吳靜

【摘要】《傲慢與偏見(jiàn)》之所以稱(chēng)得上世界文學(xué)名著，能夠獲得年輕人共鳴，很大一部分原因在于小說(shuō)的語(yǔ)言藝術(shù)魅力及高質(zhì)量的譯作。文學(xué)翻譯，是具有廣泛討論意義的問(wèn)題，翻譯的重點(diǎn)在于靈活地展現(xiàn)出原作者寫(xiě)作藝術(shù)手法，就目前來(lái)說(shuō)，文學(xué)作品翻譯不僅具備相對(duì)健全的理論體系，還體現(xiàn)出較強(qiáng)的實(shí)踐意義，本文主要針對(duì)《傲慢與偏見(jiàn)》藝術(shù)風(fēng)格在翻譯中的再現(xiàn)進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】《傲慢與偏見(jiàn)》；藝術(shù)風(fēng)格；翻譯；再現(xiàn)

引言

文學(xué)翻譯是具有復(fù)雜性的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程，蘊(yùn)含著極其重要的美學(xué)價(jià)值，我國(guó)文學(xué)翻譯強(qiáng)調(diào)神似，大多數(shù)翻譯研究者認(rèn)為原作神韻是必須保留的重點(diǎn)內(nèi)容，也就是說(shuō)翻譯形式固然重要，但原文內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格也不容忽視，在注重理論要求的同時(shí)重視語(yǔ)言藝術(shù)美的展現(xiàn)?！栋谅c偏見(jiàn)》一直以?xún)?yōu)美的語(yǔ)言藝術(shù)形式聞名于世，因此以《傲慢與偏見(jiàn)》為例分析文學(xué)作品藝術(shù)風(fēng)格在翻譯中的再現(xiàn)具有可行性與重要意義。

一、《傲慢與偏見(jiàn)》翻譯手法

《傲慢與偏見(jiàn)》，英國(guó)著名女作家簡(jiǎn)·奧斯丁代表作，這部作品采用樸素簡(jiǎn)單的創(chuàng)作手法展現(xiàn)了19世紀(jì)初英國(guó)居民對(duì)愛(ài)情的追求與向往，她認(rèn)為愛(ài)情和婚姻是互相矛盾的，故事結(jié)局應(yīng)以悲劇收?qǐng)?，換言之，利用悲劇的故事結(jié)局展現(xiàn)愛(ài)情和婚姻之間的矛盾。作品翻譯中，作者以女性主義理論為翻譯重點(diǎn)，在譯者看來(lái)，原文接受者與原文信息關(guān)系具有重要意義，不可因翻譯而作出改變，直接翻譯的手法往往會(huì)影響翻譯水平，但在展現(xiàn)作品意象、幫助讀者理解原文方面具有一定的優(yōu)勢(shì)。結(jié)合女性主義翻譯理論來(lái)說(shuō)，翻譯過(guò)程應(yīng)以提高對(duì)翻譯者思想、認(rèn)知的重視，在分析女性主義思想的同時(shí)掌握譯者認(rèn)知水平與身份背景，而非局限于原文直譯。

二、《傲慢與偏見(jiàn)》藝術(shù)風(fēng)格在翻譯中再現(xiàn)的分析

1.《傲慢與偏見(jiàn)》的藝術(shù)風(fēng)格。對(duì)話(huà)形式是具有代表性的文學(xué)組品，《傲慢與偏見(jiàn)》一直以?xún)?yōu)美的語(yǔ)言藝術(shù)形式聞名于世，小說(shuō)開(kāi)頭直接展現(xiàn)了對(duì)話(huà)語(yǔ)言藝術(shù)魅力，雖然篇幅不長(zhǎng)，甚至有些對(duì)話(huà)缺乏完整性，但人物風(fēng)格得到了很好的體現(xiàn)。文學(xué)作品相較于其他類(lèi)型作品而言存在一定的特殊性，十分注重句子結(jié)構(gòu)表現(xiàn)力，《傲慢與偏見(jiàn)》就十分顯著地表現(xiàn)出句子結(jié)構(gòu)的強(qiáng)表現(xiàn)力。語(yǔ)言呈現(xiàn)是展現(xiàn)文學(xué)作品藝術(shù)性的有效方式，且具有一定的特色，不同長(zhǎng)度、不同結(jié)構(gòu)的句子可以刻畫(huà)出不同的人物，使人物風(fēng)格得以充分體現(xiàn)，作家運(yùn)用的無(wú)論是文字還是語(yǔ)言都富有一定的特色，符合時(shí)代發(fā)展特征與需求，所以《傲慢與偏見(jiàn)》運(yùn)用的文字伴隨著英國(guó)散文特征，開(kāi)頭以風(fēng)雅高尚的形式吸引讀者，將讀者推向高峰，隨后運(yùn)用平庸低俗的內(nèi)容打擊讀者期待與閱讀興趣，起到反諷的目的。

