編輯◆張 丹

在經(jīng)歷了去年秋季拍賣的價格高峰之后，縱觀今年內(nèi)地春拍，眾市場從業(yè)者均認(rèn)為拍賣市場在調(diào)整中依舊堅挺，拍出了新價格，出現(xiàn)了新現(xiàn)象，提出了新任務(wù)，留下了新遺憾，走出了新格局。但專家稱，今春市場不至于令人沮喪，但也不令人興奮。

新風(fēng)向：減量提質(zhì)成行業(yè)共識

匡時、保利、嘉德三家拍賣行的中國古代書畫、近現(xiàn)代書畫、二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)板塊均已塵埃落定。但是根據(jù)2018年5月中國拍賣行業(yè)協(xié)會公布數(shù)據(jù)顯示，今年一季度全國文物藝術(shù)品拍賣成交額同比下降52.32%。北京保利拍賣執(zhí)行董事趙旭說：“在市場持續(xù)調(diào)整的行情之下，各家拍賣行都在拍品數(shù)量上大幅縮水，保利的拍品總量與往年相比縮水達(dá)30%。”

2018年春拍京城10家拍賣行成交總額對比表 單位：億元

由下表可見，10家拍賣行中，相比2017年兩季只有2家成交額增加，8家減少，而且減少的幅度較大。將數(shù)據(jù)匯總起來，這10家拍賣企業(yè)2018年春拍的成交總額為85.10億元，環(huán)比2017秋拍113.38億元減少了24.94%，同比2017年春拍93.25億元的總成交額也減少了8.74%。

據(jù)AMMA統(tǒng)計顯示，2018年上半年度中國文物藝術(shù)品總成交額達(dá)278.5億元，其中共計上拍20.19萬件標(biāo)的，平均成交率為43.99%。從統(tǒng)計的數(shù)據(jù)中我們明顯的可以看到本季春拍減量明顯，體現(xiàn)出拍品征集的艱難，也凸顯出拍賣行在拍品選擇上的謹(jǐn)慎。

縱觀今年的春拍，各家拍行都選擇了減量策略。在2018上半年的拍賣中，蘇富比在中國當(dāng)代藝術(shù)部分就采用了“量少質(zhì)精”的策略，在晚拍中共推出6件中國當(dāng)代藝術(shù)品，取得8380萬港元，較前幾季有顯著上升。

根據(jù)國內(nèi)歷年來的拍賣數(shù)據(jù)，我們可以看出，2018年春共計上拍196876件標(biāo)的，僅為2014年秋拍標(biāo)的數(shù)量的55%，成交了84630件標(biāo)的，也是近五年九季以來的下游水平，表現(xiàn)在中國書畫、古董珍玩以及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)等三大板塊中，首當(dāng)其沖的就是中國書畫，無論是拍賣專場數(shù)量和標(biāo)的數(shù)量均下降不少。

以中國嘉德標(biāo)桿專場“大觀之夜-中國書畫”珍品專場來看，本季度“大觀之夜”共計有115件標(biāo)的上拍，而在2017年秋拍中這一數(shù)字為200多件，相比之下，標(biāo)的數(shù)減少了近一半，這也是目前中國書畫市場份額的寫照。加之日場部分，中國嘉德2018年春拍中國書畫共計斬獲10.2億元，與2017年春拍總成交額相比略有下調(diào)。

中國嘉德（香港）中國古代書畫部總經(jīng)理欒靜莉在大觀之夜拍后的總結(jié)中說：“2018年春拍中國嘉德‘大觀——中國書畫珍品夜場’共計120余件拍品，近現(xiàn)代書畫97件、古代書畫24件，實現(xiàn)總成交額6.75億元，總成交率為65%。而中國嘉德2017年秋拍總成交額共計30.39億元，總成交率為75.3%。大觀夜場總成交額16.32億元。2017年春拍大觀書畫之夜，推出140件作品，總成交額為16.6597億元，總成交率為81%。”

北京保利拍賣中國書畫板塊亦有大幅度的調(diào)整?！斑@次每個板塊都有縮量，中國書畫是數(shù)量調(diào)整最大的，拍品數(shù)量相比較往年是減少了50%?！壁w旭說到。

