世界上第一部動畫片誕生于1906年的美國，1926年，中國美術(shù)片的開創(chuàng)者萬氏兄弟（萬古蟾、萬籟鳴、萬超塵、萬滌寰）制作了我國第一部動畫《大鬧畫室》，標(biāo)志著我國動畫電影產(chǎn)業(yè)的開端。

當(dāng)年，國外動畫廠商嚴(yán)密封鎖動畫技術(shù)，萬氏兄弟將自己僅7平方米的房子改造成繪制、洗印、放映的工作室，又省吃儉用購買了一臺舊照相機(jī)改裝成逐格攝影機(jī)，從數(shù)以百計的失敗中摸索研究出經(jīng)驗方法，終于在上海閘北天通庵路的小屋里制作出了《大鬧畫室》。雖然在當(dāng)時的技術(shù)限制下，《大鬧畫室》的片長僅有10分鐘，且沒有聲音（即默片），但講述的故事不失趣味。值得一提的是，由于當(dāng)年賽璐珞繪片的動畫制作方式比較耗費(fèi)人力且制作效率低，所以影片中畫家的角色是由萬古蟾真人出鏡扮演的，這也開創(chuàng)了國內(nèi)動畫與真人結(jié)合的先河。

1935年，萬氏兄弟再次做出創(chuàng)舉，制作了我國第一部有聲動畫《駱駝獻(xiàn)舞》。當(dāng)時，要制作有聲動畫只能依賴唱片一段一段錄音，力求動畫配音的流暢度。為了表現(xiàn)出駱駝跳舞的聲音，萬氏兄弟別出心裁地想到了用京劇的擊鼓聲來代替腳步聲，而表現(xiàn)大象鼻子吸水的聲音則借用空心橡皮管吸水的聲音來代替，效果相當(dāng)逼真。

1941年，迪士尼動畫《白雪公主》在上海公映，反響火熱，票房驚人，這對身為中國動畫先驅(qū)的萬氏兄弟觸動很大。萬籟鳴在《閑話卡通》一文中曾說：“要使中國動畫事業(yè)具有無限的生命力，必須在自己民族傳統(tǒng)土壤里生根。”在中國聯(lián)合影業(yè)公司張善琨先生的幫助下，經(jīng)過動畫公司近百人一年半的合作協(xié)助，萬氏兄弟又制作出了我國第一部長片大型動畫《鐵扇公主》，令全世界的動畫愛好者都對中國動畫的神乎其技大為欽佩。

興盛：弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)的中國學(xué)派

1957年4月，上海美術(shù)電影制片廠成立，廠長特偉提出了“探民族風(fēng)格之路”的口號，他們制作的動畫《驕傲的將軍》成為中國學(xué)派的創(chuàng)始之作。片中的將軍形象借鑒了京劇中的霸王臉譜，食客借鑒丑角，人物走路的步法也出自京劇。這部僅有30分鐘的動畫，其美術(shù)風(fēng)格和配樂都充溢著濃郁的民族氣息，故事情節(jié)意趣盎然，觀眾良好的反響對當(dāng)時國產(chǎn)動畫的民族化探索起到了極大的鼓舞作用。

1961年至1964年，由萬籟鳴、唐澄執(zhí)導(dǎo)的《大鬧天宮》更是一部精雕細(xì)琢的精品，其畫面風(fēng)格參考我國壁畫、年畫、京劇等傳統(tǒng)元素，每一個鏡頭都惟妙惟肖，充滿意境。時長120分鐘的《大鬧天宮》僅繪制時間就投入了近兩年，全靠雙手和畫筆人工完成繪制，總工作量之大可想而知。可以說，《大鬧天宮》代表了當(dāng)時我國動畫產(chǎn)業(yè)的最高成就。

1958年，我國動畫人又研發(fā)制作出我國第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》，接著又拍攝了《漁童》《濟(jì)公斗蟋蟀》《金色的海螺》等影片，并融合中國皮影戲和民間窗花的藝術(shù)特色，將動畫形象塑造得生動豐滿。剪紙片這一我國獨(dú)有的動畫片種，不但為我國動畫在技術(shù)創(chuàng)新上積累了寶貴的經(jīng)驗，更使我國民間傳統(tǒng)藝術(shù)得到了發(fā)揚(yáng)。

