周星宜

2018年正值改革開放40周年，40年來中國攝影經(jīng)歷了巨大演變。期間，作為中國極具地理和文化重要性的地域之一，河南在當(dāng)代攝影的發(fā)展與探索也令人矚目，其類型的多樣、個案的豐富使得河南攝影就是成為當(dāng)代中國攝影發(fā)展的重要樣本。

2017年11月29日-12月1日，近30位河南籍?dāng)z影研究者從北京，浙江，河南焦作、開封、洛陽、平頂山、周口、信陽等地匯聚鄭州，參加由《中國攝影》雜志社和河南省當(dāng)代攝影藝術(shù)研究院主辦的“同步—河南攝影40年研討會”。與會者均是河南攝影40年研究項目團隊的成員，有的是創(chuàng)作經(jīng)驗豐富的攝影家，有的是全職或業(yè)余攝影理論研究者，還有的是高等院校的攝影教師。他們中間，既有不少年過半百并且功成名就的前輩，也有一幫躍躍欲試的后生。這樣一場關(guān)于地域攝影史梳理的研討會，對于河南攝影人而言可謂是久違了。不少與會者期盼已久、躊躇滿懷，改革開放初期就已投身攝影理論研究與寫作的李蜀玉，在獲悉受邀參加此次研討會后難掩激動之情，會議報到當(dāng)天甚至連身份證都忘記拿就急匆匆地趕往高鐵站。

研討會由河南省攝影家協(xié)會名譽主席、著名攝影家于德水主持。河南省當(dāng)代攝影藝術(shù)研究院院長李剛與他一道為會議的召開做了大量工作。研討會舉辦期間，本刊編輯團隊與河南攝影40年研究項目團隊一起就題材類型、地域、代表人物等議題進行了深入的研究、交流與探討，共同梳理河南攝影40年。具體內(nèi)容涵蓋“河南攝影40年個案討論：歷史與現(xiàn)狀、題材類型、地域文化、重點人物、斷代分析等”，“史料與史識—攝影史書寫的幾個基本問題”，“歷史與影像”等。歷時3天的研討會幾乎是連軸轉(zhuǎn)，與會者們恨不得把用餐時間都拿來談?wù)摵徒鉀Q具體問題。白天的個案研究匯報結(jié)束后，晚間的自由討論氣氛較為輕松活躍，眾人圍桌而坐、飲茶侃談，席間一聊就是好幾個小時，直到午夜時分也不愿散去。不管多晚睡，第二天清晨7時，與會者必須一股腦兒告別枕頭，開始全新一天的議程。

作為河南攝影40年研究項目團隊的核心成員，河南攝影理論家陳曉琦在研討交流期間率先發(fā)言，他將新中國成立以來的河南攝影發(fā)展歷程總結(jié)為構(gòu)建新中國攝影藝術(shù)的實踐（1949-1979）、改革開放中的攝影重構(gòu)（1980-2000）、“驚蟄·再出發(fā)”（2001-2017）三個階段，并在講述過程中穿插介紹每個階段具有代表性的攝影家個案，加上報紙、照片、來往信件等詳實的史料，從整體到局部再到個體在時空架構(gòu)上予以呈現(xiàn)；將1987年的《時代·生活》攝影藝術(shù)展、1995年的《95攝影·中原》攝影展、2016年的《“驚蟄”—攝影中原·再出發(fā)》三個展覽作為河南青年攝影群體發(fā)展歷程中的重要轉(zhuǎn)折點，通過分析其中作品風(fēng)格的轉(zhuǎn)變來詮釋河南攝影從斷裂到重建再到斷裂再到重建這一往復(fù)交替的過程。陳曉琦的演講為此次研討會主題“河南攝影40年”理清了思路、搭建了框架，更打動和點撥了多位與會者，尤其是在場的年輕人。

