曹雪芹

且說鳳姐在家，外面待尤二姐自不必說的，只是心中又懷別意。無人處只和尤二姐說：“妹妹的聲名很不好聽，連老太太、太太們都知道了，說妹妹在家做女孩兒就不干凈，又和姐夫來往，‘可見沒人要的，你揀了來。還不休了，再尋好的。我聽見這話，氣得什么兒是的。后來打聽是誰說的，又察不出來。這日久天長，這些個奴才們跟前，怎么說嘴？我反弄了魚頭來拆?！闭f了兩遍，自己已氣病了，茶飯也不吃。除了平兒，眾丫頭媳婦無不言三語四，指桑說槐，暗相譏刺。

且說秋桐自以為系賈赦之賜，無人僭他的，連鳳姐、平兒皆不放在眼里，豈容那先奸后娶、沒漢子要的婦女？鳳姐聽了暗樂。自從裝病，便不和尤二姐吃飯，每日只命人端了菜飯，到他房中去吃。那茶飯俱系不堪之物。平兒看不過，自拿了錢出來弄菜與他吃；或是有時只說和他園中去頑，在園中廚內(nèi)，另做了湯水與他吃，也無人敢回鳳姐。只有秋桐撞見了，便去說舌，告訴鳳姐說：“奶奶名聲，半是平兒弄壞了的。這樣好菜好飯，浪著不吃，卻往園中去偷吃?！兵P姐聽了，罵平兒說：“人家養(yǎng)貓拿耗子，我的貓只倒咬雞。”平兒不敢多說，自此也要遠著了，又暗恨秋桐。園中姊妹一干人，暗為二姐擔(dān)心，雖都不敢多言，卻也可憐。每當(dāng)無人處，說起話來，尤二姐淌眼抹淚，又不敢抱怨鳳姐兒。因無一點壞形。

（節(jié)選自三家評本《紅樓夢》第六十九回，上海古籍出版社）

簡 評

烘托手法中以人烘托人的手法用得最妙的是漢樂府民歌《陌上?！分袑懥_敷的那幾句：“行者見羅敷，下?lián)埙陧殻簧倌暌娏_敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤；來歸相怨怒，但坐觀羅敷?！痹娙艘獙懥_敷的美貌，對羅敷的姿容氣度未著一字，而是通過描寫行者、少年、耕者、鋤者見到羅敷時的那種贊嘆、忘形、出神，烘托出羅敷的美貌。這種不可描摹的美，也只有用烘托手法，讓讀者愛怎么想象就怎么想象，從而間接構(gòu)成了極為活躍的視覺藝術(shù)效果。如此絕妙的筆法，在清代小說《紅樓夢》中再次大放異彩。在除掉尤二姐這根心頭刺的故事情節(jié)中，曹翁讓鳳姐從臺前轉(zhuǎn)到了幕后。于是讀者只看到秋桐辱罵尤二姐、丫鬟折磨尤二姐，還有仆婦們的“指桑說槐，暗相譏刺”。對于逼死尤二姐，表面上看鳳姐什么事也沒做，而實際上秋桐、丫鬟和仆婦們都是鳳姐使得很溜的一把把戳向尤二姐心口的利刃。曹翁不寫鳳姐的壞，而鳳姐的心機權(quán)術(shù)躍然紙上。難怪脂硯齋批：“寫鳳姐寫不盡，卻從上下左右寫。寫秋桐極淫邪，正寫鳳姐極淫邪；寫平兒極義氣，正寫鳳姐極不義氣；寫使女欺壓二姐，正寫鳳姐欺壓二姐；寫下人感戴二姐，正寫下人不感戴鳳姐。史公用意非念死書子之所知?！?/p>