翟曉冬

DPReview數(shù)碼相機和數(shù)碼攝影網(wǎng)站，2018年1月

近期，大家最關(guān)心的一個話題莫過于索尼公司新推出的A7R Ⅲ。這款相機因其影像品質(zhì)和操控性能引起了業(yè)界的關(guān)注與熱議，并獲得DPReview評出的2017年度產(chǎn)品獎。

索尼A7R Ⅲ和尼康公司的新品D850有許多相似之處，它們都具備了極高水平的分辨率（分別為4240萬像素和4575萬像素），同時還兼?zhèn)淞藰O高的連拍速度和對焦速度，這是以往的相機所無法比擬的。某種程度而言，A7R Ⅲ可以看作是A7R Ⅱ與A9兩者優(yōu)勢相結(jié)合的綜合體，也就是說A7R Ⅲ具備更快的處理速度，更好的對焦性能、操控性能、人機工程設(shè)計和更大容量的電池。當(dāng)這些不同方面的改進集合在一起，功能強大、適用性極強的相機由此誕生。索尼A7R Ⅲ與尼康D850的售價也十分接近，兩款相機的主要差異請參閱下表。

A7R Ⅲ的機身外形與A9很相似，都設(shè)有閃光燈同步插口，但二者的內(nèi)部結(jié)構(gòu)設(shè)計存在明顯的不同之處—它們的外部接口布局有較大差別。A7R Ⅲ與A9一樣具有觸摸屏功能和索尼專門研發(fā)的觸摸板功能，無論是在使用取景器或液晶屏?xí)r，都可以通過觸摸方式來拖動并選擇對焦點。

A7R Ⅲ的適用領(lǐng)域可謂廣泛，因其具有高分辨率、低感光度下的高動態(tài)范圍和更大的電池容量，所以非常適合風(fēng)光攝影；A7R Ⅲ的眼啟動對焦功能與上一代型號相比有了明顯提升，在進行人物或婚禮等題材的拍攝時使用起來非常方便；就人物肖像拍攝而言，最為重要的莫過于精準的對焦能力，而這正是這款相機的閃光點，A7R Ⅲ能夠在整個畫幅范圍內(nèi)對主體眼部進行連續(xù)而精確的跟蹤對焦，并以每秒10幅的速度連續(xù)拍攝分辨率為4240萬像素的照片；體育攝影方面，測試人員認為該相機是少有的兼?zhèn)淞烁咚俣群透叻直媛实南鄼C之一，A7R Ⅲ在實時取景模式下可以每秒拍攝8幅，在眼平取景模式下可以每秒拍攝10幅，盡管部分攝影師仍認為在連拍中無黑屏表現(xiàn)的A9及黑屏?xí)r間極短的佳能EOS-1D X Mark Ⅱ 更便于跟蹤拍攝目標，但A7R Ⅲ足以滿足大多數(shù)人的要求。不過，遺憾的是A7R Ⅲ必須等待影像存儲結(jié)束后，才能切換取景模式。

總之，A7R Ⅲ融合了作為其前身的A7R Ⅱ和全畫幅旗艦微單A9的最佳功能。就像尼康D850成為眾多單反相機用戶的心儀之選一樣，A7R Ⅲ也將成為無反相機用戶的理想選擇—極高的分辨率、優(yōu)異的連拍速度、較強的自動對焦功能和出色的視頻功能。在測評的最后部分，測試人員在充分肯定A7R Ⅲ整體性能優(yōu)越的同時，也指出了他們測試中所發(fā)現(xiàn)關(guān)于A7R Ⅲ的一系列不足與問題，如機身設(shè)計、操控方式和影像質(zhì)量等方面，而自動對焦功能也有著進一步提升的空間。

美國《快門蟲》（Shutterbug）雜志，2017年12月刊

在這期內(nèi)容中，《快門蟲》雜志主編喬治·肖布（George Schaub）親自為佳能公司號稱“通向全畫幅之路”的全畫幅數(shù)碼單反相機EOS 6D Mark Ⅱ進行了測試。這是喬治·肖布第一次使用這款相機，由于該相機配備了目前最新的專業(yè)技術(shù)和菜單引導(dǎo)系統(tǒng)，所以在操控和選擇設(shè)置時得以輕松上手。對于未曾使用過佳能EOS相機的人來說，將會對作為EOS 6D Mark Ⅱ招牌特色的觸摸命令功能印象深刻。盡管用戶依舊可以通過按鍵和撥輪等傳統(tǒng)方式來實現(xiàn)相關(guān)功能，但用手指直接選定所需設(shè)置的方式更為人性化，用戶甚至可以通過觸摸方式來精確選擇對焦點，然后直接啟動快門，也可以通過手指的滑動來調(diào)整曝光補償和感光度等參數(shù)。

