編輯◆張 丹

近現(xiàn)代藝術(shù)在目前的藝術(shù)市場(chǎng)上是一個(gè)具有普遍性的收藏領(lǐng)域，這一時(shí)期的書畫不像古代書畫因?yàn)槟甏鷨?wèn)題而存在大的鑒定疑云，所以從2018年春拍的整體局勢(shì)來(lái)看，近現(xiàn)代書畫依然是藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中的領(lǐng)頭羊。以時(shí)間視角來(lái)看近現(xiàn)代藝術(shù)品的交易，成交價(jià)格比較高的仍然是在藝術(shù)史發(fā)展潮流中奠定基石的藝術(shù)家。他們?cè)?018年的春拍中悄然創(chuàng)造了近現(xiàn)代藝術(shù)板塊的成交高點(diǎn)。雖然他們作為個(gè)體或者是所開(kāi)創(chuàng)的藝術(shù)流派風(fēng)格不同，但是他們都以自己杰出的藝術(shù)成就在屬于各自的時(shí)代中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，并引起了時(shí)代藝術(shù)的回應(yīng)。

雖然在目前的藝術(shù)市場(chǎng)上中國(guó)畫板塊的市場(chǎng)份額不斷減少，但依然未影響其在各自拍賣公司的份額地位。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在本季中國(guó)書畫板塊總成交的排行榜中，北京匡時(shí)、中國(guó)嘉德、北京榮寶、廣東崇正等中國(guó)書畫板塊總成交占據(jù)了拍賣公司超過(guò)一半以上的份額。特別是對(duì)于在中國(guó)大陸的這幾家重點(diǎn)拍賣公司來(lái)說(shuō)，書畫依然是他們的強(qiáng)勢(shì)板塊。

熊紅鋼《太行盛景》水墨紙本 141×368cm 2016年作

中國(guó)畫：仍然是中國(guó)書畫的排頭兵

在整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)洗牌的境遇之下，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家成交榜單也進(jìn)行了一番輪換。近現(xiàn)代以及書畫在調(diào)整期受影響較大，縮水不小，但是從整個(gè)藝術(shù)拍賣市場(chǎng)上來(lái)看，近現(xiàn)代中國(guó)書畫仍然占據(jù)7成以上的成交額，獨(dú)挑大梁，是藝術(shù)市場(chǎng)一個(gè)非常重要的部分，而且還有進(jìn)一步發(fā)展的空間。

在拍賣場(chǎng)上，高價(jià)拍品作為藝術(shù)市場(chǎng)上的“上行號(hào)角”扮演著重要的角色，非常引人注目。而在2018年春季書畫市場(chǎng)額大量縮水的情況下，千萬(wàn)級(jí)的高價(jià)作品對(duì)于市場(chǎng)的拉升作用表現(xiàn)的尤為突出。

2018年春拍中國(guó)近現(xiàn)代書畫拍賣成交單價(jià)超過(guò)2000萬(wàn)元的拍品一覽表

在本季現(xiàn)當(dāng)代書畫拍賣中，中國(guó)書畫部分有5件超過(guò)億元成交，其中屬于現(xiàn)當(dāng)代的分別是在中國(guó)嘉德拍的1.265億元的李可染《千巖競(jìng)秀萬(wàn)壑爭(zhēng)流》，北京保利拍的1.035億元的傅抱石《琵琶行詩(shī)意》以及北京匡時(shí)拍賣1.035億元的崔如琢《春雨瀟瀟》。

近年來(lái)李可染是藝術(shù)市場(chǎng)上比較火熱的近現(xiàn)代藝術(shù)家之一，他的《千巖競(jìng)秀萬(wàn)壑爭(zhēng)流》是本季的最高價(jià)書畫拍品。而且在高價(jià)拍品效應(yīng)的帶動(dòng)下，廣東崇正春拍中，李可染作于1963年的《秋山圖》也拍的了9200萬(wàn)元的高價(jià)，成為本季珠三角地區(qū)最貴的書畫作品。

