謝 強(qiáng)

（太原市晉祠博物館晉祠研究所，山西 太原 030025）

很多博物館非常重視文物的陳列與展覽，但在規(guī)模較小的博物館中，館藏文物陳列不合理的現(xiàn)象較為顯著。從整體上來(lái)看，部分行政化管理色彩較重的公立博物館在館藏文物陳列與展覽中也存在著諸多問(wèn)題。館藏文物本身的文物價(jià)值較高，博物館館藏文物的陳列與展覽實(shí)際上也是文物本身多種功能與價(jià)值的社會(huì)化體現(xiàn)。新時(shí)期，文物保護(hù)這一問(wèn)題受關(guān)注程度不斷提升，探尋出館藏文物陳列展覽的改進(jìn)與優(yōu)化路徑也十分必要[1]。

1 館藏文物陳列展覽概述

館藏文物陳列展覽是指博物館對(duì)館藏文物進(jìn)行保護(hù)性陳列展覽布局活動(dòng)的總稱。陳列展覽一般要兼顧3個(gè)層面的內(nèi)容："以文物保護(hù)為基本前提，原則上來(lái)看，任何形式的館藏文物陳列展覽都不能損害文物的價(jià)值；#應(yīng)當(dāng)將其宣教功能體現(xiàn)出來(lái)，博物館不僅僅是文物保護(hù)和存放的物理載體，也是文化宣傳和藝術(shù)教育的主陣地；$陳列展覽需要與文物類別及屬相相互吻合，不同類型的館藏文物本身歷史、文化及藝術(shù)價(jià)值不盡相同，其對(duì)于陳列展覽環(huán)境的需求也不盡相同，陳列展覽也要對(duì)文物本身的特色與特性進(jìn)行較好迎合。館藏文物的陳列展覽絕非簡(jiǎn)單陳列布局與公開(kāi)展示，其技術(shù)性復(fù)雜程度相對(duì)較高。

2 館藏文物陳列展覽現(xiàn)狀分析

2.1 文物保護(hù)工作開(kāi)展不到位

館藏文物陳列展覽中存在著文物保護(hù)工作開(kāi)展不到位的具體狀況，這實(shí)際上也是當(dāng)前國(guó)內(nèi)館藏文物陳列展覽中的共性問(wèn)題。文物陳列展覽是各家博物館主要的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，即便是非營(yíng)利性的博物館，文物陳列展覽也是其基礎(chǔ)性功能發(fā)揮的重要媒介。但除較為大型和管理上十分規(guī)范的博物館外，很多博物館館藏文物的陳列展覽都沒(méi)有實(shí)現(xiàn)對(duì)文物的充分保護(hù)。一方面，私人或小型博物館缺乏對(duì)文物進(jìn)行完備保護(hù)的現(xiàn)實(shí)能力與條件；另一方面，很多博物館對(duì)于文物保護(hù)并沒(méi)有給予應(yīng)有重視。館藏文物的陳列展覽應(yīng)當(dāng)以文物保護(hù)為核心，但很多博物館的文物保護(hù)事宜往往沒(méi)有得到充分關(guān)注，保護(hù)工作也未開(kāi)展到位，館藏文物陳列展覽與文物保護(hù)被割裂開(kāi)來(lái)的現(xiàn)象十分普遍[2]。

2.2 陳列展覽形式千篇一律

博物館館藏文物的陳列展覽形式較為單一，可謂千篇一律。館藏文物的陳列展覽雖然要以文物保護(hù)為基本點(diǎn)，但在當(dāng)前審美多元化，大眾審美明顯變化的背景下，簡(jiǎn)單地將館藏文物羅列在受眾面前會(huì)導(dǎo)致文物本身的觀賞價(jià)值大打折扣。例如，在南京的陶器文物陳列展覽中，其基本的陳列展覽狀態(tài)如圖1所示，多個(gè)陶器只是簡(jiǎn)單放置在陳列展覽架上，且整體上沒(méi)有美感。這種展覽形式只能呈現(xiàn)文物的少數(shù)幾個(gè)幾何，一個(gè)挨一個(gè)的陶器給人一種“廉價(jià)感”較強(qiáng)的錯(cuò)覺(jué)。除陳列展覽形式千篇一律外，這種同類型文物在陳列展覽上極容易顯得雜亂無(wú)章，大小不一、顏色不同的陶器文物被簡(jiǎn)單陳列在一行中更是導(dǎo)致陳列展覽本身喪失了藝術(shù)美感。