匡時國際拍賣則分為北京與上海兩地，其中以北京匡時中國書畫板塊來看，共計推出六個書畫夜場以及其他6個日場，標(biāo)的數(shù)量有所下降，最終中國書畫板塊共計斬獲近9.5億元的成交總額，這一成績也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過2017年春拍的7.68億元。

縮量，似乎成了拍賣行面對調(diào)整時的首要考慮，只不過拍賣行在主動縮量調(diào)整之后，在拍品方面明顯走向兩個方向的布局，一是重點(diǎn)抓頂級高價位拍品的征集和招商來保證總體成交額；二是得益于多年的客戶沉淀及忠誠度，在中游價位的拍品中“下猛藥”。

根據(jù)統(tǒng)計的2018年春拍單件拍品成交超過2000萬元以上的拍品一覽表可以看出，在億元級別的拍品數(shù)量上僅有6件，加傭金的成交價僅為1億出頭，雖然億元級別拍品數(shù)量與2017年春拍差別不大，但單件的成交額遠(yuǎn)不及2017年春拍。不過也有觀點(diǎn)認(rèn)為，嚴(yán)酷的經(jīng)濟(jì)形勢下，億元級別的拍品能夠順利成交，本身已經(jīng)是不易。

張曉剛《血緣系列-男孩》布面油畫2008-2016年作 80×60cm

文嘉《春山幽居》設(shè)色紙本 立軸137×58.5cm 萬歷庚辰（1580年）作

新現(xiàn)象：創(chuàng)新紀(jì)錄與高價流拍并存

藝術(shù)品市場本身就是不斷變化的市場，如何在變化中應(yīng)對才是市場從業(yè)者面臨的核心問題。市場的不斷變化對市場各方參與者均提出了不同的新要求。對于拍賣公司而

言，在征集過程中如何更好地把握拍品品質(zhì)、價格以及如何更好地針對藏家喜好做精準(zhǔn)推廣是至關(guān)重要的。對于賣家來講，合理的保留價也是促進(jìn)其作品成功易手的關(guān)鍵。

2018年春拍單件拍品成交超過2000萬元以上拍品TOP30

受年中企業(yè)流動資金不穩(wěn)定等因素影響，通常情況下春拍的成交額往往比秋拍略低，不少買家對藝術(shù)品行業(yè)的自律明顯信心不足，更是讓今年春拍“雪上加霜”。中央財經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心研究員季濤表示，今年以來各行各業(yè)鬧“錢荒”，買家資金流動性收緊，股市大幅下挫，對拍賣場買家的投資信心也會存在一定的影響。

龐薰琹《文峰塔》布面 油畫 80×80cm 1979年作

“近期有關(guān)藝術(shù)品市場負(fù)面消息的出現(xiàn)，在一定程度上影響到藝術(shù)品藏家的投資熱情與拍賣企業(yè)的品牌形象。影響較大的是近現(xiàn)代書畫板塊，這可由京城幾家大型拍賣企業(yè)近現(xiàn)代書畫夜場與日場今春成交額相比2017年大幅減少而得以看出?！奔緷a(bǔ)充道。

十分遺憾的是，本季春拍雖然產(chǎn)生了多件創(chuàng)紀(jì)錄的拍品，但也有相當(dāng)數(shù)量的重量級拍品遺憾流拍。有業(yè)內(nèi)人士表示，在經(jīng)濟(jì)環(huán)境略顯疲態(tài)的形勢之下，不僅拍賣行在選擇拍品時格外謹(jǐn)慎，買家出手也更加謹(jǐn)慎，在雙方都如此謹(jǐn)慎的情形之下，明星拍品的流拍也與估價過高有關(guān)。

歐陽樹英認(rèn)為，個別拍品的流拍，說明買家和市場褪去浮躁日漸成熟。一件好的作品，要有好的市場表現(xiàn)，首先拍品本身的藝術(shù)價值應(yīng)毋庸置疑；其次，學(xué)術(shù)梳理和營銷推廣要充分到位；最后，市場估價合理才能夠確保競價空間。從目前的情況看，一些天價拍品的流拍，或多或少在這幾方面都讓市場存在困惑。