和李可染并肩的傅抱石是近年來(lái)毫無(wú)爭(zhēng)議的熱門藝術(shù)家，早在2016年春拍時(shí)，他的《云中君和大司命》就以2.3億元高價(jià)成交，使其躋身于高價(jià)藝術(shù)家的行列。在本季度拍買中，除了他的《琵琶詩(shī)意圖》外，在北京保利和中國(guó)嘉德的傅抱石小專題上還有數(shù)十件其精品上拍。其中傅抱石1944年作的《游春》和1947年作的《柳蔭仕女圖》分別以2530萬(wàn)元和1782.5萬(wàn)元成交。

在本季中國(guó)書畫拍賣市場(chǎng)中還有一位畫家不得不提及，那就是陸儼少。他的《羅浮新顏》在上海嘉禾拍賣中以7130萬(wàn)元成交，創(chuàng)造了個(gè)人最高價(jià)記錄。陸儼少早前的紀(jì)錄是在14年前北京翰海春拍中百開(kāi)選六的《杜甫詩(shī)意冊(cè)》是以6930萬(wàn)元成交。此次作品最高價(jià)紀(jì)錄的刷新，陸儼少雖然未能進(jìn)入到億元藝術(shù)家俱樂(lè)部中，但也是對(duì)于陸儼少市場(chǎng)價(jià)值的認(rèn)同。

近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)多年以來(lái)已經(jīng)趨于理性，但是從高價(jià)的成交拍品數(shù)據(jù)中我們可以看出傳統(tǒng)書畫仍然占據(jù)著市場(chǎng)主流，而且上拍的作品基本上側(cè)重于名家之作。

在近現(xiàn)代書畫拍賣中，除李可染、傅抱石、張大千、齊白石、徐悲鴻、黃賓虹等眾所周知的大家之外，亦有很多在彼時(shí)藝術(shù)成就頗豐但尚未被認(rèn)知的畫家，其作品的單價(jià)遠(yuǎn)遠(yuǎn)未及他們的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，對(duì)于他們的挖掘尚需努力。

傅抱石 《柳蔭仕女》 設(shè)色紙本 1947年作

2018年春拍當(dāng)代書畫藝術(shù)家總成交額TOP10

由于整個(gè)市場(chǎng)萎靡，當(dāng)代的書畫藝術(shù)也受到較大影響。在如今沉浮不定的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，崔如琢以絕對(duì)優(yōu)勢(shì)占據(jù)榜首，成交額達(dá)到3.6億元。在當(dāng)代中國(guó)花壇，崔如琢以積墨畫、指墨畫著名于世。在今年的春拍上以1.035億元成交的《春雨瀟瀟》就是其指墨畫的代表之作。

在當(dāng)代中國(guó)畫領(lǐng)域中唯一可以和崔如琢較量的是范增，他和崔如琢在今年當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中一直保持著領(lǐng)先地位，在今年當(dāng)代藝術(shù)總成交額排名中也越過(guò)億元之列，緊隨崔如琢之后。

任重《丹楓呦鹿》設(shè)色紙本 鏡心 136×69cm

當(dāng)代書畫高價(jià)成交名單在總榜單中得到了重新的梳理，書畫名單也經(jīng)歷了一番“洗牌”，新老一代戰(zhàn)將在市場(chǎng)中交替出現(xiàn)。其中最為穩(wěn)定的仍是崔如琢、范曾兩位實(shí)力派，黃永玉、薛亮則是市場(chǎng)上的常客。劉廣、林永松在近年由于拍行的主推專場(chǎng)而成績(jī)斐然。徐累、田黎明、任重、郝量等輪換出現(xiàn)在榜單中，而劉國(guó)松、劉丹兩人發(fā)揮也相對(duì)平穩(wěn)，在近三年來(lái)兩次上榜。

