林 峰 李德君 宋莎莎 劉學(xué)莘

(1佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院黑龍江佳木斯154007；2北京林業(yè)大學(xué)北京100083；3福建農(nóng)林大學(xué)福州350002)

中國(guó)是世界上竹子資源最為豐富的國(guó)家之一。竹文化在我國(guó)有著悠久的歷史，竹制品從古至今都貫穿于人們的吃、穿、住、行等各個(gè)方面。竹材具有很好地彈性和韌性，在抗壓、抗拉和抗彎等性能方面甚至超過(guò)了很多珍貴木材。正因?yàn)橹癫牡倪@些優(yōu)良天然物理性能使得其很早就已被我國(guó)勞動(dòng)人民用于制作家具。

1 我國(guó)明清竹家具種類(lèi)

1.1 床榻類(lèi)

早在宋元時(shí)期竹床和竹榻就已被人們廣泛使用。床和榻在形制和功能上十分相似，四面無(wú)圍叫榻，四面有圍叫床，榻較之床在體積上要稍小一些。許慎在其所著 《說(shuō)文解字》中將榻解釋為: “榻，床也?！眻D1是元代畫(huà)家錢(qián)選所繪的 《扶醉圖》，畫(huà)中所描繪的是陶淵明飲酒的故事，畫(huà)中陶淵明醉眼朦朧，倚坐于竹榻之上，與賓客告別，客人雙手作揖，面容恭謹(jǐn)。畫(huà)中所繪竹榻應(yīng)為湘妃竹所制，其造型簡(jiǎn)潔、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。以此可以推斷，竹榻和竹床在宋元時(shí)期已經(jīng)比較流行。

1.2 桌案類(lèi)

桌案類(lèi)家具主要包括竹桌、竹案、竹幾等。竹桌是明清時(shí)期最為常見(jiàn)的竹家具。由于竹材的自然屬性竹桌的造型形態(tài)較木制家具顯得比較清瘦，但視覺(jué)上給人以更勁挺的感覺(jué)。竹案一般為竹木結(jié)合，案面一般為木制，支撐結(jié)構(gòu)都采用竹材制作。竹幾在民間比較常見(jiàn)，造型多為直線(xiàn)，呈現(xiàn)典雅、清新的韻味。

圖1 元代畫(huà)家錢(qián)選的 《扶醉圖》中的竹榻

1.3 椅凳類(lèi)

椅凳類(lèi)家具主要包括竹椅、竹凳和竹墩等。明清竹家具中竹椅比較常見(jiàn)，清代傳世的竹椅也很多。明清時(shí)期，宮廷和王公大臣家使用的竹椅與民間使用的竹椅在造型上存在著一些差異。官宦人家的竹椅在造型上大多模仿明清木制家具的形制，這一現(xiàn)象主要是因?yàn)橥豕蟪己臀娜耸看蠓螂A層崇尚竹子高風(fēng)亮節(jié)、政治清高的品格，在追求竹子俊逸雅致的同時(shí)，又不想失去木制家具的典雅、高貴的審美趣味，所以在造型上竹木的結(jié)合具有雙重審美的理想境界。民間的竹椅、竹凳、竹墩在造型上比較簡(jiǎn)潔，獨(dú)具風(fēng)格，以實(shí)用為主，這也與竹家具的連接方式、結(jié)構(gòu)方式、制造工藝有很大關(guān)系。

2 明清竹家具形式美的構(gòu)成要素

造型簡(jiǎn)練優(yōu)美與功能合理是我國(guó)傳統(tǒng)竹家具的主要特征。明清時(shí)期，竹家具風(fēng)格的形成得益于材質(zhì)豐富、造型古樸、裝飾簡(jiǎn)雅等方面的總體追求，樸素自然、簡(jiǎn)約靜雅的風(fēng)范在明清竹家具中展現(xiàn)的淋漓盡致。

2.1 材質(zhì)

明清竹家具注重竹材的質(zhì)地，多使用湘妃竹、紫竹、金絲竹等優(yōu)質(zhì)竹材制作，這類(lèi)竹材質(zhì)地細(xì)膩且韌性極高，色澤深沉且具有天然的斑紋和肌理。獨(dú)特的自然特征使明清竹家具純粹、率真的藝術(shù)個(gè)性得到了一定程度的升華。