今春拍場上很多作品在市場平穩(wěn)期被藏家慧眼識珠，以高出起拍價數(shù)十倍甚至數(shù)百倍的價格成交，如鄭板橋的《墨蘭圖》在上海嘉禾以1.2萬元起拍，最后成交價為85.1萬元；拍前最高估價僅為380萬元的錢維城《花卉冊》，最后以6670萬元成交，超估價37倍；清乾隆御制洋彩胭脂紅底軋道西洋花卉紋腰圓水盂連蓋以620萬元起拍，最后成交價為2990萬元；拍前估價僅為450-650萬元的龐薰 《文峰塔》，最終成交價為1782.5萬元；陸儼少的《羅浮新顏》以1800萬元起拍，成交價達(dá)到了7130萬元。今年春拍場殺出的“黑馬”層出不窮。

據(jù)北京保利執(zhí)行董事趙旭介紹，北京保利古代書畫夜場很多底價在80萬、120萬左右的拍品，最后都是七八百萬、一千多萬成交。這種現(xiàn)象也從側(cè)面說明只要藝術(shù)品的價值在，總會被買家發(fā)掘，且買家專業(yè)水準(zhǔn)越來越高，對藝術(shù)品價值的挖掘能力也越來越強(qiáng)，同時買家對藝術(shù)品的熱情依然未曾減退。

但同時，今春拍場上曾以高價成交且藝術(shù)價值很高的精品較以往的價格而言，明顯有所降低。古董市場評論與美術(shù)史論研究專家邵建武認(rèn)為，這部分藝術(shù)品的價值毋庸置疑，只是部分投資人在整體市場環(huán)境的影響下，信心不足，且需要回籠資金填充自己的經(jīng)濟(jì)鏈條，急于將藝術(shù)品變現(xiàn)。

清乾隆 御制銅胎掐絲琺瑯春壽寶盒 直徑20.3cm

新潛力：新買家成市場主力軍

隨著藝術(shù)品市場不斷完善以及愈趨理性，市場中的藏家結(jié)構(gòu)也在進(jìn)行著相應(yīng)的調(diào)整，兩者相互影響、相輔相成。市場中的新藏家無疑是藝術(shù)品市場不斷繁榮、創(chuàng)造奇跡的新動力、新源泉。處于調(diào)整期的藝術(shù)品市場不僅是各家拍賣行策略調(diào)整的時期，同時也是新老買家調(diào)整交替的階段，而在本季春拍，買家的需求和結(jié)構(gòu)性調(diào)整也愈加明顯。

據(jù)各拍賣公司主管介紹，今年春拍很多新藏家參與進(jìn)來且十分活躍。許多藝術(shù)的價格記錄都被新藏家打破，眾多高價成交的作品即使新藏家與其失之交臂，但也都參與到了其中的競價過程。北京保利近現(xiàn)代書畫部總經(jīng)理殷華杰介紹，保利今年每一場拍賣的新客戶比例都是最高的，達(dá)到百分之五十，他認(rèn)為新客戶的加入是拍賣能夠不斷取得成功的一個很重要的力量源泉。中國嘉德近現(xiàn)代書畫部總經(jīng)理戴維也介紹到，今年新買家買走了嘉德中國書畫超過一半份額的作品。

岳敏君 《時代戲劇》布面 油畫 191×200cm 1992年作

李可染 《千巖競秀萬壑爭流圖》 設(shè)色紙本 立軸 180×97cm 1978年作

在中國拍賣行業(yè)協(xié)會副秘書長歐陽樹英看來：“今年春拍存在著資金收緊、競爭激烈、優(yōu)秀拍品稀缺等多種因素交疊，成交總額預(yù)計應(yīng)和2017年同期基本持平。減量提質(zhì)、板塊輪動等現(xiàn)象都能在本季拍賣的過程中得到體現(xiàn)。買家對拍品藝術(shù)和市場價值的認(rèn)知也更加理性。新買家熱情而不盲目，老買家精進(jìn)而不放棄，這是藝術(shù)品這個小眾市場在宏觀環(huán)境集體調(diào)整下交出的合格答卷”。