2.《傲慢與偏見(jiàn)》藝術(shù)風(fēng)格在翻譯中的再現(xiàn)。藝術(shù)風(fēng)格強(qiáng)調(diào)篇幅的短小，集語(yǔ)音、語(yǔ)法、詞匯于一體，通過(guò)對(duì)《傲慢與偏見(jiàn)》的分析與總結(jié)，可以發(fā)現(xiàn)韻律是該作品的主要語(yǔ)音風(fēng)格，在具體翻譯過(guò)程中需要提高對(duì)韻律的重視，保留原作語(yǔ)音運(yùn)用手法，以此展現(xiàn)作品藝術(shù)性?！栋谅c偏見(jiàn)》之所以能夠獲取一代代年輕人的共鳴，主要原因在于風(fēng)格幽默，與年輕人心理特征相符合，而這幽默的風(fēng)格形成于作者的反復(fù)提煉，因此原作語(yǔ)音運(yùn)用手法理應(yīng)得到重視與保留，這是翻譯過(guò)程中需要特別注意的事項(xiàng)。舉例來(lái)說(shuō)，在“But she would not allow herself to stay with her sister， or say half that remained to be said， for the present.”的翻譯中，運(yùn)用了“蘑菇”一詞，對(duì)主人公興高采烈、滿(mǎn)面春風(fēng)的神態(tài)進(jìn)行了很好的刻畫(huà)，具有良好的藝術(shù)效果，但若進(jìn)行直接翻譯，則難以展現(xiàn)原作藝術(shù)效果。

在文學(xué)翻譯中，模仿是一種具有可行性與重要意義的表現(xiàn)手法，有利于促進(jìn)原作藝術(shù)風(fēng)格的充分展現(xiàn)，一般情況下，對(duì)話(huà)風(fēng)趣幽默，是翻譯中尋找語(yǔ)言細(xì)節(jié)的有效方法。比如在“Do you not want to know who has taken it ？Cried his wife impatiently.”的翻譯中，原作中的“Cried”一詞較好了體現(xiàn)了語(yǔ)言生動(dòng)性，若采取直譯方式進(jìn)行翻譯，難以展現(xiàn)出說(shuō)話(huà)者的不耐心情緒，語(yǔ)言效果不明顯，若運(yùn)用“嚷道”進(jìn)行翻譯，在取得良好效果的同時(shí)促進(jìn)形式結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換，使原作語(yǔ)境得以模擬，進(jìn)一步展現(xiàn)原作藝術(shù)風(fēng)格。重建也是具有普遍性的翻譯方式，在設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格時(shí)應(yīng)綜合考慮多方面因素，尤其是交際摸底，基于交際功能視角分析，對(duì)原作藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行改造，達(dá)到藝術(shù)風(fēng)格再創(chuàng)造的目的。

中英語(yǔ)言體系相較于其他語(yǔ)言體系而言在語(yǔ)言結(jié)構(gòu)方面具有一定的特殊性，在交際中易受多種因素的影響，其中語(yǔ)言文化帶來(lái)的影響更為深遠(yuǎn)，翻譯時(shí)可以彰顯原作藝術(shù)風(fēng)格，但這種方式存在一定的局限性，不宜長(zhǎng)期使用，以實(shí)代虛是一種具有可行性的翻譯方式，可以較好地展現(xiàn)出藝術(shù)風(fēng)格。總之，文學(xué)翻譯強(qiáng)調(diào)“化境”，翻譯研究者需要在正確理解原作并掌握藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上進(jìn)行語(yǔ)言表述，再現(xiàn)原作藝術(shù)風(fēng)格、意境氛圍等，盡量達(dá)到翻譯的最高境界，即神似。

三、結(jié)論

綜上所述，本文以《傲慢與偏見(jiàn)》為例，探討文學(xué)作品藝術(shù)風(fēng)格在翻譯中的再現(xiàn)，文學(xué)翻譯以重現(xiàn)原作神韻為翻譯重點(diǎn)及最高境界，對(duì)于翻譯研究者來(lái)說(shuō)，翻譯經(jīng)驗(yàn)除了要滿(mǎn)足理論要求，還要發(fā)揮語(yǔ)言魅力，即翻譯語(yǔ)言要與作品藝術(shù)美相適應(yīng)，使原作藝術(shù)性得以充分展現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]嚴(yán)瑞清.《傲慢與偏見(jiàn)》藝術(shù)風(fēng)格在翻譯中的再現(xiàn)[J].芒種，2014 （04）.