自由攝影師、評論人薛莉直言兩個多小時聽下來，仍然覺得意猶未盡，她認(rèn)為陳曉琦以理論研究者的嚴(yán)謹(jǐn)為后輩們立下了攝影史書寫的標(biāo)桿。根據(jù)此前河南攝影40年研究項目的任務(wù)劃分，每位成員都會被分配到至少一位河南攝影代表人物，來進行個案研究和書寫。在薛莉看來，此次研討會的召開不僅讓每位寫作者得以了解彼此研究所取得的進展，也使攝影史的書寫不再是一味地采用官方視角，而有了多人和聲的效果，從民間視角到個人講述再到官方記錄，面面俱到、內(nèi)容豐富，自己從中深受啟發(fā)和鼓舞。同時，她希望研討結(jié)束后的交流能夠在未來以線上的方式繼續(xù)進行下去。

有同樣感受的還有鄭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授延婧，她拒絕將攝影史料簡單堆砌，并一直在試圖找到梳理河南攝影40年的有效方法。研討會對她而言正是一次很好的補課，通過觀看與交流，延婧發(fā)現(xiàn)無論研究對象是宏觀的攝影史，還是微觀的攝影師個案，不能只從攝影本體出發(fā)，還要挖掘相關(guān)的規(guī)律性信息，例如攝影的存在與發(fā)展與其所依賴的政治、經(jīng)濟、文化、媒介環(huán)境等多重因素是分不開的，跳出攝影去尋找答案，反而更能觸碰攝影的本質(zhì)。同時，研究河南攝影史或者河南攝影人的發(fā)展歷程，需要放到多重維度去審視，一方面是要結(jié)合中國攝影的發(fā)展史以及中國社會的發(fā)展史去認(rèn)識河南攝影的發(fā)展，另一方面是針對具體問題的認(rèn)知要尋求“河南”一域區(qū)別于其他地域的本質(zhì)屬性。

關(guān)于研究方式和方法，浙江傳媒學(xué)院攝影系任教的石戰(zhàn)杰認(rèn)為關(guān)于攝影師個案的研究，應(yīng)該多讓作品說話，然后放在文化與社會關(guān)系的視野中去考量。而供職于私企、利用業(yè)余時間專研攝影理論的孫文恒提出，話語權(quán)其實是擺在攝影史研究者面前的第一個問題，但這個問題往往被回避了，導(dǎo)致研究過程中一些看似“表面問題”的困難不斷出現(xiàn)，比如部分研究者對自己的研究對象只知一味贊賞，部分研究者則因資歷尚淺而無法放開手腳去研究資歷較高的被研究對象，反而處處受到制約。因此，在評判方式與方法上，孫文恒希望嘗試用更為開放、多種聲音的形式來做結(jié)論。鄭州輕工業(yè)學(xué)院助教楚曉輝在聽完了其他與會者的個案研究匯報后，提出了自己的疑問，比如有的研究與評判偏離了攝影本身的論述，原本一幅紀(jì)實攝影作品，可以被看作為某種具有時代特征的符號或是某種想法的表達，但如果簡單地從詩歌和書畫的角度去過度解讀，未必合適。

從個案研究匯報到經(jīng)驗交流，與會者們從中發(fā)現(xiàn)河南攝影史研究與書寫所面臨的諸多問題。

永城市攝影家協(xié)會主席、鄉(xiāng)村攝影史研究者王勇認(rèn)為，縱觀河南攝影40年，鄉(xiāng)村照相館的光榮與哀痛是河南攝影史研究視野中不應(yīng)忽視的話題。在過去的半個多世紀(jì)，照相館一直默默服務(wù)于農(nóng)民和鄉(xiāng)鎮(zhèn)居民，同時也記錄了中原鄉(xiāng)村政治、經(jīng)濟風(fēng)貌的最本真的景象。如果忽視這個群體，那些長年奔走在中原大地的鄉(xiāng)村攝影師，很可能會悄無聲息地老去，一如凋敝的鄉(xiāng)村，從而成為某個時期的口頭傳說。

