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“評(píng)劇祖師爺”成兆才

2018-09-04 01:54劉曄昕
鋒繪 2018年3期
關(guān)鍵詞:評(píng)劇

劉曄昕

摘要:在百年評(píng)劇發(fā)展史上,他以非凡的毅力和驚人的速度,創(chuàng)作、改編、移植了一百二十余出不同題材、不同風(fēng)格不同類型的評(píng)劇劇本,是近代中國(guó)最多產(chǎn)的劇作家。對(duì)評(píng)劇的形成有著巨大的貢獻(xiàn),而且對(duì)評(píng)劇的發(fā)展和革新起到了重大的奠基作用。

關(guān)鍵詞:評(píng)劇;成兆才

在百年評(píng)劇發(fā)展史上,有一個(gè)人的名字歷經(jīng)時(shí)間的沉淀,但始終散發(fā)著動(dòng)人的光輝。他就是被譽(yù)為“評(píng)劇祖師爺”的成兆才。

成兆才,字潔三,藝名“東來(lái)順”,演員、劇作家、導(dǎo)演,杰出的評(píng)劇創(chuàng)始人。他出生于河北灤縣茨榆坨鎮(zhèn),繩家莊。生于同治十三年(1874年),卒于民國(guó)十八年(1929年),享年五十六歲。他的生平與評(píng)劇形成的歷史密切聯(lián)系在一起,如同血與肉那樣不能分開(kāi)。

成兆才所在的家庭并非名門望族,他出身在一個(gè)貧苦農(nóng)民的家庭。成兆才自幼聰明好學(xué)、積極進(jìn)取而且頗具藝術(shù)天賦,小時(shí)候在秦腔班子,18歲時(shí)初通文墨,并出于愛(ài)好,拜師蓮花落藝人金開(kāi)福(藝名“金長(zhǎng)腿”)學(xué)唱蓮花落,并參與了蓮花落班社的演出。這時(shí),成兆才通過(guò)接觸梆子班及皮影班各類劇種的演員,深人了解了梆子、皮影等大劇種的聲腔、板式和劇本結(jié)構(gòu),也學(xué)習(xí)到了更多的演出技巧。這為他以后創(chuàng)作、改編和移植劇本打下了牢固的基礎(chǔ)。成兆才20歲后跟隨蓮花落小班去天津,以“撂地”、“跑棚”等形式進(jìn)行演出。22歲時(shí)由于家庭的變故,生活所迫,他由一個(gè)蓮花落業(yè)余愛(ài)好者,走向了賣藝求生的道路。由于他勤奮好學(xué),天賦異稟,很快受到觀眾的歡迎、成為了與西路蓮花落著名男旦“西來(lái)順”齊名的東路蓮花落男旦,群眾給他取名為“東來(lái)順”,成兆才成為了冀東一帶有名的蓮花落演員。

時(shí)間悄然而逝,光緒三十四年(1908年),他30多歲的時(shí)候,光緒、慈禧相繼離世,清政府強(qiáng)令百日內(nèi)禁止一切娛樂(lè)活動(dòng)。此時(shí)蓮花落各班社幾乎處于癱瘓、解體狀態(tài),演員生活窮困潦倒。面對(duì)如此巨大的壓力,以成兆才為首的一批有骨氣的蓮花落藝人,不但沒(méi)有退縮,反而離開(kāi)天津回到灤縣吳家坨重組班社,并取名為“京東慶春班”。

