陳亞強

摘要：產品設計中功能、造型與裝飾是非常重要的三個要素，它們各自發(fā)揮著不同的作用，在產品中相互無法替代，相互之間相互聯系并相互推動才能夠使得產品的使用感的視覺美感起到最大作用，并且會使人感到產品所帶來的喜悅感，反之就會有各種各樣的問題在產品中顯現出來讓人感到厭惡，在產品中三者之間的關系直接對人使用與欣賞產品時產生影響。

關鍵詞：功能；造型；裝飾

一、產品設計中呈現聯系的重要性

在一個完整的產品中，功能、形式與裝飾之間發(fā)生著各種各樣的聯系，這種聯系使它們能夠很好的融合在一個產品中，使之產品更加的完善。在產品設計中功能的滿足是一個產品所存在的基本需求價值，產品的造型是在滿足基本需求功能之后的又一種改善，即是一種美的展現又是功能作用的又一次體驗提升，造型的滿足一部分是美感體驗，另一部分也起著功能性的作用，對于產品設計的更大價值部分來說，造型之后的研究應該屬于裝飾部分的研究，裝飾部分的作用也不容小視，裝飾部分可以說是由造型和功能共同決定，但是在裝飾中造型和功能所起到的作用是不同的，但是目的是共同的，那就是在裝飾后的視覺美感和更好的功能體現的提升。產品在設計時這三者已經發(fā)生了關系，他們之間的聯系應該是一種相互作用共同成就對方來獲得并發(fā)揮自己本身最大化的作用。在一定的需要下只有相互之間相互聯系并相互推動才能夠使得產品的使用感的視覺美感起到最大作用，并且會使人感到產品所帶來的喜悅感。

二、產品中的功能、造型與裝飾

一個產品有很多設計元素組成，其中功能、造型和裝飾是最為直觀呈現的三種元素，在產品對美學的要求越來越高的現代生活中，這三種元素在一個產品中發(fā)揮的作用就顯得尤為的重要。

（一）產品功能

功能是一個產品產生和立足的基礎，也是人對于產品的基本需求和認識。對于產品功能的定義是指這個產品所具有的特定職能，即是產品總體的功能或用途。在這里產品的功能是指產品的使用功能，決定產品功能的因素是人對于產品本身的需求，功能鏈接著人、產品和環(huán)境這三者。人對產品功能的決定方面主要體現在人機，材質，結構等多個方面。

人機是人在使用產品時功能的重要體現，人機工程的體現能夠提升人對于產品使用功能本身的內在與外在價值。人體工程學是人與產品產生交流的一種重要的溝通方式，使產品的功能目的能夠有更好的體現，這也是設計師、產品和使用者之間互動的一種主要呈現。

材質在使用功能中的主要作用是體現在使用者與產品的直接接觸和產品本身結構強度與使用功能的需要。對于結構同樣對產品使用功能是一個重要的方面，結構是否合理會影響產品使用的性能，產品結構是產品功能滿足人使用的必經途徑。

（二）產品造型

產品造型是產品形態(tài)的呈現，形態(tài)本身就是作為一門學科存在，形態(tài)學是用來特指一門專門研究生物形式的本質的學科。形態(tài)學最初醞釀在植物學的發(fā)展中，18世紀晚期，德國著名科學家歌德在自己的生態(tài)學研究中形成了形態(tài)學的思想并正式提出形態(tài)學這一概念。這一學科要求把生命形式當作有機的系統看待形態(tài)學的方法，形態(tài)的研究能夠放在相關的體統中去研究這對于產品造型設計的研究有著重要的意義，對于產品形態(tài)來說是承接人在使用產品功能的一條重要途徑之一。在產品設計發(fā)展史上，最初產品的形態(tài)主要是單純滿足功能的上的需要，但產品終究是為人所使用的，所以必須滿足人在使用產品的需求，其實產品的制作從古至今一直是在圍繞著人去展開，直到第二次世界大戰(zhàn)之后人機工程學的提出與國際人機工程會議的舉行使得產品形態(tài)設計的發(fā)展加快了步伐，并且使得產品形態(tài)的設計形成了更加完善的研究體系。

在功能和人機的發(fā)展之后對于產品形態(tài)的要求自然也就到產品的觀賞性問題上，美是人們對于產品要求的一種最高的精神訴求，會讓人產生精神愉悅感。產品形態(tài)美學是從農業(yè)時代到工業(yè)時代以及到當下一直是人們對于產品在審美方面的要求體現，農業(yè)時代期間無論是從百姓用具還是皇宮器物都無不表現在對美麗形態(tài)作為一種物質滿足之后的精神追求，工業(yè)時代初期有很多設計大師都是反對機械生產的，其主要原因在于當時的機器生產水平是不能夠滿足人們對于產品美學形態(tài)表達的要求。直到當下經濟與科學技術的快速發(fā)展使人們對于產品形態(tài)美學提出了更高的要求。

