楊婉

內(nèi)容摘要：諾丁漢礦區(qū)特殊的文化地理環(huán)境和日常生活經(jīng)驗(yàn)為D.H.勞倫斯的文學(xué)創(chuàng)作提供了現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)和獨(dú)特的寫(xiě)作視角。作為礦區(qū)人最為現(xiàn)實(shí)和具體的生存實(shí)踐場(chǎng)所，諾丁漢礦區(qū)不再是一個(gè)孤立的客觀存在，成為一個(gè)被賦予特定思想價(jià)值觀念和情感體驗(yàn)的多重意義空間。礦工作為這一空間的主體，被賦予了獨(dú)特的行業(yè)形象特質(zhì)。

關(guān)鍵詞：勞倫斯 礦區(qū)空間 礦工 行業(yè)形象

后現(xiàn)代地理學(xué)家索亞曾提出“人是空間性存在者”命題，并認(rèn)為人類(lèi)行為在塑造空間的同時(shí)，空間也在一定程度上塑造著人類(lèi)自身，決定著人類(lèi)的空間體驗(yàn)和感受。D.H.勞倫斯在其作品中構(gòu)筑了一個(gè)獨(dú)具特色的諾丁漢礦區(qū)空間，作為這一空間生活主體的礦工，必然受到礦區(qū)空間構(gòu)成以及煤炭生產(chǎn)方式的影響而形成獨(dú)特的行業(yè)特質(zhì)。

勞倫斯在小說(shuō)《牧師的女兒們》中借助礦工阿爾弗雷德向大家描述：“礦工們干得渾身黑乎乎的，時(shí)而彎著腰蹲在黑灰色的巷道里聊上幾句……礦井里四下采來(lái)的煤漸漸地隆起來(lái)，巷道里一根根的木頭撐柱看上去像極了低矮、黑暗的廟宇中的房柱……一群黑色的男人與世隔絕，被關(guān)在井下。這里還是一個(gè)危險(xiǎn)之地，隨時(shí)都會(huì)遇到塌方、爆炸，然而這里所有的工作都需要他們來(lái)完成：挖煤、裝車(chē)、修復(fù)掌子面……”[1]勞倫斯客觀地將這個(gè)昏暗、低矮、危險(xiǎn)、與外界隔絕的封閉空間呈現(xiàn)在讀者面前。煤炭工業(yè)產(chǎn)生伊始，就確立了屬于自己的生產(chǎn)實(shí)踐空間，礦工在這個(gè)空間中失去了人類(lèi)的本真，失去了個(gè)性差異，以一種海德格爾所說(shuō)的“平均狀態(tài)”存在，他們不斷重復(fù)繁重的體力勞動(dòng)，庸庸碌碌。也正是在這個(gè)礦井空間中，礦工被烙上了深深的行業(yè)印記。

礦井空間首先給礦工帶來(lái)“顏色”上的改變。一旦進(jìn)入礦井，“黑”便成了他們的主色調(diào)，他們所面對(duì)的是一個(gè)黑暗的礦井空間，而礦井工作又使得他們滿(mǎn)身黑灰，如同黑色的幽靈在黑暗之地游蕩。黑格爾曾指出：“顏色感是藝術(shù)家所特有的品質(zhì)，是他們特有的掌握色調(diào)和就色調(diào)構(gòu)思的一種能力?！盵2]不得不承認(rèn)，勞倫斯的這種能力尤為突出。在對(duì)礦工形象的塑造過(guò)程中，勞倫斯并非單純地使用白描的手法刻畫(huà)礦工的“黑”，而是通過(guò)多種顏色的對(duì)比，使其“黑色”特質(zhì)更為突出。正如《受傷的礦工》中的霍斯普，他“黑得難以形容”，而站在身旁的妻子則“身穿白色罩衫，系著白色圍裙，白白凈凈，純粹是一幅美人兒圖?！盵3]霍普斯從礦井空間回歸家庭空間，無(wú)論是白凈的妻子，還是客廳的白色墻壁，以至于餐桌上的白色桌布都與他這個(gè)黑色的形象形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，使他在家庭空間中成為被孤立的他者。勞倫斯不僅將這種對(duì)比色應(yīng)用在不同的社會(huì)群體之中，即便是在礦工群體內(nèi)部，勞倫斯也大膽使用了顏色的對(duì)比?！栋卓兹浮分械牡V工們“滿(mǎn)臉烏黑，只露著血紅的嘴巴”。[4]《查太萊夫人的情人》中，“礦工們?cè)诰屡靡荒橑窈?，只有眼白在翻?dòng)著?！眲趥愃故褂冒咨?、紅色這些與黑色對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，極大地增強(qiáng)了人物形象的畫(huà)面感，“黑色”也成為礦井日常生活賦予礦工的最為鮮明的行業(yè)特征。