2.2 造型

明清竹家具的造型主要模仿明清紅木家具，但由于材質(zhì)不同，竹家具在借鑒紅木家具造型的基礎(chǔ)上形成了其獨(dú)特的造型特征，并且形成了以 “線(xiàn)”為主要形式語(yǔ)言的造型手法。通過(guò)不同的粗細(xì)、長(zhǎng)短、疏密、曲直的線(xiàn)的穿插、組合，體現(xiàn)了明清竹家具簡(jiǎn)潔明快、典雅清俊的藝術(shù)風(fēng)格。竹材相對(duì)于木材最大的優(yōu)勢(shì)是柔韌度高、易彎曲，因此在很多明清竹家具中在整體和局部的造型上也采用曲線(xiàn)的形式，在視覺(jué)上注意形體的收分起伏和線(xiàn)形的流利，優(yōu)美的曲線(xiàn)結(jié)合樸素的直線(xiàn)，一動(dòng)一靜，使竹家具在整體造型上更加俊挺、靈動(dòng)[1]。

2.3 裝飾

明清竹家具為了追求材質(zhì)的自然清雅和造型上的整體線(xiàn)條感，在家具的裝飾上主要是以素面為主、裝飾為輔，僅見(jiàn)一些點(diǎn)綴裝飾和在結(jié)構(gòu)和功能上起到輔助作用的金屬裝飾。這些裝飾部分通常面積較小，很多都是由小徑竹穿插做吉祥紋樣或連續(xù)圖案，點(diǎn)綴的裝飾圖案都出現(xiàn)在家具適當(dāng)?shù)牟课唬c大的線(xiàn)條和大的比例關(guān)系的整體造型形成醒目、節(jié)制得體的對(duì)比。這些裝飾線(xiàn)的曲直高低、穿插錯(cuò)落的運(yùn)用，豐富了家具的整體造型，更加賦予了明清竹家具在視覺(jué)上的韻律之美。

2.4 結(jié)構(gòu)

明清竹家具一般采用天然圓竹作為主要原材料。由于竹子內(nèi)部為中空，因此其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和造型特征與木質(zhì)家具存在著一定的差異。紅木家具中的榫卯結(jié)構(gòu)并不適用于竹家具的制造，但是竹材有很強(qiáng)的韌性，并且垂直支撐的力學(xué)強(qiáng)度甚至超過(guò)木材，這在很大程度上彌補(bǔ)了竹材不能榫卯連接的缺陷[2]。明清竹家具在結(jié)構(gòu)造型上采用的是線(xiàn)狀穿插為主，輔助點(diǎn)狀裝飾，竹竿、竹條、竹節(jié)之間的縱橫交錯(cuò)，形成了線(xiàn)與線(xiàn)、點(diǎn)與線(xiàn)之間的構(gòu)成組合，變化中有統(tǒng)一，統(tǒng)一中又形成變化，從而形成了明清竹家具獨(dú)特的美學(xué)特征。

3 我國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)思想對(duì)明清竹家具形式美的影響

3.1 儒家思想的影響

儒學(xué)是中華文化的主干，在造物觀上也深深地影響了明清時(shí)期的竹家具，使其深深地留下了儒學(xué)的烙印。

明清時(shí)期是我國(guó)儒家思想轉(zhuǎn)變的一個(gè)重要時(shí)期。在思想文化領(lǐng)域，明清時(shí)期的儒家思想更加注重倡導(dǎo)經(jīng)世致用的實(shí)學(xué)。實(shí)學(xué)思想起源于宋朝，盛行于明清時(shí)期。明清時(shí)期，竹家具的審美功能與實(shí)用功能緊密相連。其實(shí)用性體現(xiàn)在追求符合本體材質(zhì)特征的合理造型與結(jié)構(gòu)，家具的尺寸和比例更加以人為本，從而給人以 “體舒神怡”的功能美感，無(wú)論是在貴族廳堂還是鄉(xiāng)間茅舍都能夠喜聞樂(lè)見(jiàn)、雅俗共賞。明清竹家具對(duì)于實(shí)用的匠心除了體現(xiàn)在尺度和比例的運(yùn)用上，還體現(xiàn)在對(duì)局部細(xì)節(jié)的處理上。這種對(duì)細(xì)節(jié)的用心處理源于匠人和文人士大夫?qū)τ谌粘Ｉ畹捏w驗(yàn)和觀察。同時(shí)，明清竹家具也承載了儒家思想中關(guān)于君子人格與盡善盡美的人文情懷。

3.2 道家 “樸素、虛靜”思想的影響

明清時(shí)期的道家思想主張 “無(wú)為”，崇尚 “自然”，主張從世俗的競(jìng)爭(zhēng)中退入的 “虛”、 “靜”境界，具有 “道”的品格。這種審美趣味反映在明清家具上的最大特征就是裝飾的簡(jiǎn)潔、線(xiàn)形的曲美和材質(zhì)的天然。在明清竹家具中所體現(xiàn)的道家思想的率真、質(zhì)樸的情懷將功能與審美完美的結(jié)合在一起。