木偶片《阿凡提》的故事取自我國少數(shù)民族的民間傳說，睿智有趣的阿凡提采用真人造型，色彩上選用唐三彩，給人以奇妙生動的視覺感受。此外，當(dāng)時還有以水墨畫意韻拍成的動畫《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《山水情》等，以及取材于敦煌壁畫的《九色鹿》、畫風(fēng)借鑒敦煌壁畫的《女媧補(bǔ)天》、借鑒云南民族圖案的《火童》等。

除了取材于寓言故事和神話故事，也不乏另辟蹊徑采用社會勵志題材的動畫。例如1958年的《三毛流浪記》，講述了孤兒三毛在舊上海灘的辛酸遭遇，其劇情在當(dāng)時可謂一絕。三毛的故事后來被翻拍了無數(shù)次，但都保留了這一版動畫感人肺腑的深意，發(fā)人深省。

可以說，中國動畫在很長一段時間成為中國電影在世界上成就最高的類型之一，中國動畫人堅持在中國傳統(tǒng)文化精髓中吸取養(yǎng)分，將文化之美與最具古典主義的浪漫幻想氣質(zhì)相結(jié)合，這才誕生了眾多至今仍為很多人念念不忘的動畫精品。

衰退：在外來沖擊下尋求復(fù)興之路

改革開放之后，國外商業(yè)動畫被大量引進(jìn)國內(nèi)，如《變形金剛》《米老鼠與唐老鴨》《鐵臂阿童木》《藍(lán)精靈》《聰明的一休》等，對我國的動畫產(chǎn)業(yè)帶來了巨大的沖擊。

在這一背景下，我國動畫人還是制作出了不少能和外國動畫一較高低的國產(chǎn)動畫。上海美術(shù)電影制片廠先后制作的《黑貓警長》《葫蘆兄弟》《邋遢大王奇遇記》《舒克和貝塔》等出色的動畫，以貼近生活的人物場景設(shè)計、細(xì)膩生動的動作刻畫、扣人心弦的故事情節(jié)，至今仍是我國80后的暖心記憶。

值得一提的是，在我國動畫受到外來沖擊處于低迷的時期，隔海而望的日本卻涌現(xiàn)出很多具有中國元素的動畫，比如鳥山明的《龍珠》主角就是善良而武藝高強(qiáng)的孫悟空；車田正美的《圣斗士》主角之一的紫龍就是在中國修行的；小川悅司的《中華小當(dāng)家》講述的是中國人在中國學(xué)習(xí)廚藝的故事……這一局面無不從側(cè)面反映出中國文化散發(fā)的強(qiáng)大魅力。

傳承千年的中華文化是國產(chǎn)動畫取之不盡、用之不竭的寶藏，在新的時代背景下，國產(chǎn)動畫更應(yīng)以開放包容的胸襟推陳出新，以實現(xiàn)國產(chǎn)動畫的復(fù)興。

有人說童年像一條船，裝滿了糖果、玩具和歡笑，童年生活中發(fā)生的一件件趣事、珍藏的一個個小物件常常能瞬間將長大后的我們帶入美好的回憶里。在年少的記憶里有太多陪伴著我們的事物，其中有一樣?xùn)|西是童年必不可少的，那就是動畫片。在夢幻奇妙的動畫世界里，有可愛的動物精靈伴我們玩耍，有未知的世界待我們發(fā)現(xiàn)，更有動人的故事供我們聆聽……所以，有人說動畫大師是最具超能力的魔術(shù)師，他們活在現(xiàn)實與動畫兩個世界之間。在動畫世界里有治愈系機(jī)器人Baymax，有快樂善良的功夫熊貓，有拯救世界的超級英雄……動畫大師們所創(chuàng)造的那個溫情美好、奇妙有趣的世界，是我們長大之后最向往的世外桃源，現(xiàn)實生活中的壓力和煩惱總能在動畫片里得到緩解和慰藉。

不管我們是否還是孩子，我們始終心懷夢想，向往純真美好的生活。而繽紛多彩的動畫世界伴隨著我們從稚嫩的孩童成長為堅強(qiáng)的少年，一直到老年垂暮，總能帶來我們意想不到的感動與驚喜。

迪士尼動畫，童話城堡里封存著時光盒子

有人說，喜歡迪士尼動畫的人內(nèi)心都是純真的，如此說來，我們每個人內(nèi)心都有一個角落，充滿了純真熱情和對這個世界滿滿的善意，誰又能抵抗迪士尼動畫的魔力呢？城堡、公主、女巫和可愛的小動物，這些都是童年時光里最絢麗的夢??！在那繽紛的童話世界里，時光是慢悠悠的，彩虹是隨時都能伸手摸得著的，就連陽光都是巧克力味的。