書畫市場(chǎng)份額整體減量是今年書畫市場(chǎng)上的總局勢(shì)，但是并不影響國(guó)畫在近現(xiàn)代書畫作品中擔(dān)當(dāng)排頭兵的地位。此外在今年的中國(guó)書畫拍賣場(chǎng)上還有兩個(gè)現(xiàn)象值得人們注意。一是拍品質(zhì)量參差不齊。在今年的春拍征集上拍賣行雖然提高了征集標(biāo)準(zhǔn)，以求降低流拍率來(lái)吸引各類買家尤其是大買家的參與，但是實(shí)際參與拍賣的拍品質(zhì)量仍是參差不齊。如中國(guó)嘉德“大觀——中國(guó)書畫珍品夜場(chǎng)”共計(jì)上拍120余件拍品，其中，近現(xiàn)代書畫97件、古代書畫24件，最終總成交額6.75億元，成交率僅為65%。

二是在今年的拍賣中特色專場(chǎng)特別受歡迎。本季春拍各大拍賣行整體拍賣價(jià)格不高，而且伴隨著嚴(yán)重的流拍現(xiàn)象。但是一些特色專場(chǎng)卻是出奇的受到藏家的熱烈追捧。例如，在廣東華藝國(guó)際“幽絢精舍——楊宗翰先生舊藏”專場(chǎng)中，推出的75件拍品悉數(shù)成交，拍賣師亦獲“白手套”。其中，一半以上拍品以無(wú)底價(jià)起拍，受到了藏家熱烈追捧，多件拍品第一口價(jià)便直接叫至10萬(wàn)元，這一現(xiàn)象值得更多拍賣行關(guān)注。

吳冠中《紫竹院風(fēng)景》布面 油畫 61×54.5cm 1975年作

抽象派引領(lǐng)油畫市場(chǎng)

隨著國(guó)際化趨勢(shì)的發(fā)展，在亞洲藝術(shù)市場(chǎng)上除了部分市場(chǎng)大量引進(jìn)西方的藝術(shù)作品外，以往被忽視和被低估的亞洲油畫在全球化的語(yǔ)境當(dāng)中逐漸打破東西方藝術(shù)和市場(chǎng)上的壁壘，獲得了更大范圍藏家的關(guān)注。而趙無(wú)極、朱德群、朱沅芷、林壽宇等藝術(shù)家則成為香港拍賣行在國(guó)際化競(jìng)爭(zhēng)中的“利器”。

近年來(lái)趙無(wú)極作品佳績(jī)頻出，“趙無(wú)極熱潮”也在本季拍賣中持續(xù)發(fā)酵。在佳士得香港拍賣中趙無(wú)極作品可謂百花齊放，7件上拍作品中6件成交，拍下逾4億港元，占全場(chǎng)成交額的40%。

和港澳臺(tái)相互觀望的大陸地區(qū)的油畫藝術(shù)家則有吳冠中、徐悲鴻、林風(fēng)眠、龐薰 、吳大羽、蘇天賜、沙耆等。從兩種完全不同的藝術(shù)風(fēng)格上我們可以清晰的看到，對(duì)于香港拍賣市場(chǎng)而言，他們?cè)谟彤嬤@一領(lǐng)域側(cè)重于對(duì)亞洲抽象藝術(shù)的梳理，而大陸地區(qū)延續(xù)的多年來(lái)建立的這一板塊的藝術(shù)家名單則更關(guān)注于油畫的“本土化”。

在東西方文化交流與融合的過(guò)程中，深受西方藝術(shù)技法與觀念影響的藝術(shù)家在其繪畫創(chuàng)作里不可避免地產(chǎn)生了一個(gè)無(wú)法逃避的課題：作為一個(gè)中國(guó)人，如何運(yùn)用西方繪畫方法來(lái)表達(dá)和呈現(xiàn)屬于東方的思想與情感，即所謂油畫“民族化”的問(wèn)題。