首先體現(xiàn)為 “簡(jiǎn)”，“簡(jiǎn)”是一種大道至簡(jiǎn)的審美境界。明清竹家具簡(jiǎn)約實(shí)用的造物思想所體現(xiàn)出的是一種樸素、雋永的美態(tài)，與明清時(shí)期文人士大夫崇尚簡(jiǎn)樸、隱逸的生活狀態(tài)相得益彰。

其次體現(xiàn)為 “曲”，適宜的曲線(xiàn)是明清竹家具的重要特征之一，因?yàn)榈兰宜枷氤缟嘘幦幔?《道德經(jīng)》第七十六章中稱(chēng): “堅(jiān)強(qiáng)者死之徒，柔弱者生之徒”，說(shuō)明了 “曲”是生命的狀態(tài)，是萬(wàn)物生機(jī)勃勃、充滿(mǎn)活力的象征[3]。因此，明清竹家具多呈現(xiàn)精煉、流暢的曲線(xiàn)造型，在曲線(xiàn)的運(yùn)用上充滿(mǎn)了回轉(zhuǎn)靈動(dòng)的生命氣韻。

最后體現(xiàn)為 “材”，在對(duì)材質(zhì)美的追求中，“道”的思想已深深融入明清竹家具的靈魂之中。老子說(shuō): “道之尊，德之貴，夫莫之命而常自然”。明清竹家具精于選材，采用紫竹、湘妃竹、金絲竹等優(yōu)質(zhì)竹材，其色澤清雅，紋理生動(dòng)，并帶有美麗的斑紋，充分顯示出竹材本身特有的質(zhì)感和自然之美，這是道家 “返樸歸真”思想在明清竹家具上的完美體現(xiàn)。

4 明清竹家具造型中的形式美分析

形式美法則是人們?cè)趧?chuàng)造美的形式、美的過(guò)程中對(duì)美的形成規(guī)律的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和抽象概括[4]。明清竹家具造型中的形式美也是當(dāng)時(shí)的匠人在總結(jié)生產(chǎn)生活中的美的規(guī)律后，通過(guò)自身的理解、提煉，總結(jié)出了適合于中國(guó)的審美標(biāo)準(zhǔn)并指導(dǎo)其造物實(shí)踐活動(dòng)。

4.1 統(tǒng)一與變化

明清竹家具造型上的 “統(tǒng)一”體現(xiàn)為家具的整體線(xiàn)條清晰有條理，有靜謐、穩(wěn)定之感；而 “變化”體現(xiàn)為在保持家具整體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上在局部或者裝飾上更具有動(dòng)感，克服滯郁、沉悶的感覺(jué)，使竹家具在視覺(jué)上更加活潑和靈動(dòng)。

明清竹家具在整體造型上大多以統(tǒng)一為主，變化為輔，統(tǒng)一中求變化，在變化中有統(tǒng)一，既保持整體形態(tài)的統(tǒng)一性，又有適度的變化。如圖2所示，這是一張清代的竹制花幾，整體造型采用直線(xiàn)與直線(xiàn)的穿插組合，兼有竹材的粗細(xì)對(duì)比，在四腿之間的直角處采用直線(xiàn)拱形做棖，不僅在結(jié)構(gòu)上起到支撐和加固的作用，在整體視覺(jué)上也和諧統(tǒng)一，穩(wěn)定又不失變化，強(qiáng)化了家具的整體感。

圖2 體現(xiàn)家具造型統(tǒng)一和變化的清代竹制花幾

4.2 對(duì)比與調(diào)和

對(duì)比與調(diào)和是明清竹家具造型中比較常用的一種表現(xiàn)手法。對(duì)比與調(diào)和主要體現(xiàn)在家具中線(xiàn)與線(xiàn)之間的組合關(guān)系，如組成圖案的大小、寬窄、凹凸等；線(xiàn)與線(xiàn)之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系，如線(xiàn)的長(zhǎng)短、曲直、粗細(xì)等。明清竹家具在整體造型上主要采用對(duì)比的方法，著重突出竹材的曲線(xiàn)美特點(diǎn)，使竹家具最具美學(xué)特征的部分在視覺(jué)上更加醒目和突出。如圖3所示，這是一張清代的竹制書(shū)架，腿部的線(xiàn)條與裝飾線(xiàn)條的虛實(shí)、粗細(xì)、高矮、長(zhǎng)短等體量關(guān)系都形成強(qiáng)烈的對(duì)比，這種視覺(jué)上的反差主要通過(guò)直線(xiàn)與曲線(xiàn)的對(duì)比關(guān)系進(jìn)行了視覺(jué)上和心理上的調(diào)和，并且在腿部運(yùn)用了曲線(xiàn)的棖，增加了曲線(xiàn)與直線(xiàn)的對(duì)比，使整個(gè)書(shū)架看起來(lái)靜中有動(dòng)、張弛有度。

