◎文·圖/雒福秀

《阿倍仲麻呂》劇照

志書《西安百年》這樣記述西安越劇團(tuán)：“1956年，以上海新新越劇團(tuán)為主，邀請(qǐng)其他劇團(tuán)的演員，成立西安越劇團(tuán)。主要演員有高劍琳、許瑞春、曹玉珍、姚月紅等……”網(wǎng)上是這么介紹的：“1956年，在上海新新越劇團(tuán)的基礎(chǔ)上，又由上海越劇院、上海合作越劇團(tuán)等16個(gè)文藝團(tuán)體中抽調(diào)一批演職人員，為給支援大西北的建設(shè)者提供精神食糧，組建了西安市越劇團(tuán)。由著名演員高建琳任團(tuán)長(zhǎng)，許瑞春任副團(tuán)長(zhǎng)，這個(gè)劇團(tuán)行當(dāng)齊備，陣容整齊……”

1956年元月劇團(tuán)來(lái)到西安，我先生，西安晚報(bào)社記者靜波是西安各界去火車站迎接的人之一，當(dāng)天的報(bào)道就是他寫的。這支全部由二三十歲的年輕人組成的團(tuán)隊(duì)，風(fēng)華正茂，光彩照人。他們懷著為越劇獻(xiàn)身的夢(mèng)想，在古城開始了32年輝煌曲折、艱難坎坷的歷程。

西安越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)高劍琳，工小生，副團(tuán)長(zhǎng)許瑞春工老生，其他主要演員花旦曹玉珍、姚月紅，小生胡少鵬，還有王珠娟、沈茂蘭、陳慧君、駱喜鳳、劉素素等生旦凈丑各路行當(dāng)。編劇江上青、導(dǎo)演韓義、音樂(lè)顧志剛，舞美劉厚德等，都是業(yè)內(nèi)可圈可點(diǎn)的人物，真是人才濟(jì)濟(jì)。

西安各界從領(lǐng)導(dǎo)到觀眾，都對(duì)這個(gè)從大上海遷來(lái)的劇團(tuán)充滿期待和熱愛(ài)，條件不錯(cuò)的解放劇場(chǎng)成為西安越劇團(tuán)的專用劇場(chǎng)。1956年7月，第一屆陜西省戲劇匯演，西安越劇團(tuán)演出傳統(tǒng)劇《梁山伯與祝英臺(tái)》，高建琳扮演梁山伯，曹玉珍扮演祝英臺(tái)，許瑞春扮演祝父。這次展演讓西安人大飽眼福，現(xiàn)場(chǎng)目睹了越劇委婉細(xì)膩、雅致脫俗的表演風(fēng)格。這個(gè)剛剛落戶西安的客劇劇團(tuán)，榮獲了表演、劇本、音樂(lè)、舞美一等獎(jiǎng)，高劍琳、曹玉珍、許瑞春榮獲演員一等獎(jiǎng)，姚月紅、胡少鵬獲演員二等獎(jiǎng)，全面獲勝，贏得了大滿貫。這不僅證明了西安越劇團(tuán)的整體實(shí)力，也可以看出西安人對(duì)這個(gè)新來(lái)乍到的劇團(tuán)滿滿的全是愛(ài)。從此以后，西安越劇團(tuán)在古城扎下根來(lái)，不斷獻(xiàn)演新劇目，有傳統(tǒng)劇、新編歷史劇，也有現(xiàn)代劇。我看過(guò)的有《梁祝》《紅樓夢(mèng)》《西廂記》《孔雀東南飛》《紅梅記》《狀元打更》《唐太宗》《家》《奪印》《阿倍仲麻呂》等等。