長大以后，世界變得很大，而我們的內(nèi)心有時候卻渴望有一個屬于自己的小小城堡，那里沒有成長的紛擾，只有純白色的童真童趣，只要我們輕輕叩開城堡的大門，便會與美麗的公主、可愛的米老鼠重逢，還有很多童年時陪伴我們長大的可愛精靈。

迪士尼動畫其實就是這樣一座城堡，城堡的大門一直向我們敞開著，我們走進(jìn)去時，時光便嘩啦啦地流動而來，帶我們回到最單純快樂的那些年。迪士尼動畫又是一個時光盒子，封存著童年的所有夢幻，它更是一個無比珍貴的治愈系禮物，讓我們忘乎所以，像孩子一樣開懷地笑。

迪士尼情結(jié)，童年的華麗冒險

迪士尼是一種情結(jié)，它代表著單純美好的童年。在2D動畫片中，迪士尼的動畫經(jīng)典數(shù)不勝數(shù)，《小美人魚》《獅子王》《人猿泰山》《星際寶貝》等作品，讓全世界的孩子們找到了快樂與夢想的寄托。迪士尼動畫里的很多作品都改編自童話經(jīng)典，其動畫風(fēng)格非常貼近孩子的審美喜好。

公主、王子、小動物和精靈是迪士尼動畫電影中最常見的主角，也有人詬病這些太過孩子氣，可這正是迪士尼引以為豪的閃光點——每個人都是孩子，長大后的我們依然會一次次在童話城堡的門口流連忘返。作為老少皆宜的動畫佳作，迪士尼的目標(biāo)始終都是帶給所有人歡笑，簡單純真才是最關(guān)鍵的。所以，我們總是看到電影中的故事像公式一樣順勢發(fā)展，情節(jié)的展開是因善與惡的對立是依靠魔力或者奇跡解決，而大團(tuán)圓結(jié)局則迎合了觀眾善良的心理需求，這就是“兒童世界的成人化、成人世界的兒童化”。迪士尼動畫中的主角常常獨(dú)立面對外界的生活，這是為了展現(xiàn)給孩子們更廣闊的天地，帶領(lǐng)他們感受外面的世界，經(jīng)歷一次又一次華麗的冒險。

愛和勇氣，來自童話的哲思

迪士尼動畫為我們編織起一個完整的童年夢，當(dāng)然更教會我們什么是愛——不同種族的愛、人與自然的和諧相處、朋友之間的愛，還有最重要的家人之間的愛。在這些故事里，孩子們感受到的親情、友情都是美好而溫暖的，即使長大之后在困頓時重溫這些充滿溫情的迪士尼動畫，心也會變得柔軟一些，動畫中的幽默、孩子氣、熱情和絢麗的夢想世界，總能帶給我們不同尋常的力量。

幽默娛樂是迪士尼動畫的最大特色，無論是早期的《貓和老鼠》還是后來的《閃電狗》，無論是取材于經(jīng)典童話的《白雪公主》還是題材相對嚴(yán)肅的《獅子王》，都能將觀眾帶入輕松幽默的氛圍之中。動畫中的有些角色在造型和性格上就透露著幽默氣息，比如《花木蘭》里的木須龍總是喋喋不休，不經(jīng)意間帶給人們歡笑。再比如《貓和老鼠》里貓是強(qiáng)者，而老鼠是弱者，但劇情總是弱者戰(zhàn)勝強(qiáng)者，這種方式最能滿足觀眾弱者可以通過智慧來戰(zhàn)勝強(qiáng)者的心理，讓孩子相信智慧的力量，明白在面對比自己強(qiáng)大的對手時，不畏困難是一種多么可貴的精神。

3D、真人，未來的迪士尼有驚喜

說到2D動畫，迪士尼是絕對的主角，但隨著夢工廠、藍(lán)天工作室、皮克斯等動畫新秀的崛起，迪士尼感受到了不小的沖擊。迪士尼很明白3D是一個大趨勢，從2D版《青蛙與王子》給觀眾留下的深刻印象，到3D版動畫電影《長發(fā)公主》帶來的轟動性成功，再到后來熱映的3D動畫《冰雪奇緣》，迪士尼經(jīng)歷了動畫電影從2D到3D、從手工繪制到電腦制作的巨大變革。