圖3 清代竹制書(shū)架體現(xiàn)了造型上的對(duì)比與調(diào)和

4.3 比例與尺度

明清竹家具在比例和尺度上借鑒了木制家具的優(yōu)點(diǎn)，結(jié)合竹材的韌性和可塑性將家具的尺度感和比例更加科學(xué)的結(jié)合在一起，二者的協(xié)調(diào)統(tǒng)一使明清竹家具的造型形式美更加突出。如圖4所示，是一對(duì)明清時(shí)期的竹制圈椅，在造型上借鑒了木制圈椅的形制，從人體工程學(xué)的角度來(lái)看，這對(duì)圈椅在比例和尺度上都具有明式家具的科學(xué)性，弧形靠背和流線(xiàn)型的扶手舒適地包裹人的身體，給人以舒適、安全之感。

4.4 均衡與對(duì)稱(chēng)

對(duì)稱(chēng)和均衡是明清竹家具最主要的形式美特征。對(duì)稱(chēng)是一種平衡的視覺(jué)美感，給人以平穩(wěn)、整體、秩序的心理感受。均衡是以支點(diǎn)為重心保持平衡的一種形式，是對(duì)稱(chēng)形式的發(fā)展。如果說(shuō)對(duì)稱(chēng)是視覺(jué)上的，那么均衡則是心理上的一種對(duì)稱(chēng)。明清竹家具中的對(duì)稱(chēng)和均衡主要體現(xiàn)在竹材線(xiàn)狀穿插所形成的面積、圖案等具有一定量感的視覺(jué)要素，通過(guò)線(xiàn)型、色彩、肌理等形式美要素在整體造型中所表現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)和心理的雙重感受[5]。如圖5中的這對(duì)清代竹制六角半圓椅，是由長(zhǎng)短、粗細(xì)、曲直不一的小徑竹裝飾構(gòu)件所構(gòu)成，局部的對(duì)稱(chēng)和整體的均衡都是通過(guò)線(xiàn)的合理排列組合達(dá)到的視覺(jué)效果。

圖4 清早期竹制圈椅在比例和尺度上完美結(jié)合

圖5 清代竹制六角半圓椅體現(xiàn)了對(duì)稱(chēng)和均衡的造型

4.5 節(jié)奏與韻律

在明清竹家具中，節(jié)奏的美感主要體現(xiàn)為通過(guò)點(diǎn)狀線(xiàn)或長(zhǎng)線(xiàn)條之間的穿插互動(dòng)、材色肌理的微妙變化、形體的高低錯(cuò)落等因素作有規(guī)律的反復(fù)和重疊，從而使用戶(hù)和欣賞者在心理上享受到一種節(jié)奏的美感[6]。韻律是這種有組織的變化或有規(guī)律的重復(fù)，它是在節(jié)奏的基礎(chǔ)上，使節(jié)奏的強(qiáng)弱、輕重、緩急得到一定的調(diào)和，從而達(dá)到調(diào)節(jié)情趣的作用。如圖6所示，這是一張清代竹制書(shū)櫥，書(shū)櫥上方的架?chē)褪怯尚街駰l連接成的裝飾圖案，不同大小的架格其裝飾線(xiàn)條的穿插也有變化，或方或長(zhǎng)，或連或斷，或方或圓，或曲或直，這種變化的節(jié)奏賦予了整個(gè)書(shū)櫥一種輕松、靈動(dòng)的情調(diào)，不僅使書(shū)房沉悶的氣氛得到緩解，同時(shí)也在視覺(jué)上和心理上給人以律動(dòng)之美。

圖6 清代湘妃竹書(shū)櫥體現(xiàn)了節(jié)奏與韻律的造型

5 小結(jié)

明清時(shí)期竹家具是我國(guó)家具發(fā)展史的有機(jī)組成部分，其所特有的形式美傳承了我國(guó)傳統(tǒng)造物思想和傳統(tǒng)美學(xué)觀。明清竹家具的設(shè)計(jì)與制作融入了傳統(tǒng)的儒學(xué)和道學(xué)思想，體現(xiàn)了造型中的統(tǒng)一與變化、對(duì)比與調(diào)和、比例與尺度、均衡與對(duì)稱(chēng)以及節(jié)奏與韻律的形式美。研究明清時(shí)期竹家具特有的美學(xué)性質(zhì)對(duì)現(xiàn)代竹家具及新中式竹家具的設(shè)計(jì)和發(fā)展具有重要的借鑒意義。