王洪濤

畫家楊糧稱在山水畫創(chuàng)作中準(zhǔn)確地把握了“技”和“道”的關(guān)系”，這受益于他大學(xué)對藝術(shù)學(xué)理論的深入研究，以及多年在北京畫院進(jìn)修學(xué)習(xí)的結(jié)果。他的山水畫作品給人最大的感受就是嚴(yán)密的構(gòu)圖和松馳的筆墨造型，這種對比因素的組合構(gòu)成了他作品的魅力。

楊糧稱的一系列作品都能把握“道”的方向，尤其在描繪衡水湖的作品中，可以看出他真實表達(dá)出了自己的內(nèi)心感受。在現(xiàn)代生活節(jié)奏日益緊張的今天，他能拋開一切束縛，以放松的心態(tài)直面現(xiàn)實生活感受，這很難做到。其實，他多年的嚴(yán)謹(jǐn)造型訓(xùn)練和廣泛藝術(shù)素養(yǎng)已潛移默化地影響著他，并能在一種松弛的精神狀態(tài)下去把握物象和境界，做到揮灑自如，這一點在諸多畫家中尤為可貴。

他的作品首先是在筆墨塑造物象時給人的松弛感受。如作品《收網(wǎng)》，人物造型自然生動，湖邊用線介于線與面之間，筆墨拙樸、野逸，在物象表現(xiàn)上看不出他有意識地運用什么筆墨技巧，而是以全身心地投入到對情景的感受表現(xiàn)。這種精神上的松弛也帶來了生命的展現(xiàn)，如《春水》，中以淡墨、濕墨為主的處理，以及色、墨的穿插結(jié)合，使畫面溫潤而冷靜、穩(wěn)重而跳躍。鴨群團(tuán)聚一塘，鴨子周圍的留白，以及湖面的淡墨曲折蜿蜒，都體現(xiàn)出了作品的生命氣息。

其次，他在做到造型松馳的同時，在畫面的構(gòu)圖布局方面做到了嚴(yán)密有序。如《收網(wǎng)》作品中用線把湖面和湖岸分割成兩個畫面空間，壓低了湖面的地平線，以及天空的空白處理，使觀者的視線集中到岸邊收網(wǎng)勞作的漁民，同時，漁船、岸邊桅桿的動態(tài)方向與漁民的朝向形成對比，突出表現(xiàn)了漁民的收網(wǎng)姿態(tài)。又如作品《連年有余》，用漁船做對角線式的構(gòu)圖，強化了漁船歸來的動感，表現(xiàn)了漁民收獲急切歸來的情景。左下角的岸邊物象及筆墨的處理又把人物和船收聚在畫面內(nèi)，一陰一陽兩種力的交合使畫面顯得非常生動。

楊糧稱還很年輕，憑著他深厚的藝術(shù)理論基礎(chǔ)，加上刻苦的筆墨練習(xí)，一定會在正確的藝術(shù)道路上取得更大的成績，祝福他！