（三）產品裝飾

裝飾是擁有著很長的發(fā)展歷史的，裝飾一詞在我國古代最早記錄是在（后漢書-梁鴻傳）中記載：女求作布衣麻履，織作筐績之具。乃嫁，始裝飾入門。以實物為據的裝飾便可以追溯到更早的時期，不過裝飾在古代的發(fā)展進程中大多是權貴專利。在近代工業(yè)化的影響下對于裝飾的發(fā)展有了更多的新要求，更多的設計藝術風格在圍繞著工業(yè)和裝飾等方面展開評論，在工業(yè)革命之后的新型時代可以說是設計運動的大浪潮，裝飾在這個混亂的時代里并沒有起到本身重要的作用，反而被很多藝術運動中被夸大，這使得裝飾在那個時期的歷史背景下有些讓人反感。

奧地利建筑大師阿道夫-盧斯1908年在維也納文學與音樂學院發(fā)表關于裝飾的演講《裝飾與罪惡》，他認為裝飾是一種浪費，并且裝飾沒有在使用過程中充分考慮到其他方面的因素如材料的加工使用、經濟成本、意義的呈現等，并且在盧斯看來裝飾不能體現文化涵養(yǎng)，是一種文化上的退化。德國的工業(yè)同盟對于裝飾的態(tài)度是和盧斯相同，對于現代主義設計提出來明確的反對在產品和建筑上的任何裝飾這一主張?，F代主義設計由此奠定了基礎，并由包豪斯擴大現代主義設計高度理性間接的影響。

從20世紀50年代之后，世界經濟技術快速發(fā)展，物質豐富，現代主義設計的高度理性、人情冷漠的設計風格已經不能夠滿足人們的消費需求，這就使得人們的需求喚出了新的設計形式，這就是后現代主義設計風格，在此新的歷史背景階段下裝飾在設計中又有了新的呈現與發(fā)展，裝飾被從新思考，在產品設計中系統的去看待裝飾在整個產品中能夠起到的作用，并且將裝飾研究的更加擁有體系化，在設計的運用中更加的成熟。裝飾作為產品本身的一個部分，發(fā)揮的作用是與其他方面相互結合貫通的多重體現。

在產品中裝飾的部分主要的裝飾手法有圖形裝飾、文字裝飾、色彩裝飾、材料裝飾、與工藝裝飾。這些裝飾手法并不是相互獨立，而是相互作用、相互聯系服務并融合于裝飾的多重功能體現。

三、功能、造型、與裝飾之間的聯系

功能、造型與裝飾之間的關系在產品設計中是非常緊密和巧妙的，他們之間有著各種直接和間接影響，并且相互存在著各自的決定因素，并且在產品設計中三者有著設計的邏輯性和系統性，都會決定著產品的價值性。

功能、造型與裝飾在設計上也是相互遞進的一種聯系，功能滿足是產品設計中的最基礎的要求，也是設計中要考慮的基本元素，功能的要素是串聯在設計的始終，對于造型同樣有著極為重要的影響，可以說造型既是滿足功能的需求，為功能服務，只是不同的功能需求所要求造型起到的功能性價值不同，造型和功能在高度理性和簡潔的現代主義設計中這兩者的關系是功能至上，造型單一的設計關系，但是在后現代的設計中在功能滿足之后會對造型有一些人性化和趣味化的設計處理，情感化與人性化的造型設計在產品使用中會拉近產品與使用者的情感距離。在造型元素之后有著另一種對于產品設計極為重要的不可忽視的部分，那就是裝飾，裝飾在產品中同樣有著不可替代的作用，同時也可滿足一定的造型無法表達的功能，裝飾作為三者關系中最為直接和成本最小的功能性滿足因素，然而裝飾也是會受到功能和造型的影響，造型和功能的不同所要求的裝飾性作用于裝飾形態(tài)必然不同，三者在設計中的統一考慮并且相互作用與成就是產品價值的最大體現。

四、總結

在產品設計中談論功能、造型與裝飾三者之間的關系，呈現出的結果必然是要滿足人機、美學、批量生產、回收、附加價值等各種要素，這是談論的基礎與意義，三者之間要利用各自巧妙的結合方式將彼此聯系，以至于相互之間更加和諧。功能、造型與裝飾之間沒有優(yōu)劣之分，只是各自所發(fā)揮的作用不同，在整個產品設計的體系中無論其中的某些要素是否會用到都不應該在沒有考慮該要素的情況下直接拋棄，在這個設計快速發(fā)展的時代潮流下，更加應該從研究產品和人的關系本身出發(fā)。

參考文獻：

[1]李傳文.設計鑒賞設計美學設計批評論[M].中國建筑工業(yè)出版社，2016.5.