EOS 6D Mark Ⅱ搭載了2620萬像素全畫幅CMOS，感光度范圍為ISO 100-40000。45點全十字形自動對焦傳感器構(gòu)成的自動對焦系統(tǒng)功能齊全、反應(yīng)靈敏，基本上能夠應(yīng)對任何拍攝主題和場景。此外，佳能公司開發(fā)的全像素雙核CMOS自動對焦技術(shù)可以實現(xiàn)實時取景模式下每秒4.5幅的連拍速度，在使用取景器時可以達到每秒6.5幅的連拍速度，這在同類相機中雖屬于中等水平，但對于非專業(yè)用戶而言足夠用了。

從其他參數(shù)看，EOS 6D Mark Ⅱ的目標用戶也是定位于攝影發(fā)燒友，而不是專業(yè)用戶。比如最高快門速度為1/4000秒；設(shè)有低通濾鏡；明亮清晰并能顯示諸多參數(shù)的取景器覆蓋率為98%，而不是100%。但值得注意的是，面向攝影發(fā)燒友的相機一般會配備內(nèi)置閃光燈，但EOS 6D MarkⅡ并沒有配置。

喬治·肖布用EOS 6D Mark Ⅱ進行了為期一周的試拍工作，起初他還是通過按鍵和撥輪等傳統(tǒng)方式來進行設(shè)置和拍攝，但不久他就開始使用觸摸操控方式。在實際攝影工作中，喬治根據(jù)環(huán)境情況的變化來選擇使用按鍵加撥輪方式還是觸摸操控方式，他通常先選用方便快捷的觸摸操控方式，通過液晶屏完成構(gòu)圖后，再直接把手指按在需要對焦的位置，相機就會自動完成對焦和拍攝，并且對焦快速準確，即便是在較暗的環(huán)境中進行測試也從未出現(xiàn)失誤；而當(dāng)環(huán)境光線過于明亮?xí)r，液晶屏的反光影響到視線，喬治轉(zhuǎn)而使用按鍵和撥輪等傳統(tǒng)方式。不過，在進行稍復(fù)雜的操作時，EOS 6D Mark Ⅱ的觸摸操控會遇到一些困難，比如在進行自動包圍曝光拍攝時，相比過去的常規(guī)設(shè)置方式，觸摸操控需要花費更多時間才能完成所需的設(shè)置。

在使用“JPEG+Raw”格式拍攝并用Adobe Bridge查看影像時，會發(fā)現(xiàn)JPEG影像總是比Raw影像更明亮一點。16bit的Raw影像可以直接使用Photoshop軟件進行處理，而其他廠家的最新型號相機在剛剛上市時通常是做不到這一點的。JPEG和Raw兩種影像都經(jīng)過了壓縮，但Raw影像并沒有畫質(zhì)上的損失，足以輸出13×19英寸或更大幅面的照片。值得注意的是，關(guān)于Raw格式影像在后期處理時的潛力測試，這也是喬治·肖布在使用此類相機時一定選用Raw格式的原因：在處理光比反差極大的Raw影像時，可以通過Photoshop中的曲線調(diào)整使看起來幾乎完全死黑的部分顯示出豐富的細微結(jié)構(gòu)，并且不會出現(xiàn)雜色噪點，反觀JPEG格式的影像是難以達到的。

在測試中，喬治還試用了EOS 6D Mark Ⅱ的部分特殊功能，比如高動態(tài)范圍背光控制（HDR Backlight Control）模式，該功能通過快速連拍三幅照片（拍攝時需注意影像的穩(wěn)定性），然后在相機內(nèi)自動合成為一張。測試者再使用正負兩級光圈的自動包圍方式，然后通過Photoshop的高動態(tài)范圍設(shè)置功能將這些照片合成。通過比較，可以明顯看出后者在影像細節(jié)控制方面，依然要明顯優(yōu)于EOS 6D Mark Ⅱ內(nèi)置的高動態(tài)范圍背光控制模式下所拍攝合成的影像。

總體而言，EOS 6D Mark Ⅱ在各方面表現(xiàn)均衡，不過喬治·肖布認為該相機想要吸引佳能APS-C系統(tǒng)用戶通過購買它來升級到全畫幅難度不小，因為這些用戶原有的大量EF-S 和EF-M鏡頭不能直接用在EOS 6D Mark Ⅱ上。