林風(fēng)眠、劉海粟、吳作人、徐悲鴻、方君璧、唐蘊(yùn)玉、衛(wèi)天霖、周碧初等第一代中國(guó)油畫家們?cè)诮Y(jié)束了留學(xué)生活后，帶著扎實(shí)的繪畫技法和西方的藝術(shù)觀念回到苦難深重的祖國(guó)，他們意識(shí)到這一問(wèn)題的重要性，開(kāi)始做出力所能及的回應(yīng)和探索，試圖改變以往衰敗頹廢的中國(guó)畫壇，開(kāi)藝術(shù)之新風(fēng)尚。在本季中國(guó)嘉德拍賣中龐薰 憑借1782.5萬(wàn)元成交的《文峰塔》、倪貽德575萬(wàn)元成交的《暗香》刷新了個(gè)人拍賣的最高價(jià)紀(jì)錄。

吳冠中是北京保利在油畫這一板塊最核心和最熱門的藝術(shù)家，本次春拍中，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)集結(jié)吳冠中自1960年代起至上世紀(jì)末的30余年藝術(shù)實(shí)踐成果，吳冠中專題收獲1.156億元，占據(jù)北京保利該板塊成交總額的三分之一。其中，7417.5萬(wàn)元成交的《漓江新篁》，摘得本季國(guó)內(nèi)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊的桂冠。

趙無(wú)極 《 25.06.86桃花源》油彩 畫布195×130cm 1986年作

作為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)范疇中的重要部分，趙無(wú)極、吳冠中、朱德群、朱沅芷、常玉、林風(fēng)眠、徐悲鴻等藝術(shù)家占據(jù)了2018年春季油畫塊成交高價(jià)作品的榜單，他們對(duì)于油畫市場(chǎng)的推動(dòng)取得了良好的市場(chǎng)反饋。

但是相對(duì)于“本土化”的油畫市場(chǎng)，這幾年來(lái)在油畫市場(chǎng)上占據(jù)了很大比例的抽象派則非常引人矚目，最突出的表現(xiàn)就是這一派系的油畫成交價(jià)格基本上居高不下。

5月15日晚，佳士得紐約20世紀(jì)藝術(shù)周“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣”登場(chǎng)。其中，卡濟(jì)米爾·馬列維奇的抽象畫作《至上主義構(gòu)圖》以咨詢價(jià)形式上拍，6000萬(wàn)美元起拍，7600萬(wàn)美元落槌，加傭金最終8581萬(wàn)美元成交，約合人民幣5.37億元，創(chuàng)其作品世界拍賣紀(jì)錄，也是最貴的俄羅斯藝術(shù)品。

而就在佳士得紐約20世紀(jì)藝術(shù)周的前幾日，世紀(jì)拍賣——“佩吉及大衛(wèi)·洛克菲勒夫婦系列珍藏”第二場(chǎng)晚拍落槌，此次專場(chǎng)涵蓋愛(ài)德華·霍普、喬治亞·歐姬芙以及威廉·德·庫(kù)寧等二十世紀(jì)美國(guó)杰出藝術(shù)家在內(nèi)的41件拍品。其中，德·庫(kù)寧晚年抽象作品《無(wú)題之十九（Untitled XIX）》以1426.25萬(wàn)美元的成交價(jià)格，成為全場(chǎng)最高價(jià)作品。

2018年春拍現(xiàn)當(dāng)代油畫藝術(shù)成交榜單top20

高價(jià)的抽象派藝術(shù)不僅出現(xiàn)在國(guó)外藝術(shù)家中，這兩年旅法華裔畫家趙無(wú)極在油畫藝術(shù)拍賣市場(chǎng)上也是風(fēng)光無(wú)限，成為難以比擬的獨(dú)行俠。趙無(wú)極之“熱”不僅見(jiàn)證了亞洲現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)的活絡(luò)，更突顯了趙無(wú)極叱咤東西方藝壇的魅力。佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部國(guó)際董事張丁元曾說(shuō)：“在藝術(shù)品交易市場(chǎng)中，趙無(wú)極最好的時(shí)代顯然已經(jīng)來(lái)了?！蓖瑫r(shí)也一定程度上代表著抽象畫作的熱潮來(lái)襲!