宣統(tǒng)元年(1909年),唐山鄉(xiāng)紳王永富借助南廠工人的資助,在唐山小山修建了“永盛茶園”。成兆才隨班組成員從永平府進(jìn)入到唐山,在永盛茶園演出蓮花落。然而,開(kāi)始唐山的演出并不順利,遭到了當(dāng)局和上層觀眾的阻撓。成兆才經(jīng)過(guò)一番分析,認(rèn)識(shí)到,要想使蓮花落及其藝人繼續(xù)生存和發(fā)展,一定要適應(yīng)時(shí)代和觀眾的需求。于是,成兆才在眾多劇種藝人的共同幫助下,對(duì)蓮花落唱腔、演出及劇本等方面進(jìn)行了脫胎換骨的改革:(1)唱腔方面:廣泛吸收各大劇種,如皮影、大鼓、二人轉(zhuǎn)、河北梆子等的腔調(diào)成分,來(lái)豐富自己的唱腔,最終把“蓮花落”唱腔改為“平腔梆子戲”唱腔。(2)演出方面:借鑒“遼西對(duì)口蓮花落”和“拆出小戲”分場(chǎng)演出的形式,把蓮花落原有形式簡(jiǎn)單的走唱曲藝“對(duì)口”表演改為“拆出”分場(chǎng)表演。(3)劇本方面:成兆才對(duì)蓮花落的傳統(tǒng)劇本加以創(chuàng)新,以原有劇本為基礎(chǔ),拆出新劇本,把“對(duì)口”蓮花落劇本改為“拆出”劇本,如《鬼扯腿》《六月雪》《烏龍?jiān)骸返茸髌肪褪窃谶@個(gè)時(shí)候誕生的。這次全面的改革,使他們形成了具有自己班社、劇目、演員、音樂(lè)唱腔和藝術(shù)風(fēng)格的一個(gè)新興劇種——平腔梆子戲,人稱“唐山落子”。

民國(guó)三年(1914年),成兆才與他的京東慶春平腔梆子戲班再次來(lái)到天津。戲班上演的劇目大多是成兆才編寫(xiě)的,如《開(kāi)店》、《花為媒》等,深受天津觀眾的喜愛(ài)。

民國(guó)八年(1919年),成兆才領(lǐng)班社成員到東北各地演出,并同時(shí)擔(dān)任教師和編劇的角色。當(dāng)時(shí)他以吹、打、彈、唱全都會(huì),生、旦、丑行樣樣行的才干活躍在評(píng)劇舞臺(tái)上。

民國(guó)十二年(1923年),在天津,戲班更名為警世戲社,“平腔梆子戲”改名為“評(píng)戲”。

從光緒二十一年(1895年)起至民國(guó)十八年(1929年)止,他以非凡的毅力和驚人的速度,創(chuàng)作、改編、移植了一百二十余出不同題材、不同風(fēng)格不同類型的評(píng)劇劇本,是近代中國(guó)最多產(chǎn)的劇作家。其編寫(xiě)的速度、數(shù)量,在中國(guó)戲曲史上是十分罕見(jiàn)的。他的代表作《杜十娘》、((馬寡婦開(kāi)店》、《王少安趕船》、《花為媒》、《王二姐思夫》、《花魁從良》、《楊三姐告狀》已成為中國(guó)戲劇寶庫(kù)中璀璨的明珠,是民族文化的瑰寶,成兆作為中國(guó)杰出的劇作家當(dāng)之無(wú)愧。

成兆才離世后,他的手稿作為遺產(chǎn)留給了其繼子成國(guó)禎,成國(guó)禎用了很大的努力,冒著生命的危險(xiǎn),保存了成兆才的四十八本手稿。解放后,成國(guó)禎和保有成兆才手稿的評(píng)劇藝人們,將成兆才的手稿獻(xiàn)給了國(guó)家和人民。目前這些手稿被珍藏在中國(guó)戲曲研究院。中國(guó)評(píng)劇院也照抄了一份,用布面精裝保存起來(lái)。

成兆才為蓮花落的新生,為評(píng)劇的形成和發(fā)展,整整奔波勞碌了四十余年,他不僅對(duì)評(píng)劇的形成有著巨大的貢獻(xiàn),而且對(duì)評(píng)劇的發(fā)展和革新起到了重大的奠基作用。過(guò)去,評(píng)劇界的后輩藝人,說(shuō)成兆才是評(píng)劇的祖師爺,又說(shuō)評(píng)劇是“成家戲”,這一方面表示了后輩藝人對(duì)成兆才的尊敬,另一方面也說(shuō)明了一個(gè)事實(shí):后來(lái)出版的“評(píng)劇大觀”,大多是成兆才的作品。他的作品,現(xiàn)在和將來(lái),都將受到尊重;他的主要作品,會(huì)被有才能的作家,整理成優(yōu)秀的劇目;他的名字,將一天一天地發(fā)出光輝;他的藝術(shù)創(chuàng)作的方法和經(jīng)驗(yàn),將被我們當(dāng)作一份寶貴的遺產(chǎn),加以研究和學(xué)習(xí)。他為我國(guó)的戲曲,特別是評(píng)劇界,創(chuàng)造、積累了一筆巨大的藝術(shù)財(cái)富,為后人留下一筆相當(dāng)珍貴的藝術(shù)資料。

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