中國內(nèi)地拍賣市場經(jīng)過二十幾年的發(fā)展，已經(jīng)從最開始的投資型市場逐漸轉(zhuǎn)為消費(fèi)型市場，從“任性”回歸至“理性”，越來越多的藏家開始淡化投資的概念，他們真正體會到了藝術(shù)品自身的價值與意義。近幾年新藏家不斷出現(xiàn)，新生代80、90后也十分活躍，且藏家身份開始轉(zhuǎn)向投行、IT業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)甚至律師、醫(yī)生等職業(yè)。這些新藏家均是行業(yè)翹楚，有豐厚的知識儲備、對藝術(shù)品有很高的認(rèn)知和學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，同時還有豐厚的物質(zhì)基礎(chǔ)，購買藝術(shù)品對他們來說已經(jīng)是文化消費(fèi)的過程。

北京保利近現(xiàn)代書畫部總經(jīng)理殷華杰認(rèn)為，新的客人對于藝術(shù)品的價值有更好地認(rèn)識，他們對藝術(shù)品價格的評估不會受以往市場價格體系的影響，而是會跟其他的行業(yè)體系做比較，這些體系跟藝術(shù)品價格體系嫁接起來后，他們會覺得藝術(shù)品的價格還是很低的，是值得獲取的。

如果說往年對于新藏家的挖掘和曝光還比較含蓄，今年的新買家已經(jīng)成為藝術(shù)品市場的一桿大旗。例如今年最引人矚目的1.265億的李可染《千巖競秀萬壑爭流》和以3450萬元成交的朱耷《墨梅圖》、4025萬元成交的齊白石的《滿堂吉慶》都是新買家競得。此外，以2430萬元成交的艾軒的《志愿者》，以及1782.5萬元成交并創(chuàng)下個人拍賣記錄的龐薰的《文峰塔》等，新買家都積極參與了競拍。

北京保利拍賣執(zhí)行董事趙旭更是透露到，在保利拍賣結(jié)束僅僅十天之后，就有2億元的拍品順利交割，占據(jù)了本季保利春拍將近10%的成交總額，尤為注意的是，這些完成交割的客人為新入場的買家。

艾軒 《有志者》布面 油畫 94.5×74.5cm 1980年作

新買家群體調(diào)整之外，成熟買家則在調(diào)整中顯得更加理性，正如嘉德拍賣總裁胡妍妍所言，這種理性一方面是和整個經(jīng)濟(jì)大環(huán)境有關(guān)系，但從收藏的層面來看，他們在面對心愛的作品時，少了躁動，反而多了熱情去學(xué)習(xí)，最終得以成功競拍。

新買家的大膽出手為藝術(shù)市場注入了新的活力，這也意味著新藏家從出手中低端的拍品到競拍億元拍品的成長。同時，新面孔的出現(xiàn)也讓長久觀望的藏家群體加入到高價拍品爭奪戰(zhàn)中。歐陽樹英表示：“新買家的入場，是社會代際交替和社會財富增長后，富裕階層資產(chǎn)配置需求的必然結(jié)果?！?/p>

當(dāng)然，也是近幾年來拍賣公司持續(xù)進(jìn)行藝術(shù)教育和推廣，承擔(dān)社會責(zé)任，培育藝術(shù)消費(fèi)市場所得到的回饋。有遠(yuǎn)見的拍賣企業(yè)不僅重視當(dāng)下，更會關(guān)注未來。投資和教育、引導(dǎo)未來的藏家，早晚會帶來市場的回報”。

新趨勢：亞洲藏家熱衷西方藝術(shù)

香港蘇富比在6月底公布了2018年春季《當(dāng)代藝術(shù)亞洲市場報告》，這份報告透露出亞洲藝術(shù)市場的最新趨勢，順帶提及全球范圍內(nèi)的蘇富比拍場上亞洲藏家的耀眼表現(xiàn)。

在這份報告中，蘇富比2018春季西方藝術(shù)在亞洲拍賣成交總額達(dá)2.049億港元，市場占有率達(dá)52%，為亞洲區(qū)國際拍賣行之首（佳士得占36%，富藝斯占12%）。這與近年來蘇富比積極開拓亞洲的西方藝術(shù)市場不無關(guān)系，尤其近幾年西方當(dāng)代藝術(shù)來勢洶涌，全球藝術(shù)市場的目光都正在轉(zhuǎn)向亞洲，當(dāng)本地的藝術(shù)趣味遇上國際價值觀的沖擊，誰能在競爭愈發(fā)殘酷的公開市場中牢牢占據(jù)一席之地，誰又將在未來五年以至十年繼續(xù)弄潮，所有市場參與者們迫切地想知道答案。

