單仁平

愛奇藝的《延禧攻略》自播出以來，迅速在港臺(tái)大火，并收獲了大量東南亞觀眾。中國電視劇在大陸市場(chǎng)上走紅的，如今有很高概率在港臺(tái)和東南亞所謂“大中華文化圈”受追捧。與直到本世紀(jì)初大陸屏幕被港臺(tái)影視作品大規(guī)模占領(lǐng)的情況相比，如今的形勢(shì)出現(xiàn)反轉(zhuǎn)，大陸影視劇、綜藝節(jié)目正在變得越來越強(qiáng)勢(shì)。

接下來的趨勢(shì)已現(xiàn)端倪，大陸的大眾文化產(chǎn)品將形成面向整個(gè)地區(qū)的張力。

推動(dòng)這一趨勢(shì)的是大陸經(jīng)濟(jì)發(fā)展和由此而引出的文化軟實(shí)力的上升。像《延禧攻略》這樣的連續(xù)劇，其耗資量已是港臺(tái)影視創(chuàng)作機(jī)構(gòu)難以承擔(dān)的。港臺(tái)藝人和影視制作團(tuán)隊(duì)大量涌向大陸發(fā)展，原因就是大陸資金充足，搞得起大制作。大陸市場(chǎng)能夠承受港臺(tái)市場(chǎng)無法承受的制作和勞務(wù)費(fèi)用，這一點(diǎn)已讓港臺(tái)和東南亞國家的影視制作幾乎無法再與大陸競(jìng)爭了。

東亞各國的歷史或多或少都與中國歷史有關(guān)聯(lián)，有的還關(guān)聯(lián)很深，另外中國傳統(tǒng)思想也在東亞有著最廣泛的影響力。大陸影視作品只要真正上了軌道，它們最容易在全地區(qū)引起共鳴。日本流行文化以及“韓流”也在東南亞有不小影響，但從長遠(yuǎn)看，從它們那里引進(jìn)了技術(shù)性元素的中國大陸流行文化有可能形成強(qiáng)大競(jìng)爭力，實(shí)現(xiàn)反超。

大陸影視劇和綜藝節(jié)目風(fēng)行港臺(tái)、東南亞，是一個(gè)漸進(jìn)過程，是市場(chǎng)自發(fā)實(shí)現(xiàn)的。它說明，只要中國大陸保持長期穩(wěn)定發(fā)展，市場(chǎng)規(guī)則能夠加入到文化產(chǎn)品的制作中去，中國的文化元素?cái)U(kuò)散就會(huì)伴隨著經(jīng)濟(jì)元素的擴(kuò)散不斷發(fā)生，這大概就是“無心插柳柳成蔭”的道理。

中國今后的對(duì)外文化交流，市場(chǎng)力量是主力恐怕不是懸念。所以從大的邏輯上看，大陸最重要的還是把內(nèi)地流行文化市場(chǎng)做好做熱，多出老百姓喜聞樂見的娛樂作品，而且要多出力作。它們現(xiàn)在風(fēng)靡港臺(tái)或東南亞，或許不太久它們就會(huì)“倒灌”日韓，再往后，它們還會(huì)在更廣泛的地區(qū)受到追捧。

在未來，世界或許會(huì)形成幾大流行文化中心，除了美國，中國、印度都有可能成為其中之一。流行文化需要龐大人口數(shù)量的滋養(yǎng)，還會(huì)與經(jīng)濟(jì)力量的格局大致吻合，從歷史的長周期看，很難有意外。

流行文化既是一個(gè)社會(huì)文化面貌最表層的東西，也是一個(gè)社會(huì)文化自信最具塑造力的元素之一。改革開放以來，港臺(tái)、日韓和西方流行文化大舉涌入中國大陸，是外來思想和價(jià)值觀影響大陸公眾的最前沿?？偟膩碚f，流行文化的翻身要比很多領(lǐng)域形成建樹都費(fèi)力些，也更緩慢。

當(dāng)然了，盡管流行文化中有意識(shí)形態(tài)，但我們還需對(duì)中國大陸流行文化的發(fā)展進(jìn)程保持一顆平常心。流行文化確含價(jià)值觀，但它畢竟不是政治。無論進(jìn)口流行文化，還是出口流行文化，它們的政治負(fù)載能力都是相對(duì)有限的。大家都把它當(dāng)成文化市場(chǎng)正常的“三十年河?xùn)|三十年河西”就好了。

中國應(yīng)當(dāng)在進(jìn)口流行文化作品方面采取更加開放的態(tài)度，這既有利于不斷改善、優(yōu)化國內(nèi)流行文化的市場(chǎng)環(huán)境，加快國內(nèi)流行文化作品升級(jí)的速度，也有利于流行文化市場(chǎng)規(guī)則的鞏固。中國最終將成為這些規(guī)則的受益者?！ㄗ髡呤黔h(huán)球時(shí)報(bào)評(píng)論員）