在中原工學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院教師李楠的印象里，“河南攝影群體”和“陜西攝影群體”總被人聯(lián)系在一起，題材上的相似和手法上的雷同暴露出很多重合的點，但與理論基礎(chǔ)扎實的陜西攝影相比，河南攝影在理論研究方面顯得相對薄弱。如今河南攝影師數(shù)量不斷增長，但從事理論研究的人員卻越來越少，專業(yè)水平也亟需提高。值得慶幸的是，河南攝影的前輩們已意識到這個問題，從2005年起就開始梳理、組織編寫河南攝影史，并積極推薦年輕人參與其中及此次研討會，讓像她這樣的新人有機會接觸到功底扎實、專業(yè)素養(yǎng)極高的前輩。

河南省藝術(shù)攝影協(xié)會副主席宋聚嶺也認(rèn)為，針對此次研討會，河南方面在理論上的準(zhǔn)備不夠充分，整個攝影史研究項目的呈現(xiàn)也缺少理論支點。他認(rèn)為在研討會上本應(yīng)該提出一個叫做“河南現(xiàn)象”的概念，可惜卻沒人提出來。40年來，河南攝影表現(xiàn)出了特有的發(fā)展韌性：別的省份“大熱”的時候，河南只是“慢熱”；別的省份“退熱”了，河南“慢熱不退”。文化原因？性格原因？團隊原因？擬或某種偶然原因？這些都值得思考，如果把這個項目本身也看作是地域攝影的個案研究，或許能夠從中得到更多啟示。

生于1970年代末的李宇寧是河南攝影研究團隊里年輕一代的代表。除了提交關(guān)于“驚蟄”事件的研究文章，他還指出基于中原鄉(xiāng)土的生存經(jīng)驗，關(guān)注底層人群的社會紀(jì)實攝影依然是河南攝影的主要方向，這也是河南攝影能在中國攝影界占有一席之地的重要精神支撐。但從作品所呈現(xiàn)的影像風(fēng)格來看，大多數(shù)攝影師的作品依然是一種合并同類項的圖像結(jié)構(gòu)方式，圖像存有表象化的趨勢，有大的輪廓而無縱深和細(xì)節(jié)；題材也過于集中，從鄉(xiāng)土中原到現(xiàn)代城市題材，攝影師作品之間的差異性不夠明顯。

已從事攝影理論研究近40年的李湮，參與攝影史的研討尚屬首次。他認(rèn)為，河南攝影史乃至中國攝影史的撰修一直是塊短板，以至于學(xué)習(xí)研究中國攝影的史料不是簡單單薄，就是殘缺破碎。在他看來，《中國攝影》與省級地域聯(lián)袂通過研討會開展“田野式”調(diào)查和理論梳理，是中國攝影史研究的新風(fēng)向。不過，在影像的歷時性和代表性的結(jié)合上、“史”和“論”的體式關(guān)系融洽上、觀念和價值觀的宏觀統(tǒng)一把控上、語言風(fēng)格和敘述范式的一致性上等，都是在后續(xù)工作中需要注意的問題。

《中國攝影》雜志主編晉永權(quán)在研討會總結(jié)階段以“河南攝影40年書寫的幾個基本問題”為題，詳細(xì)介紹了有關(guān)攝影史書寫的經(jīng)驗，并說明書寫過程中需要注意的問題，如史德與史識、資料與方法、正文與注解、客觀書寫與主觀表達、自我表述與他者觀點等?！吨袊鴶z影》新媒體部主任馬勇從作品與攝影師的選擇，資料的采集與選擇，原作的閱讀，事件、組織的研究與書寫，行文方式等方面提出了攝影史書寫的有關(guān)建議。

《中國攝影》雜志始終關(guān)注著地域攝影現(xiàn)象和地域攝影發(fā)展， “同步—河南攝影40年研討會”中的“40年”對應(yīng)改革開放40年，也意味著中國各地域的攝影生態(tài)在這40年間的同步演變—相關(guān)攝影史的書寫，意義重大。因此，這場討論只是一個開始。正如研討成果在本期雜志以專題的形式得以呈現(xiàn)。相信隨著研究的持續(xù)深入，大型展覽、文獻式作品集都將成為可能。