蘇富比亞洲區(qū)當(dāng)代藝術(shù)部主管寺瀬由紀(jì)（Yuki Terase）近日接受大公報記者專訪時說：“亞洲藏家對西方藝術(shù)的興趣日濃，他們于蘇富比全球拍場亦愈見活躍?！倍鄠€西方藝術(shù)收藏板塊，包括十九世紀(jì)繪畫、西洋古典油畫、印象派及現(xiàn)代藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)及二十世紀(jì)設(shè)計，均顯出亞洲買家人數(shù)增長。的確，在當(dāng)今藝術(shù)市場上，亞洲尤其是中國藏家正在震驚世界，海內(nèi)外各大拍場場面火爆，中國藏家或高調(diào)或低調(diào)地將一個個天價藝術(shù)品收入囊中。

作為亞洲拍賣市場的風(fēng)向標(biāo)，香港蘇富比對于亞洲市場的重要性不言而喻。自從去年香港蘇富比首次于晚拍引進(jìn)西方藝術(shù)起，就取得了不錯的成效。今年春拍中，香港蘇富比沿用五年的“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”模式，被拆分為“現(xiàn)代藝術(shù)”和“當(dāng)代藝術(shù)”兩個晚拍專場，上拍西方藝術(shù)作品再度全數(shù)拍出。

緊隨著蘇富比之后的，佳士得五月底在香港的春拍業(yè)界掀起了不小的波瀾，其中“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)/融藝”晚間拍賣見證了佳士得在香港舉行拍賣以來首個“十億之夜”。對于一向以穩(wěn)健著稱的佳士得拍賣，本次香港的“十億之夜”對于近幾年佳士得的發(fā)展來說也在情理之中，也成為佳士得擴(kuò)張亞洲業(yè)務(wù)的必經(jīng)之路。

在亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣中，76件拍品成交總額高達(dá)10億多港元，成交率近86%。但是值得注意的是上拍的76件拍品中，西方藝術(shù)家作品上拍數(shù)量占據(jù)近八分之一，其中巴斯奎特、格哈德·李希特、彼得·多伊格、安尼施·卡普爾等都為亞洲藏家們極為熟悉、并且接受度極大的藝術(shù)家。

巴斯奎特《無題（橘色運(yùn)動人像）》152.4×122.5cm 1982年作

兩家國際拍賣行不約而同地在香港春拍的夜場大批引入西方現(xiàn)代大師，且所占比例不低，僅夜場中，蘇富比西方藝術(shù)占達(dá)31%，佳士得占12%。在國際化越來越明顯的當(dāng)下，許多的亞洲買家除了在香港購買西方當(dāng)代藝術(shù)之外，也有買家到紐約、倫敦參與競拍。從蘇富比的統(tǒng)計報告當(dāng)中，可以發(fā)現(xiàn)西方藝術(shù)品已經(jīng)連續(xù)三個拍賣季達(dá)到100%的成交率，在現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)品交易和收藏當(dāng)中承擔(dān)著越來越重要的角色。

新格局：參與全球藝術(shù)市場格局變革

藝術(shù)品市場國際化格局正在形成中。國際大畫廊不斷進(jìn)入中國，中國一些畫廊不斷走出去，不僅是西方投資者在購買中國藝術(shù)品，中國藏家也在購買西方藝術(shù)大師的經(jīng)典作品。

近幾年，還出現(xiàn)了兩種重要現(xiàn)象：一是國際大拍賣公司，像蘇富比、佳士得都已經(jīng)進(jìn)入中國，分別設(shè)立了分支機(jī)構(gòu)并進(jìn)行了拍賣；同時，中國一些大拍賣公司，像嘉德、保利都紛紛在中國香港以及國外一些藝術(shù)品市場發(fā)達(dá)的國家和地區(qū)設(shè)立辦事處；二是大型藝術(shù)品信息服務(wù)機(jī)構(gòu)，Artprice、Artnet等紛紛進(jìn)入中國，與中國一些信息服務(wù)機(jī)構(gòu)合作，為中國藝術(shù)品市場提供信息服務(wù)，發(fā)掘中國藝術(shù)品市場的信息需求。全球藝術(shù)品市場發(fā)展的格局正在發(fā)生深刻變化，走向多元化、多樣化與多極化。發(fā)展中國家藝術(shù)品市場迅速成長，亞洲藝術(shù)品市場比重不斷提高。