20世紀(jì)60年代初，我還是個(gè)不諳世事的黃毛丫頭，一個(gè)中學(xué)生。我有個(gè)很要好的同學(xué)，舉家從上海遷來(lái)，西安越劇團(tuán)的演員陳慧君是她家親戚，陳的丈夫是劇作家江上青，同學(xué)和她一家都是越劇迷。在她的影響下，我也喜歡上了越劇，每有新戲上演，我倆總是通過(guò)各種渠道，想方設(shè)法的去觀看。幾年下來(lái)，我們熟識(shí)了劇團(tuán)的每一位演員，不管是主角還是配角，甚或是龍?zhí)?，都能一眼認(rèn)出，準(zhǔn)確地叫出她們的名字，成為西安越劇團(tuán)的鐵桿粉絲。那時(shí)的票分甲乙丙三種，票價(jià)分別為5角、4角、3角。對(duì)我們來(lái)說(shuō)，這可不是個(gè)小數(shù)目，得省吃儉用積攢一段時(shí)間，才能花3角錢買一張丙票。有時(shí)候也會(huì)伺機(jī)從偏門逃票進(jìn)去，當(dāng)然這樣的機(jī)會(huì)很少。

想起來(lái)當(dāng)年那么醉心越劇，原因是多方面的。那時(shí)候娛樂(lè)很少，一般只有電影和戲曲。越劇唱腔柔美婉轉(zhuǎn)，扮相俊美，化妝比較自然，不像其他劇種那樣夸張、濃艷。旦角造型很像繪畫上的古代仕女，服裝也是束腰長(zhǎng)裙，特別飄逸。每次觀看過(guò)后，都像是經(jīng)歷了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，要激動(dòng)好多天。最讓人傾心的是高劍琳，她扮演的小生，儒雅風(fēng)流，瀟灑飄逸，真可謂玉樹臨風(fēng)，儼然有古代書生之氣，那對(duì)淺淺的酒窩更是瞬間迷倒一大片。雖然嗓音有點(diǎn)沙沙的，但韻味悠長(zhǎng)，自成一家?；ǖ┎苡裾洌聿男揲L(zhǎng)，扮相俊美，嗓音清甜，和高劍琳配戲，雙峰對(duì)峙，珠聯(lián)璧合。另一對(duì)搭檔是姚月紅和胡少鵬，這對(duì)生旦也不遜色，主演了許多膾炙人口的好戲，比如《孔雀東南飛》里的焦仲卿和劉蘭芝，細(xì)膩的表演賺得了不少觀眾的眼淚。記得在《家》這出現(xiàn)代戲里，高劍琳扮演覺(jué)新，曹玉珍扮演梅，姚月紅扮演瑞玨，許瑞春扮演覺(jué)慧，陣容強(qiáng)勁，主要演員幾乎悉數(shù)登場(chǎng)。大家都知道，越劇演員全部為女性，在現(xiàn)代戲里女扮男裝會(huì)有很大難度。但是這部戲演出效果極好，毫無(wú)矯揉造作之嫌，可見她們?cè)诩?xì)微處是下了大功夫的。

高劍琳和曹玉珍扮演的寶玉和黛玉

1959年，高劍琳率團(tuán)赴京演出，劇目為《紅梅記》和《狀元打更》，周恩來(lái)、董必武等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人觀看了演出，接見了全體演職人員，給予高度評(píng)價(jià)。后來(lái)曹玉珍加盟南京越劇團(tuán)，年齡較大的胡少鵬退休回了上海，高劍琳和姚月紅配戲的機(jī)會(huì)就多了。

當(dāng)年，西安越劇團(tuán)是有長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃的，曾經(jīng)招收過(guò)兩批新學(xué)員，其中佼佼者如花旦胡佩娣、胡申棉，小生張明芬等，“文革”前都已經(jīng)可以登臺(tái)挑大梁了?！拔母铩北l(fā)后，越劇團(tuán)遭遇滅頂之災(zāi)，由于演員結(jié)構(gòu)問(wèn)題，越劇無(wú)法演樣板戲，于是劇團(tuán)解散，人員分到了各行各業(yè)。我知道的是導(dǎo)演韓義到環(huán)衛(wèi)部門，做了掏糞工；編劇江上青分到五一飯店，在大堂端盤子。靜波曾在他們的“新工作崗位”上遇見過(guò)，回來(lái)唏噓良久。不久，江上青患腦溢血在服務(wù)生的崗位上猝然離世。其他人干什么我就不太知道了。

