胡東映

摘要：在舞蹈表演中，情感的把握十分關(guān)鍵，舞蹈演員通過情感基調(diào)的把握可賦予舞蹈更加鮮活的生命力，從而達(dá)到表演效果，值得注意的是，舞蹈藝術(shù)中情感并非是一成不變的，為更好地呈現(xiàn)出演出效果，舞蹈演員應(yīng)加強(qiáng)情感基調(diào)的把控，利用肢體動(dòng)作來塑造人物形象，因此舞蹈演員應(yīng)將二者充分結(jié)合起來，使多樣化情感體驗(yàn)得以展現(xiàn)。本文將對舞蹈表演中情感基調(diào)的把握展開分析。

關(guān)鍵詞：舞蹈表演；情感基調(diào)；把握

情感作為支配舞蹈表演的重要因素，對表演作品質(zhì)量產(chǎn)生著一定影響，舞蹈本身就具備生命力，具有拙于敘事、善于抒情等特點(diǎn)，如若舞蹈演員在舞蹈表演中缺乏真情實(shí)感，便無法將作品情感體現(xiàn)出來，從而導(dǎo)致舞蹈的力量難以發(fā)揮。因此如何把握情感基調(diào)是舞蹈演員需要解決的問題。

一、對背景知識加以重視，對情感基調(diào)進(jìn)行把控

舞蹈展現(xiàn)出的重點(diǎn)以及襯托的舞蹈氛圍與音樂風(fēng)格、主題具有非常緊密的相關(guān)性。舞蹈表演者要依據(jù)音樂節(jié)奏對自身的肢體表演進(jìn)行相應(yīng)的協(xié)調(diào)，使表演更令觀眾感受到表演者表現(xiàn)出的深刻情感，深刻理解其人物心理。將音樂節(jié)奏與肢體表現(xiàn)相互協(xié)調(diào)，相互結(jié)合，營造出更佳的舞蹈氛圍，引領(lǐng)觀眾進(jìn)入音樂與舞蹈產(chǎn)生的韻律和藝術(shù)魅力。這是舞蹈創(chuàng)作者所期望借助音樂營造出的舞蹈氛圍。

為了幫助舞蹈演員更好地把握作品情感，首先，應(yīng)對作品背景知識加以了解，這不僅是情感基調(diào)把握的前提，同時(shí)也是重要的基礎(chǔ)。由于人是社會(huì)產(chǎn)物，具有時(shí)代性、社會(huì)性及民族性，為了加強(qiáng)對人物形象的了解，在舞蹈表演前應(yīng)對生活背景展開分析，使人物情感更準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來。舉個(gè)例子：唐代舞蹈氣勢磅礴、服飾華麗，為了實(shí)現(xiàn)演出效果，演員應(yīng)對唐代社會(huì)背景詳細(xì)考察；而漢代舞蹈與唐代舞蹈特點(diǎn)不同，舞蹈動(dòng)作簡單，旨在強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的美感與張力，由此可見，在舞蹈表演前對背景知識提前了解對情感的把握顯得尤為重要。

例如：舞蹈《秋海棠》主要對民國時(shí)期京劇藝人的生活狀態(tài)進(jìn)行了表現(xiàn)，實(shí)際上民國時(shí)期我國京劇藝人地位不高，《秋海棠》便針對這一類藝人的命運(yùn)進(jìn)行了表達(dá)，通過所處社會(huì)背景來對人物環(huán)境深入分析，使人物情感表現(xiàn)出來。在舞蹈作品中名字不僅會(huì)對整個(gè)作品的情感基調(diào)起到提示作用，同時(shí)還發(fā)揮著綱挈領(lǐng)的作用，換言之，舞蹈演員可通過作品名字來了解其內(nèi)在，對人物情感更好地詮釋。

二、善于捕捉形象，體驗(yàn)和表現(xiàn)情感

在舞蹈表演中，為了將情感基調(diào)表現(xiàn)出來，還應(yīng)對人物形象展開分析，對角色情感問題加以改善，鑒于這種情況，才能使表演者情感更好地抒發(fā)。例如：英雄的人物形象是正直偉岸的、英姿颯爽的，美人的形象是婀娜多姿、楊柳細(xì)腰的，因此演員在扮演這類角色時(shí)則需明確人物特點(diǎn)，如若脫離人物形象則不利于情感的表現(xiàn)。

在塑造人物角色時(shí)，舞蹈演員應(yīng)確保形象動(dòng)作的準(zhǔn)確性，這也是誘發(fā)內(nèi)心體驗(yàn)的重要前提，使人物內(nèi)心世界得以展現(xiàn)，例如：在《春江花月夜》當(dāng)中，為了體現(xiàn)角色的情感，演員應(yīng)對少女情思及對未來的憧憬進(jìn)行分析與了解，使舞蹈表演者對情感信念得到有效激發(fā)。另外，表演者在對具備人格化情緒物象進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)，可根據(jù)想象、聯(lián)想對作品情感及動(dòng)作進(jìn)行推理，通過多種表現(xiàn)手法獲得真實(shí)的情感體驗(yàn)。