靳尚誼《畫僧髡殘》 布面 油畫 150.5×114cm 1999年作

伴隨著藝術(shù)市場的國際化，藝術(shù)消費(fèi)時代正在到來。在經(jīng)濟(jì)條件日益寬裕的環(huán)境中人們的消費(fèi)結(jié)構(gòu)進(jìn)入快速轉(zhuǎn)型期，全球范圍內(nèi)的文化藝術(shù)品消費(fèi)不斷崛起，這是藝術(shù)品消費(fèi)發(fā)展的不竭動力。藝術(shù)品市場發(fā)展的大目標(biāo)、大趨勢就是不斷推動藝術(shù)品市場與消費(fèi)大眾化。這種大眾化，一方面是指參與的大眾化、消費(fèi)的大眾化；另一方面，利用市場機(jī)制進(jìn)行社會美育的大眾化。藝術(shù)品消費(fèi)的發(fā)展是一個過程，隨著人們消費(fèi)能力與水平不斷提升，消費(fèi)的中高端化發(fā)展與提升在所難免，這對于藝術(shù)品綜合服務(wù)平臺的建設(shè)能力將提出很高的要求，而藝術(shù)市場的國際化正是這種消費(fèi)能力上漲的直接體現(xiàn)。

同時，隨著中國藝術(shù)科技及其體系不斷成熟，以互聯(lián)網(wǎng)平臺化為主導(dǎo)的技術(shù)及其體系不斷發(fā)展，推動了中國藝術(shù)品市場的交易范圍、交易邊界以及交易規(guī)模擴(kuò)大，正在改變藝術(shù)品市場發(fā)展的格局。特別是在最近幾年，新技術(shù)的融合給中國藝術(shù)品市場帶來新的發(fā)展可能與格局，特別是基于大數(shù)據(jù)的綜合服務(wù)平臺技術(shù)、科技鑒定、鑒證備案技術(shù)與體系、互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融、區(qū)塊鏈、客戶管理、智能投顧、數(shù)據(jù)服務(wù)、人工智能、VR、AR、MR用戶體驗和場景參與技術(shù)等的互相疊加和創(chuàng)新，不僅會催生新業(yè)態(tài)，也會進(jìn)一步推進(jìn)跨界融合與業(yè)務(wù)創(chuàng)新、商業(yè)模式創(chuàng)新這一進(jìn)程的深化。

佳士得拍賣現(xiàn)場

吳湖帆 潘靜淑 《齊侯壺拓片補(bǔ)玉蘭》設(shè)色紙本 立軸111.5×49cm

新任務(wù)：創(chuàng)新發(fā)展需要新力量

在不斷拓展市場規(guī)模，豐富市場結(jié)構(gòu)，提升業(yè)態(tài)發(fā)展水平的同時，需要進(jìn)一步提升中國藝術(shù)品市場在中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的戰(zhàn)略地位。中國藝術(shù)品市場近幾年發(fā)展雖然非?？欤?guī)模也不斷拓展，但其在整個文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的戰(zhàn)略地位始終沒有得到凸顯。

在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中，有兩大板塊是可以落地的：一個是以版權(quán)為核心的產(chǎn)業(yè)創(chuàng)意，包括創(chuàng)意與傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的融合、新興創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)；另一個是藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)，包括藝術(shù)原創(chuàng)作品、藝術(shù)衍生品。從這兩個可落地的板塊中可以看出，藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)在整個文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中具有非常重要的戰(zhàn)略地位。但目前藝術(shù)品市場的戰(zhàn)略地位無論是從其戰(zhàn)略構(gòu)成中的地位，還是規(guī)模水平所應(yīng)有的地位，都沒有得到很好體現(xiàn)。更重要的是，藝術(shù)品市場的美育功能長期被忽視。大多數(shù)人認(rèn)為藝術(shù)品市場就是一種投機(jī)性的商業(yè)行為，而往往忽略了其運(yùn)用市場機(jī)制拓展社會美育，推動藝術(shù)大眾化發(fā)展的重要途徑作用。在中國藝術(shù)品市場運(yùn)行中，畫廊、博覽會、拍賣、藝術(shù)傳媒等載體無一不是社會美育的重要窗口與傳播途徑。