長(zhǎng)年累月的礦井工作，還給礦工印上了另一特殊的標(biāo)志——煤瘢，這也成為勞倫斯筆下特殊的礦工符號(hào)。莫雷爾“嵌在皮膚里的煤灰給他留下了一身的藍(lán)疤，像刺花?！薄毒障恪分械牡V工里格利，“太陽(yáng)穴上橫著一條傷疤，那是在井下掛的彩，由于傷口里不斷有煤灰滲入，使它看上去像紋身那樣發(fā)青。”這塊塊煤瘢正是礦工在井底日復(fù)一日勞作被煤塵暈染的結(jié)果。

不光是黑灰色的外形、紋身一樣的煤瘢，礦工還散發(fā)著特殊的礦井味道?！赌翈煹呐畠簜儭分械陌柛ダ椎律砩稀吧l(fā)著井下的腐臭味，”《受傷的礦工》中，露西從丈夫身上聞到的則是“一股井下的味道，潮乎乎地嗆人?！痹趹騽　兑粋€(gè)礦工的星期五晚上》中，女兒內(nèi)莉·蘭伯特厭惡地對(duì)父親說(shuō)：“你褲子的味道真是惡心，你為什么不能把它們放在后廚洗碗槽那兒！”《兒子與情人》中的莫雷爾下班回家去看望剛剛生完孩子的妻子，他走出妻子房間好一會(huì)兒，屋里仍然“留下一股淡淡的礦井的臟味兒”。這種從礦井帶出來(lái)的味道是“嗆人的”、“潮乎乎的”、“腐臭的”、“惡心的”。皮埃特在《氣味：秘密的誘惑者》一書(shū)中指出“氣味能夠喚起人們的模糊記憶?！钡拇_，當(dāng)勞倫斯在作品中塑造礦工形象時(shí)，視覺(jué)的印象關(guān)聯(lián)出氣味的記憶，使得其筆下的礦工形象更為真實(shí)和立體。

礦井空間是工業(yè)文明催生的一個(gè)特殊的生存體驗(yàn)形式，它作為礦工主要的日常生活空間，決定著礦工特殊的生活體驗(yàn)并賦予了他們獨(dú)特的行業(yè)形象。勞倫斯在作品中為讀者呈現(xiàn)了一個(gè)陌生化的煤炭空間，又通過(guò)強(qiáng)烈的色彩對(duì)比以及對(duì)氣味的記憶，創(chuàng)造了活動(dòng)于這個(gè)煤炭空間的礦工形象，構(gòu)成了勞倫斯文學(xué)作品的特殊文化內(nèi)涵，為讀者帶來(lái)了一種獨(dú)特的審美體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)

[1][3]勞倫斯.中短篇小說(shuō)選（上）[M].畢冰賓譯.北京：人民文學(xué)出版社.2014.

[2]黑格爾.美學(xué)[M].第三卷（上）.北京：商務(wù)印書(shū)館，1979：281.

[4]勞倫斯.白孔雀[M].劉憲之、徐崇亮譯.哈爾濱：北方文藝出版社.2001：498.

（作者單位：江蘇省徐州財(cái)經(jīng)高等職業(yè)技術(shù)學(xué)校）