則是以比較研究的方式，對“時代曲”進行考察，期視角和研究方法更加深入與細(xì)致。但總體而言，碩士論文的研究對于作品文化形態(tài)的分析遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于音樂形態(tài)的分析，微觀分析較少，其研究成果中的某些內(nèi)容會出現(xiàn)重復(fù)。

三、有關(guān)上世紀(jì)二三十年代華語流行歌曲研究的期刊論文

期刊論文方面，涉及該時期流行歌曲研究成果的內(nèi)容和數(shù)量較多。總體研究趨勢呈現(xiàn)出，音樂分析研究較少，文化分析較多，音樂專業(yè)學(xué)者參與較少，其它領(lǐng)域?qū)W者關(guān)注相對較多的狀態(tài)。內(nèi)容大體可分為以下四大方面。

（一）對該時期流行歌曲發(fā)展階段性的總結(jié)與研究，如：項筱剛的兩篇論文，《“后黎錦暉時代”（ 1937 ～ 1949）民國流行音樂的幾個問題》（音樂藝術(shù)，2016年第01期）；以及《20 世紀(jì) 20—40 年代的中國流行音樂》（中國音樂學(xué)，2010年第01期）等。

（二）對該時期具體音樂作品的研究。如：洪芳怡的《玫瑰薔薇同根生：1940年代上海流行歌曲中的三朵“花”研究》（音樂藝術(shù)，2009年第04期）；李巖的《君歸來兮？—— 打開<何日君再來>的“死結(jié)”》（音樂與表演，2015年第04期）；楊新磊的《效果循環(huán)與視域融合：六個版本的“天涯歌女”的接受史發(fā)微》（社會科學(xué)論壇，2010年第23期）等。

（三）對該時期已有研究成果（主要是專著）的評述。如：陳峙維的《<毛毛雨>能影響美國爵士樂嗎——評吳劍對<上海老歌名典>的批評》（編讀往來，2008年第09期）；蔡莉的《懷舊金曲，余音裊裊——讀<上海老歌縱橫談>》（人民音樂，2011年第02期）等。

（四）從不同學(xué)科視角對該時期流行歌曲的研究。該類研究是期刊論文中數(shù)量最多的。如：陳偉、李瓊的《中國早期流行歌曲與女性書寫》（海師范大學(xué)學(xué)報，2009年第11期）；陳偉 、桂強的《中國早期都市流行歌曲與“五四精神”》（學(xué)術(shù)月刊，2011年第05期）；黃敏學(xué)的《洋場十里毛毛雨 仙樂百代滿場飛——民國時期上海流行音樂產(chǎn)業(yè)極其當(dāng)下意義》（人民音樂，2011年第02期）；伍春明的《民國上海流行歌曲的文化成因與美學(xué)特征》（人民音樂，2011年第02期）；和清、龍迪勇的《海派都市流行歌曲的現(xiàn)代性與傳統(tǒng)性》（社會科學(xué)輯刊 ，2008年第01期）等。

此外還有一些學(xué)者從演唱風(fēng)格的角度對該時期流行音樂進行研究。如王韡的《民國時期電影歌曲的演唱風(fēng)格分析》（中央音樂學(xué)院學(xué)報，2016年第02期）；伍春明 、伍音菲的《民國時期上海流行歌曲的歌星演唱風(fēng)格初探》（山東藝術(shù)學(xué)院學(xué)報2009年第06期）。

縱觀目前筆者搜集到的有關(guān)上世紀(jì)二三十年代華語流行歌曲作品的研究現(xiàn)狀，對于該時期流行歌曲是什么的問題還有很大的空間需要彌補和填充，這不得不引起流行音樂理論研究者的高度重視。從歷史發(fā)展的角度，上世紀(jì)的華語流行歌曲已經(jīng)積累了足夠的時間跨度，讓我們可以客觀，全面的對它進行審視與研究。而且，只有搞清楚華語流行音樂的源起，才能更加準(zhǔn)確的看清流行音樂的發(fā)展和未來。

參考文獻：

[1]王勇.鮑靜.海上流聲——上海老歌縱橫談[M].上海：上海音樂出版社，2009

[2]王勇.鮑靜.玫瑰玫瑰我愛你——追尋上海老歌的前世今生[M].上海：上海音樂出版社，2012

[3]吳劍.民國流行歌曲[M].北京：中國文史出版社，2016

[4]孫蕤.中國流行音樂簡史（1917—1970）[M].北京：中國文聯(lián)出版社，2004

[5]汪毓和.中國現(xiàn)代音樂史綱1949-2000 [M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2009

[6]汪毓和.中國近代音樂家評傳[M].上冊近代部分.北京：文化藝術(shù)出版，1992

[7]劉再生.中國近代音樂史簡述[M].北京：人民音樂出版社，2009

[8]趙志安.陳振華.中國音樂文化教程[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2006

[9]王思琦.中國當(dāng)代城市流行音樂——音樂與社會文化環(huán)境互動研究 [M].上海：上海教育出版社，2009