中國藝術(shù)品市場的創(chuàng)新發(fā)展必須尋找新的發(fā)展力量。要解決上述藝術(shù)品市場存在的問題，不能僅僅依靠藝術(shù)品市場自身的發(fā)展。一方面，中國藝術(shù)品市場已經(jīng)發(fā)展了40余年，市場中存在的問題并沒有好轉(zhuǎn)的趨勢。另一方面，時間證明中國藝術(shù)品市場本身也沒有能力來解決這些問題。所以，必須要尋找新的發(fā)展動力，要依靠資本力量建構(gòu)誠信機(jī)制，盡快確立定價機(jī)制、拓展退出機(jī)制、完善支撐服務(wù)體系。

當(dāng)前中國藝術(shù)品市場系統(tǒng)的要素、結(jié)構(gòu)、機(jī)制及其環(huán)境，只能支撐現(xiàn)有的市場基礎(chǔ)與規(guī)模，要做大做強(qiáng)中國藝術(shù)品市場，從近期看，如果不考慮藝術(shù)品本身，就是要盡快推進(jìn)中國藝術(shù)品市場資產(chǎn)化的步伐；從遠(yuǎn)期看，就是要大力發(fā)展中國藝術(shù)品市場的動力機(jī)制建構(gòu)，特別是資本市場的發(fā)展，始終把中國藝術(shù)品市場的征信體系建設(shè)作為誠信體系建設(shè)的核心。

積極推動中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，特別是以授權(quán)為核心的藝術(shù)衍生品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，是進(jìn)一步提升藝術(shù)品市場發(fā)展方式、發(fā)展內(nèi)涵與發(fā)展能力的重要戰(zhàn)略舉措。藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的重要目的是關(guān)注藝術(shù)品資源的優(yōu)化配置，根本目的之一就是研究探討促進(jìn)藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)資源在藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)換及發(fā)展層面上的優(yōu)化配置。

蘇富比拍賣現(xiàn)場

中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展必須緊密依靠科技進(jìn)步，必須大力發(fā)展藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)技術(shù)，特別是面對通訊技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、信息處理與管理技術(shù)融合所帶來的因藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)技術(shù)躍升產(chǎn)生的新產(chǎn)業(yè)、新業(yè)態(tài)的創(chuàng)新發(fā)展；中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)必須發(fā)展與金融業(yè)融合的業(yè)態(tài)，要大力發(fā)展藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)金融，不斷推進(jìn)中國藝術(shù)品資源資產(chǎn)化、金融化發(fā)展的進(jìn)程、水平與能力；中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展必須做實產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)，必須做牢產(chǎn)業(yè)支撐與服務(wù)體系；中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)發(fā)展的前提是需求導(dǎo)向，核心是培育、挖掘與滿足消費(fèi)需求，培育與發(fā)展藝術(shù)品的消費(fèi)能力；中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展必須要有文化立場，要從兩頭整合資源，吸取力量：向傳統(tǒng)文化回溯，特別是向民間藝術(shù)學(xué)習(xí)，要面向世界，有國際化的視野。

于非闇 《花鳥畫冊》 冊頁 （八開） 設(shè)色紙本 丁亥（1947年）作

新態(tài)勢+舊疾：并不令人興奮

近年，中國藝術(shù)品市場發(fā)展較快。經(jīng)過40年的不斷發(fā)展，中國藝術(shù)品市場的價值發(fā)現(xiàn)平臺逐步構(gòu)建形成，形成了一個近4000億元的藝術(shù)市場及相應(yīng)的市場體系，市場發(fā)展的規(guī)模結(jié)構(gòu)不斷豐富，新業(yè)態(tài)不斷發(fā)展，表現(xiàn)出蓬勃的發(fā)展態(tài)勢。