圖1 南京博物館陶器文物陳列展覽狀態(tài)（來(lái)源：匯圖網(wǎng)商業(yè)圖庫(kù)，上傳于2013年12月12日）

2.3 陳列宣教功能較為薄弱

絕大多數(shù)陳列展覽并非以營(yíng)利為目的，也應(yīng)當(dāng)為博物館本身的宣教功能作出一定貢獻(xiàn)。在對(duì)公立與私立博物館的館藏文物陳列展覽狀況進(jìn)行對(duì)比分析時(shí)發(fā)現(xiàn)，很多大型的公立博物館館藏文物陳列展覽中會(huì)將文物的文字介紹作為主要宣教功能彰顯形式。但在一些私立的博物館中，雖然有一定數(shù)量的文物講解人員，但講解效果與陳列展覽宣教功能發(fā)揮間依然存在差距。陳列宣教功能較為薄弱這一狀況普遍且客觀存在，館藏文物的陳列展覽在優(yōu)化與調(diào)整上也很容易喪失正確的方向。

2.4 陳列展覽整體營(yíng)造受重視程度較低

很多館藏文物陳列展覽會(huì)忽視整體陳列展覽環(huán)境的營(yíng)造，這在一定程度上表明很多博物館雖然可以對(duì)館藏文物的展示環(huán)境進(jìn)行一定改進(jìn)或優(yōu)化，但對(duì)于整體環(huán)境營(yíng)造并未給予較多關(guān)注。由于思想意識(shí)層面對(duì)館藏文物陳列展覽的整體環(huán)境營(yíng)造并不重視，在實(shí)際的館藏文物陳列展覽中，整體環(huán)境往往同陳列展覽的文物之間存在很大差異，甚至是一些色彩上的不兼容。例如，在一些古書(shū)籍或字畫(huà)文物的陳列策展覽上，展示專區(qū)或展示柜附近的環(huán)境如果過(guò)于明顯會(huì)使得厚重的書(shū)卷氣息喪失。很多博物館，特別是中小型博物館內(nèi)部裝修風(fēng)格基本相同，文物陳列展覽區(qū)域內(nèi)的色調(diào)，風(fēng)格也不會(huì)存在明顯差異，這一狀態(tài)下，文物很難與周圍環(huán)境相得益彰式的存在。在對(duì)某一個(gè)或某一部分館藏文物進(jìn)行陳列擺放時(shí)也要按照相應(yīng)流程及規(guī)范進(jìn)行，并控制好文物陳列展覽狀態(tài)下的溫度與濕度等[3]。此外，燈光的不合理運(yùn)用和展示柜材質(zhì)選用的不當(dāng)?shù)纫蛩匾矔?huì)影響整體陳列展覽效果。

3 館藏文物陳列展覽的改進(jìn)與優(yōu)化建議

3.1 以文物保護(hù)為中心進(jìn)行陳列展覽

館藏文物陳列展覽時(shí)務(wù)必要圍繞著文物保護(hù)這一核心內(nèi)容?！笆晃濉逼陂g，國(guó)內(nèi)掀起了博物館文物保護(hù)與管理熱潮，出臺(tái)了很多館藏文物保護(hù)、管理、修復(fù)及運(yùn)輸條例性規(guī)定，直接促進(jìn)了館藏文物陳列展覽中的文物保護(hù)。但發(fā)展至今，文物保護(hù)依然差強(qiáng)人意。國(guó)家層面對(duì)文物保護(hù)的重視程度增加以及相關(guān)管理型條例的出臺(tái)能夠?yàn)轲^藏文物陳列展覽中的文物保護(hù)水平提升作出很大貢獻(xiàn)，因此，國(guó)家層面應(yīng)當(dāng)強(qiáng)化對(duì)館藏文物的管理規(guī)制與指導(dǎo)。對(duì)于眾多的博物館而言，其則要結(jié)合自身狀況及需求確定文物保護(hù)責(zé)任機(jī)制和管理辦法，從而使得陳列展覽相關(guān)工作可以與文物保護(hù)性工作同步開(kāi)展下去。

3.2 美學(xué)視角下多元化陳列展覽形式

文物的陳列展覽與文物的陳列擺放并不相同，文物擺放式的陳列展覽很難將文物的魅力多角度呈現(xiàn)在人們面前。因此，博物館館藏文物需要一種更富有美感的陳列展覽，換言之，美學(xué)視角下，博物館需要對(duì)館藏文物進(jìn)行更為多元化的陳列展覽嘗試。不同類型的館藏文物在陳列展覽上有不同的需求，形狀上的差異也會(huì)使得很多傳統(tǒng)的陳列展覽方式方法無(wú)法得到較好適用。館藏文物的陳列展覽應(yīng)當(dāng)避免過(guò)于凌亂，單位空間內(nèi)要將文物的個(gè)性魅力較好顯現(xiàn)出來(lái)。各家博物館館藏文物類型與數(shù)量都不盡相同，因此，其在館藏文物的陳列展覽上可以對(duì)其他同類型博物館的陳列展覽模式或經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行一定借鑒，在此基礎(chǔ)上則可以通過(guò)館藏文物陳列展覽形式的不斷調(diào)整，遴選出最優(yōu)的陳列展覽方案。一旦陳列展覽的形式較為新穎且富有藝術(shù)上鮮明的個(gè)性，創(chuàng)新性較強(qiáng)的陳列展覽形式也能襯托出館藏文物的藝術(shù)氣息[4]。

