邵安琦

“說到自己的創(chuàng)作最佳時(shí)間段，他超級(jí)得意地講解，凌晨3點(diǎn)到5點(diǎn)最有自信——因?yàn)檫@個(gè)時(shí)間段是人最困的時(shí)候，甲方只會(huì)困得東倒西歪，只能趕緊‘恩恩附和，設(shè)計(jì)稿就很容易通過啦！”

1933年，仲條正義在日本東京出生。父親的職業(yè)是傳統(tǒng)木匠，家里還有一位比他大5歲的哥哥。因?yàn)槭澜缃?jīng)濟(jì)危機(jī)的余波，—家人的生活頓時(shí)顯得捉襟見肘。后來更是由于戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，全家被疏散到了千葉縣的小鎮(zhèn)。動(dòng)蕩不安的時(shí)代與索然無味的小鎮(zhèn)生活，讓少年時(shí)期的仲條正義郁郁寡歡、憂心忡忡。

進(jìn)入高中后，仲條正義加入了繪畫社，他對(duì)繪畫產(chǎn)生了強(qiáng)烈的熱情，深受畢加索、馬蒂斯、梅原龍三郎以及安井曾太郎等東西方藝術(shù)流派的雙重影響。繪畫給他的生活帶來了刺激與動(dòng)力，即便是在畫具與材料缺乏的環(huán)境中，他也堅(jiān)持不懈地畫畫。后來，在高中老師的組織之下，仲條正義前往東京上野參觀美術(shù)館與東京藝術(shù)大學(xué)，這次參觀之旅讓他堅(jiān)定了從事藝術(shù)的道路。

大學(xué)畢業(yè)后，仲條正義進(jìn)入了資生堂，僅待了三年便辭去了這份令人羨慕的工作，辭職理由竟是因?yàn)樗幌朐缙鹕习?。隨后，他在河野鷹思創(chuàng)立的desuka公司因?yàn)闊o法適應(yīng)綜合性的設(shè)計(jì)事物，也僅短暫工作了一年便毅然辭職。

仲條正義不喜歡受傳統(tǒng)的拘束，也不喜歡追求時(shí)髦和流行。曾經(jīng)他模仿過其他設(shè)計(jì)師的風(fēng)格，但很快就發(fā)現(xiàn)這樣只是繞遠(yuǎn)路，于是決定要有將自己所思考的東西，直白地表現(xiàn)出來，就這樣形成了自己鮮明獨(dú)特的風(fēng)格。

“飲&嘔吐”展覽名稱源于仲條正義在大洋印刷公司策劃的展覽會(huì)上的一件參展作品，這一創(chuàng)作于25年前的作品也成為本次展覽海報(bào)的重要設(shè)計(jì)元素。當(dāng)時(shí)已83歲高齡的仲條正義為即將舉辦的個(gè)展定下了為期一年的創(chuàng)作挑戰(zhàn)，他以幾乎每日創(chuàng)作的工作強(qiáng)度，最終完成了這一系列共22張以“Mother and Others”為題的瑞士尺寸大幅海報(bào)作品。這組海報(bào)作品秉承了一貫的輕松明快、簡(jiǎn)約典雅的設(shè)計(jì)風(fēng)格，設(shè)計(jì)師展現(xiàn)了其游刃有余地穿梭于圖形之間的創(chuàng)作活力。

開始擔(dān)任《花椿》的藝術(shù)總監(jiān)時(shí)，仲條正義只有37歲。

這份工作他做了40年。他曾說：“40年來的每一個(gè)月我都為《花椿》工作，為了讓這個(gè)看似漫長(zhǎng)的過程不陷入無意義的重復(fù)，我不斷吸收知識(shí)，不斷變得聰明。我喜歡這份工作。為了防止形成慣例，每隔一年到三年的時(shí)間，我就會(huì)推翻一切，進(jìn)行全新的改變?！?/p>

“我其實(shí)是一個(gè)很任性的人，要我做廣告，我做廣告不行，就讓葛西薰先生做廣告，我堅(jiān)持做了《花椿》的雜志，就是我們資生堂的。這份雜志我特別感興趣，沒想到這個(gè)雜志一做就做了四十年?，F(xiàn)在到了多媒體時(shí)代，像類似紙媒體的挑戰(zhàn)也是很厲害的。現(xiàn)在這個(gè)雜志還存在著，是由另外的設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)，我暫時(shí)不設(shè)計(jì)了，別的多媒體對(duì)紙媒體的挑戰(zhàn)是很大的?！?/p>

他坦言其實(shí)他自己也沒搞清楚，怎么都搞不清楚。自己的作品，包括自己本人，就是一個(gè)混沌和暖昧的人?！拔耶嫷臇|西，作的東西，你說是藝術(shù)，可能是藝術(shù)，你說是設(shè)計(jì)，也可能是設(shè)計(jì)，我沒有明確的對(duì)藝術(shù)和設(shè)計(jì)的一個(gè)定性，就構(gòu)成了我自己所謂的設(shè)計(jì)?！?/p>

不論是曾經(jīng)堅(jiān)持不早起的叛逆少年，還是如今86歲高齡還不愿停歇的工作狂，仲條正義向我們展示著自己本真的一面。

也許，不愿早起的背后，需要更多的努力才能毫不費(fèi)力吧。