而且收藏家和收藏機(jī)構(gòu)隊伍規(guī)模不斷壯大，這支隊伍經(jīng)過40多年歷練，實力不斷增強(qiáng)，眼光不斷國際化。

但是，中國藝術(shù)品市場發(fā)展目前進(jìn)入平臺期，市場交易規(guī)模徘徊不前，形成了市場規(guī)模平臺效應(yīng)。拍賣業(yè)總成交額大約保持在600億元的規(guī)模水平，藝術(shù)品市場總交易保持在4000億元上下?，F(xiàn)有條件與模式下，拍賣業(yè)的能力發(fā)揮得幾近淋漓盡致，再拓展的能力有限，但征集難、結(jié)算難、拍假與假拍的老大難問題依然未能解決，甚至還有新變化。其中，制假、販假、假拍“三假”問題嚴(yán)重，已經(jīng)對中國藝術(shù)品市場基礎(chǔ)造成了嚴(yán)重的威脅，是中國藝術(shù)品市場的一個“腫瘤”，如果不能及時切除，必將導(dǎo)致中國藝術(shù)品市場的“癌變”。

雖然藝術(shù)品交易體系不斷完善，快速發(fā)展，現(xiàn)代畫廊業(yè)、現(xiàn)代拍賣業(yè)、博覽業(yè)及其新興的市場業(yè)態(tài)得到了快速的發(fā)展。行業(yè)管理體系不斷健全，畫廊協(xié)會、藝術(shù)品行業(yè)協(xié)會在很多省市落地，成為中國藝術(shù)品市場快速發(fā)展的縮影。但是，畫廊業(yè)贏利能力低下并被市場邊緣化的生存狀態(tài)一直未能改觀。

徐悲鴻 《愚公移山》 布面 油畫 46×107.5cm 1940年作

藝術(shù)品市場的生態(tài)發(fā)育停滯不前，以畫廊業(yè)——拍賣業(yè)——博物館為“金三角”的市場價值建構(gòu)體系未能建立，畫廊業(yè)邊緣化，拍賣業(yè)一枝獨(dú)大的格局未能改變。

加之市場管理體系不健全，監(jiān)管幾乎空白，行業(yè)管理組織不健全，服務(wù)體系中，確權(quán)、鑒定、評估、鑒證備案、集保甚至運(yùn)輸?shù)纫徽追?wù)體系的缺少和不健全，特別是鑒定與評估這兩個體系的缺失，嚴(yán)重制約著中國藝術(shù)品市場的健康發(fā)展。

近年來，由于各種類型的金融機(jī)構(gòu)，包括各大銀行、保險公司、信托公司等都在參與藝術(shù)品投資，使得藝術(shù)市場資產(chǎn)化趨勢明顯。

與別的資產(chǎn)不同，藝術(shù)品的價值在發(fā)現(xiàn)中不斷增長，藝術(shù)品資產(chǎn)的這些特性是藝術(shù)品資產(chǎn)趨勢不斷明顯化的內(nèi)在市場推動力。巨大的潛在需求刺激使藝術(shù)品資產(chǎn)化的方式不斷創(chuàng)新，據(jù)測算，藝術(shù)品市場總需求大約為2萬億元，我們現(xiàn)在能夠?qū)崿F(xiàn)的藝術(shù)品總成交額是4000億元，這2萬億元與4000億元之間巨大的差距就是藝術(shù)品巨大的潛在需求。此時，金融體系廣泛參與和介入，保險、銀行、信托等金融機(jī)構(gòu)都在積極參與藝術(shù)品資產(chǎn)化過程，他們一開始是為其高定制客戶進(jìn)行鑒賞服務(wù)，然后推出各種金融產(chǎn)品，如今，他們直接將其納入為銀行的常態(tài)化業(yè)務(wù)。藝術(shù)品資產(chǎn)化被越來越多財富人群當(dāng)作財富管理工具。

但是，由于退出機(jī)制的不健全，使得藝術(shù)品資本難以進(jìn)入金融市場，市場投資規(guī)模難以擴(kuò)大，制約了中國藝術(shù)品市場的發(fā)展。很多藝術(shù)品收藏投資者都會有這樣的經(jīng)歷：在買藝術(shù)品的時候很容易，但當(dāng)要將藝術(shù)品變現(xiàn)的時候就很難，因為沒有很好的退出機(jī)制。目前公開的退出機(jī)制就是拍賣這一條途徑，但是拍賣業(yè)一年的成交額才數(shù)百億元，與藝術(shù)品市場中潛在的需求來講，這個體量根本無法滿足市場發(fā)展的需求。所以說藝術(shù)市場上出現(xiàn)的新趨勢，并不值得我們歡欣鼓舞。