徐玉蘭和黃維綱

十一屆三中全會(huì)以后，西安越劇團(tuán)恢復(fù)建制，排演的第一出戲是《梁祝》。歷盡艱辛的一群人重新聚在一起，是怎樣的激動(dòng)和鼓舞！劇本、曲譜、服裝、道具，什么都沒(méi)有了，要恢復(fù)演出談何容易，但是重新登臺(tái)的強(qiáng)烈愿望激勵(lì)著她們，一切從零開始，不等不靠，自己動(dòng)手。1978年靜波在《為了梁祝……》一文中是這么寫的：“自做服裝是越劇團(tuán)的光榮傳統(tǒng)，高劍琳和許瑞春都是五十多歲的人了，不單是主演，還擔(dān)負(fù)著一定的行政工作，又要繡花、做道具，經(jīng)常忙到凌晨一兩點(diǎn)鐘。高劍琳繡了三對(duì)靴子頭花，許瑞春編制了兩個(gè)頭套。梁祝的服裝上，有大大小小一百余朵怒放爭(zhēng)艷的花兒，全是駱喜鳳一人夜以繼日繪出來(lái)的。王珠娟繡花更是積極，她在團(tuán)里放著三頂帽子，不排戲的時(shí)候就繡帽花；在家里放了一套祝英臺(tái)的服裝，回到家就繡。往往居民樓上的燈都熄了，她還在燈下飛針走線。她們做服裝55件，繡花150朵，制作帽子8頂，編制頭套2個(gè)”?！读鹤！酚筛邉α蘸鸵υ录t擔(dān)綱主演，先在邊家村俱樂(lè)部后到在長(zhǎng)樂(lè)劇場(chǎng)演出，有時(shí)候一天連演日?qǐng)龊鸵箞?chǎng)，巡回演出數(shù)月，觀眾蜂擁，好評(píng)如潮。

傅全香和胡佩娣

1979年，為慶祝西安和奈良結(jié)為友好城市，西安越劇團(tuán)創(chuàng)作演出了《阿倍仲麻呂》，高劍琳扮演阿倍仲麻呂，演出多場(chǎng)，得到了觀眾和日本友人的好評(píng)。1980年，西安越劇團(tuán)到上海做匯報(bào)演出，老一輩的高劍琳、姚月紅出演《狀元打更》，青年演員胡佩娣、胡申棉、張明芬出演移植劇《紅珠女》，演出獲得巨大成功，得到上海觀眾的熱烈歡迎和業(yè)界的認(rèn)可?！渡虾騽　纷慕o予高度評(píng)價(jià)。之后以青年演員為主的演出團(tuán)隊(duì)，排演了《情探》《盤夫索夫》等劇目。胡佩娣拜著名越劇表演藝術(shù)家傅全香為師，引起很大轟動(dòng)。再往后，老一輩演員逐漸退出舞臺(tái)，青年一輩的胡申棉隨夫調(diào)走，胡佩娣加盟上海越劇院，加上大環(huán)境下戲劇的整體性衰微，西安越劇團(tuán)風(fēng)光不再。1988年劇團(tuán)遭撤銷。演職人員風(fēng)流云散，有的回了上海，有的轉(zhuǎn)業(yè)。高劍琳留了下來(lái)，她的根扎在了這里，這里有她的家，她的親人。2005年，80歲的高劍琳在西安與世長(zhǎng)辭。

為了寫這篇文章，我在網(wǎng)上查到了高劍琳的有關(guān)資料，意外聽到了她和姚月紅演唱的《狀元打更》片段，聽著曾經(jīng)那么熟悉的唱段，那么熟悉的聲音，真是五味雜陳，百感交集，恍然有一種穿越的錯(cuò)覺(jué)。那個(gè)青澀的年齡，那些快樂(lè)的時(shí)光，一一浮現(xiàn)在眼前。斯人已去，但是她和她的劇團(tuán)將永遠(yuǎn)留在西安一代人的記憶里。

還要說(shuō)明的是，1999年，原西安越劇團(tuán)演員黃維綱和一些越劇愛(ài)好者，組建了非專業(yè)性的西安市越劇藝術(shù)團(tuán)，邀請(qǐng)著名越劇表演藝術(shù)家徐玉蘭作為名譽(yù)團(tuán)長(zhǎng)，不定期的做越劇表演，也能演全本大戲。這是越劇余脈余音的延續(xù)，已經(jīng)和西安越劇團(tuán)沒(méi)有直接關(guān)系了。