三、運(yùn)用音樂表現(xiàn)手段激發(fā)情感

旋律和節(jié)奏是構(gòu)成音樂表現(xiàn)手段最為基礎(chǔ)的元素，這兩種元素也是音樂中“形”和“意”的主要構(gòu)成。總的來說，音樂中的“形”是指置于音樂之外的組織手法和表現(xiàn)方式，“意”是置于音樂內(nèi)涵蓋的意韻和藝術(shù)形象。舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域中，也具有一樣的“形”和“意”的含義。其中的“型”就是指舞蹈表演者的肢體表現(xiàn)，“意”就是指舞蹈表演者的情感感受。經(jīng)音樂和舞蹈相互融合，才能體現(xiàn)出二者“形”和“意”的呼應(yīng)效果，展示出舞蹈形象的完成性。

“形”架構(gòu)起了音樂，但是會(huì)受到節(jié)奏的影響。簡而言之，就是音樂節(jié)奏中的長短音與強(qiáng)弱音。例如，節(jié)奏輕快的音樂會(huì)使人感受到活潑、爽朗；而節(jié)奏較舒緩的音樂會(huì)使人感受到優(yōu)雅、恬適，在舞蹈展示過程中，舞蹈表現(xiàn)者需要的有限的音樂時(shí)間內(nèi)進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)。從層面上進(jìn)行分析，舞蹈表現(xiàn)時(shí)間收到了音樂節(jié)奏的限制。但從根本原因上看，舞蹈表演還具有很大的表現(xiàn)空間。舞蹈這一藝術(shù)門類，在時(shí)間概念上沒有明確的限制。舞蹈表演者可在有限的時(shí)間內(nèi)，充分施展自身想象力，突破自身限制，靈活展現(xiàn)，以實(shí)現(xiàn)音樂和舞蹈的和諧統(tǒng)一。這就是舞蹈表現(xiàn)中“形”在音樂節(jié)奏中的界定。其中，和諧統(tǒng)一的也不是要求音樂節(jié)奏要與舞蹈表現(xiàn)相同等。舞蹈表演者要靈活應(yīng)對，在音樂節(jié)奏中發(fā)揮彈性，將舞蹈節(jié)奏做到充滿個(gè)性化。

舞蹈表演者要全面的認(rèn)識到音樂表現(xiàn)手段在舞蹈作品中的重要性，并應(yīng)更充分利用音樂表現(xiàn)手段，讓音樂元素與舞蹈動(dòng)作完美結(jié)合，給觀眾帶來更深刻的感官享受，體會(huì)藝術(shù)魅力，這對于豐富情感體驗(yàn)也具有積極影響。一部成功的舞蹈作品離不開音樂的作用，舞蹈表演者更應(yīng)深入學(xué)習(xí)音樂表現(xiàn)手段，并增強(qiáng)對音樂表現(xiàn)手段的應(yīng)用。

四、融情于舞，動(dòng)作與情感完美融合

舞蹈作為一門展示美的藝術(shù)，或喜或悲、或美或丑，在舞蹈表演中演員都應(yīng)以高超的技能、飽滿的熱情及真摯的情感將作品思想表達(dá)出來。如若舞蹈作品缺乏情感，便會(huì)失去存在的價(jià)值，至此作品思想及作者內(nèi)心情感也難以體現(xiàn)。

由于舞蹈屬于動(dòng)態(tài)藝術(shù)，演員動(dòng)作力度與音樂節(jié)奏、故事情節(jié)息息相關(guān)，為了引起觀眾情感共鳴，實(shí)現(xiàn)以舞傳情的目的，演員則需利用正確的肢體語言，將作品內(nèi)在情感表現(xiàn)出來，加強(qiáng)情感與動(dòng)作的有效融合，使舞蹈藝術(shù)任務(wù)有效落實(shí)。將二者相互融合既能夠減少音樂的抽象性、模糊性，把音樂傳達(dá)的情感轉(zhuǎn)化為肢體語言，讓音樂的情感內(nèi)涵體現(xiàn)更為突出，并富含感染力，能使觀眾能夠擁有更直觀的情感感受，增進(jìn)觀眾對音樂和舞蹈的了解。

結(jié)束語

綜上筆者對舞蹈表演過程中如何把握感情基調(diào)進(jìn)行了分別闡述，舞蹈作為一門藝術(shù)，在我國已有數(shù)千年的歷史，我國各朝各代的舞蹈種類均有所不同，具備特定的時(shí)代特點(diǎn)。為了達(dá)到舞蹈表演效果，應(yīng)將情感融入其中，使舞蹈的生命力得以展現(xiàn)，將情感與舞蹈表演融合在一起不僅可使舞蹈更加豐富、同時(shí)還可提高藝術(shù)形象的生動(dòng)性，進(jìn)一步喚起觀眾的情感共鳴?？偠灾?，只有促進(jìn)情感與舞蹈動(dòng)作的融合方可使表演效果更好地呈現(xiàn)出來，這也是舞蹈表演藝術(shù)的核心。

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