3.3 利用多媒體等技術(shù)進(jìn)行陳列宣教功能彰顯

與博物館類似的科技館已經(jīng)在物品展覽中對(duì)多媒體及相關(guān)技術(shù)進(jìn)行了運(yùn)用，多媒體進(jìn)行的動(dòng)態(tài)展示與講解具有很大的相對(duì)優(yōu)勢(shì)，博物館館藏文物陳列展覽改進(jìn)也應(yīng)當(dāng)多多媒體等技術(shù)進(jìn)行運(yùn)用，并依托多媒體等技術(shù)進(jìn)行陳列宣教功能的彰顯。例如，博物館可以在某些重要陳列展覽文物的展柜旁邊放置專門的電子展示屏幕，制作相關(guān)的文物歷史與文化價(jià)值講解視頻并播放的辦法，向觀者進(jìn)行文物的多角度講解。博物館內(nèi)也可以在醒目處設(shè)置LED屏幕，并通過(guò)館內(nèi)電子地圖和功能區(qū)的指引，讓觀者更為直觀地尋找展覽文物區(qū)域。館藏文物陳列展覽的目的之一在于讓人們更好地透過(guò)文物感知與了解文物背后所承載歷史或文化，多媒體為載體的多種信息技術(shù)在館藏文物講解上的運(yùn)用可以進(jìn)行很多調(diào)整，這種調(diào)整也能夠與館藏文物陳列展覽形式的多元化調(diào)整產(chǎn)生較好協(xié)調(diào)，并為館藏文物陳列展覽形式的創(chuàng)新與多元提供更多方向及選擇。

3.4 注重陳列展覽整體環(huán)境營(yíng)造

館藏文物的陳列展覽實(shí)際上是藝術(shù)性較強(qiáng)的綜合性活動(dòng)，雖然館藏文物的陳列展覽以文物為核心，但在博物館這樣一個(gè)相對(duì)封閉的空間內(nèi)，整體上的文物陳列展覽環(huán)境對(duì)于館藏文物陳列展覽的視覺(jué)效果和整體效果都會(huì)產(chǎn)生影響。鑒于很多博物館在文物陳列展覽時(shí)會(huì)忽視整體環(huán)境的營(yíng)造以及環(huán)境同文物間的協(xié)調(diào)，新時(shí)期，要想更好地進(jìn)行館藏文物陳列展覽，則自然要對(duì)整體環(huán)境的營(yíng)造事宜給予關(guān)注，某些博物館更是可以借助擴(kuò)建及改建進(jìn)行內(nèi)部風(fēng)格的調(diào)整。博物館也可以對(duì)現(xiàn)有館藏文物進(jìn)行更為科學(xué)的分類，并將不同類別的文物歸集到一個(gè)陳列展覽區(qū)內(nèi)，進(jìn)而結(jié)合這一陳列展覽區(qū)內(nèi)的文物特色進(jìn)行周圍環(huán)境的重新優(yōu)化，使得各個(gè)區(qū)域與各個(gè)類別的館藏文物能夠更加具有辨識(shí)度。館藏文物陳列展覽相關(guān)的環(huán)境可以得到較好優(yōu)化后，館藏文物陳列展覽的整體性便能夠得到較好增強(qiáng)，博物館更加可以將館藏文物陳列展覽的環(huán)境作為館藏文物陳列展覽的一個(gè)較好點(diǎn)綴，而這種嘗試與做法能促進(jìn)館藏文物陳列展覽向更為新穎的方向發(fā)展。

4 結(jié)束語(yǔ)

館藏文物的陳列展覽雖然沒(méi)有一套完備的理論予以支撐，但文物保護(hù)作為優(yōu)先級(jí)最高的原則時(shí)，館藏文物的陳列展覽仍然要圍繞著文物的保護(hù)展開(kāi)。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下，經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)使以及其他因素的存在和影響會(huì)對(duì)相應(yīng)主體在進(jìn)行館藏文物陳列展覽時(shí)出現(xiàn)錯(cuò)誤的理念和做法，這也要求文物保護(hù)機(jī)構(gòu)以及強(qiáng)化對(duì)博物館文物保護(hù)與文物陳列展覽的監(jiān)管。此外，現(xiàn)存于館藏文物陳列展覽中的一些問(wèn)題應(yīng)當(dāng)被較好解決，館藏文物陳列展覽理念和方式方法上的不斷優(yōu)化也勢(shì)在必行。