在本季拍賣中趙無(wú)極共有16件拍品超千萬(wàn)成交，其中2件過(guò)億，6件超5000萬(wàn)成交。僅在香港拍賣市場(chǎng)的五家指標(biāo)拍賣公司中，趙無(wú)極便創(chuàng)下了超7.78億元的成交額，占據(jù)5家拍行現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)成交總額的29%，其油畫平均成交價(jià)格高達(dá)3536萬(wàn)元。

分析以上本季成交的油畫數(shù)據(jù)，抽象派藝術(shù)的火爆，在拍賣市場(chǎng)得到了最有力的印證。各大拍賣行的數(shù)據(jù)顯示，抽象作品一直處于“金字塔”的頂端。在世界拍賣最貴的作品中，抽象藝術(shù)價(jià)格最高，排名第一。

隨著國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)的回暖，以及國(guó)外抽象市場(chǎng)的不斷帶動(dòng)，在國(guó)際藝術(shù)品投資市場(chǎng)上占據(jù)重要一席的抽象藝術(shù)，在中國(guó)拍賣市場(chǎng)熱了起來(lái)。最近一段時(shí)間，趙無(wú)極、朱德群等抽象畫大師的作品越來(lái)越受得到國(guó)內(nèi)藏家的追捧，抽象藝術(shù)在國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)價(jià)格也開(kāi)始穩(wěn)步上升。

對(duì)于目前市場(chǎng)顯示出的抽象風(fēng)格走向，策展人李旭認(rèn)為，當(dāng)下的都市建設(shè)模式正日趨國(guó)際化，各種公共空間和私人空間的設(shè)計(jì)傾向也日趨簡(jiǎn)潔，抽象化的藝術(shù)品在這樣的現(xiàn)狀下占有重要視覺(jué)地位的趨勢(shì)是不可逆轉(zhuǎn)的，這是都市化時(shí)代的整體生活環(huán)境所引發(fā)的客觀視覺(jué)需求。

另外，藝術(shù)市場(chǎng)的持續(xù)發(fā)展需要全新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)。在一種類型的作品銷售水漲船高而漸呈疲態(tài)之后，盡快尋求新的贏利點(diǎn)和增值空間將是整個(gè)市場(chǎng)的共同方向。分析人士表示，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)正迎來(lái)板塊輪動(dòng)時(shí)代，從這種意義上來(lái)講，國(guó)內(nèi)抽象藝術(shù)被收藏界“滯后”了，也恰恰是因?yàn)檫@種“滯后”，或許成就了抽象藝術(shù)的收藏機(jī)會(huì)。

趙無(wú)極 《7.8.65》 油彩 畫布 89×116cm 1965 年作

趙無(wú)極《02.11.59》 油彩 畫布 30×97cm 1959年作

隨著拍賣行和畫廊的市場(chǎng)運(yùn)作，在中國(guó)，大家對(duì)抽象藝術(shù)的審美也在慢慢發(fā)生變化，這兩年整體上中國(guó)對(duì)抽象作品的接受度越來(lái)越高。但由于該板塊尚不完全成熟，部分具有價(jià)值的抽象作品風(fēng)格解讀起來(lái)復(fù)雜艱澀，阻礙了其市場(chǎng)認(rèn)知程度。但我們相信在未來(lái)的市場(chǎng)發(fā)展中，抽象畫派一定會(huì)被更多人所理解與接受!

如果以前我們對(duì)于抽象派藝術(shù)更多的是“價(jià)值低估”，而現(xiàn)在隨著拍賣行和機(jī)構(gòu)的不斷挖掘及推廣，它們?cè)诓煌呐馁u場(chǎng)域中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，在不同的收藏價(jià)值體系中，展現(xiàn)它們的藝術(shù)價(jià)值，日益凸顯它們對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)引領(lǐng)作用。