除了3D，真人動畫也是迪士尼動畫的另一個新趨勢。近年來，好萊塢真人童話電影盛行，作為童話元老，迪士尼當(dāng)然不可能放過這個機(jī)會。由于上乘奇幻文學(xué)的稀缺，改編童話就成了好萊塢打造奇幻世界的不二來源，而迪士尼則順勢得到了這個好機(jī)會。既能容納魔幻、奇異，又要具有文化底蘊(yùn)，并可隨意改編且取之不盡，這樣的題材也就只有童話了。從《愛麗絲夢游仙境》到《沉睡魔咒》，從《灰姑娘》到《美女與野獸》，迪士尼擁有世界上最豐富的動畫資源。雖然由童話改編的電影或多或少都會陷入幼稚的泥潭，但架不住人們童年記憶的喚醒，不論大人小孩都非常愿意看。

從1937年的《白雪公主》至今，迪士尼為我們創(chuàng)造了太多經(jīng)典，無論是賺足觀眾眼淚的《獅子王》，還是至今流傳甚廣的《美女與野獸》，亦或是前些年熱映的《瘋狂動物城》，都為我們營造了一個個美輪美奐的童話世界。

懷一顆純真平靜的心，走進(jìn)宮崎駿筆下的動畫世界

在許多人看來，宮崎駿是世界上最偉大的動畫電影制作者，71歲時他名下就已有二十多部故事片。對于那些堅信動畫具有特殊力量、講述故事具有普遍吸引力的人來說，宮崎駿就像是指路明燈。皮克斯和迪士尼動畫工作室的首席創(chuàng)意官約翰·拉塞特在總結(jié)是什么使宮崎駿成為一位最具獨(dú)創(chuàng)性的動畫電影制片人時這樣說道：“他歌頌平靜的時刻?！?/p>

有意識地表現(xiàn)神秘感是宮崎駿藝術(shù)的核心，如果你在他的藝術(shù)世界里徜徉足夠長的時間，就會發(fā)現(xiàn)自己對世界的認(rèn)知煥然一新，這一點和一個人長期深深沉浸在安塞爾·亞當(dāng)斯、J.M.W.特納和克勞德·莫奈的藝術(shù)作品中會發(fā)生的情況一樣。一段時間之后，你就會發(fā)現(xiàn)某些景象堪稱宮崎駿式的表現(xiàn)手法：一片起伏的草坪上點綴著鮮花，空中飄浮著的積雨云在草坪上投下陰影，巖石嶙峋的山麓小丘綿延起伏，伸向白雪覆蓋的頂峰，還有森林邊緣漸漸暗淡的光線……

宮崎駿動畫里的純美夏天

有人說，世界上有一種美叫“宮崎駿動畫里的夏天”，藍(lán)天白云下，綠樹掩映著村莊，青草池塘邊，人們吹著微風(fēng)吃西瓜，在海風(fēng)輕撫中與玩伴喁喁私語……那些充滿童趣的溫暖故事會讓人的內(nèi)心無比寧靜。

看完《龍貓》后，我們好似患了一種病，整日想著若世界上真的有龍貓就好了，它可以帶著我們在白月光下御風(fēng)飛行，身下是繁茂的森林，臉頰有涼風(fēng)拂過。也許，我們都已長大，過了能看到龍貓的年紀(jì)，然而那些下水撈魚、池塘邊踩水的記憶依舊鮮活，偶爾想起，回憶都帶著甜。

人生的重要離別大多在蟬鳴聲中發(fā)生，每到此時，我們總會不由自主地想到《千與千尋》，想起那個離別與陪伴交纏的故事，溫暖中帶著淡淡的憂傷，措手不及的離別讓人心生膽怯，電車飛馳而去，窗外下著雨……人生就像一列電車，路途中會有很多站，很難有人可以自始至終地陪伴著你，當(dāng)陪伴你的人要下車時，即使不舍也該心存感激，然后揮手道別。

年少時的夢想平凡卻善良，我們有著無限的勇氣敢于冒險，去找尋那個繁花碧草的桃花源，這一切都在《天空之城》里。時至今日，那座城市、那棵蓊蓊郁郁的大樹仍在我們的腦海中浮現(xiàn)，越是試著忘記，卻越是記得深刻。

在兒時的家鄉(xiāng)，我們能看大樹生長，也常常聽溪流奔騰，這些美好的時光在回憶里生長?？础赌北恪罚覀儠蝗话l(fā)現(xiàn)，在那些純真無邪的歲月里，我們或許都是魔女琪琪。微風(fēng)自河岸吹過，幾只蜻蜓點水而過，開滿各色花朵的草地映襯著我們對世界最真誠的幻想，那時我們都以為自己會飛翔。后來，離開熟悉的地方，到了陌生的城市，我們開始學(xué)著獨(dú)立，頂著稚氣未脫的臉龐，走上艱辛的成長之路，終有一日，堅韌將代替曾經(jīng)的笨拙。我們都曾幻想著飛行，如今這一切都收藏在一個名叫“夏天”的盒子里。

夏風(fēng)緩緩吹過，我們的視線里都是風(fēng)景，青山綠水間，心頃刻間便靜了下來，整個人都融進(jìn)了這片天地之中。在這樣的夏天里，我們都好想遇見哈爾，坐著移動城堡，去看最美的風(fēng)景。一座色彩斑斕的城堡在綠色平原上緩緩而行，走過銀白色的雪山、錦緞一樣的草原……在空曠的原野行走時，我們常常會期盼地平線的那頭能忽然冒出一個美麗的小屋。世界這么大，人生那么長，總會有讓你想要溫柔對待的人和事。我們都擁有一顆純真的心，不論你是少女，還是行將就木的老太婆，美好一直留存在心底，似一盞永不熄滅的燈。

宮崎駿的動畫里有最美的夏天，它珍藏著我們太多美好的回憶，兒時的山與河、清風(fēng)與花朵都能在宮崎駿的動畫里找到影子。宮崎駿只用一支畫筆，就給了我們關(guān)于童年的所有美好想象。

用奇幻的想象與愛，賦予動畫以生命

宮崎駿的作品往往是將電腦動畫和傳統(tǒng)繪畫技法結(jié)合起來，這給諸如《玩具總動員》《汽車總動員》《飛屋環(huán)游記》等電影提供了靈感。宮崎駿的創(chuàng)作之根既在于漫畫，又在于動畫（包括動漫書和動漫電影），從1997年的史詩性作品《幽靈公主》開始，他一直都在自己的電影里使用電腦制作的圖像。

作為視覺藝術(shù)家，宮崎駿既是一位恣意豪放的幻想家，又是一位嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖匀恢髁x者；作為故事講述者，他所講述的寓言故事既讓人耳目一新，又給人一種說不出的古老感。其作品的奇妙感既來自于他給擁擠的青少年奇幻作品市場帶來的那份新鮮和新奇感，又來自于一種令人緊張的神秘離奇的熟悉感，仿佛將深埋在集體無意識中的傳說復(fù)活了。

有人說，宮崎駿是第一個將人文情懷引入動畫中的人，他將自己的生命雕刻進(jìn)了動畫，隨著一幀幀的畫面展現(xiàn)給觀眾。然而，事實上宮崎駿更像是在用自己的生命與精神雕琢動畫，他展現(xiàn)的不是自己，而是他所熱愛的世界?；蛟S正是因為宮崎駿動畫中有著太多的現(xiàn)實，才得以輕松擊中我們的內(nèi)心，勾住我們心靈深處的那片柔軟。我們總是能很輕易地進(jìn)入宮崎駿所塑造的世界，經(jīng)歷著動畫中某個人物所經(jīng)歷著的喜怒哀樂，我們渴望有一只龍貓的陪伴，期待哈爾的城堡能跟隨自己走遍整個世界，或是像千尋那樣尋找著自我……

宮崎駿用最細(xì)膩的筆觸和最純善的情懷描繪著世間永存、亙古不變的愛與希望。他的作品中有戰(zhàn)爭、人性、復(fù)仇、毀滅，更有家庭、自然、人生、童真等，他用無窮的想象力、嚴(yán)密的邏輯和近乎嚴(yán)苛的執(zhí)著，通過一個個奇妙的動畫世界表達(dá)著自己對這個世界的思考和態(tài)度?；仡櫰鋭?chuàng)作生涯，宮崎駿說：“我想告訴孩子們，這個世界值得我們活下去，我一直是這么想的。”

在宮崎駿創(chuàng)造的動畫世界里，河流、森林、國家以及其他一切事物都會發(fā)生變化，思想也一樣。巫師會變成猛禽，妙齡女郎會在一夜之間變成老嫗，貪婪的大人會變成豬玀，流星會變成火魔……你可以將其稱之為魔法，也可以稱之為藝術(shù)，然而宮崎駿可能只是在用動態(tài)的、令人欲罷不能的畫面來揭示“動畫”一詞的深層含義，說到底動畫的意義不僅僅是要讓物品動起來，更要賦予它們生命。