楊欽

【摘 要】演員表演節(jié)奏對(duì)于藝術(shù)展示具有重要作用，能夠響應(yīng)舞臺(tái)效果。通過(guò)表演的節(jié)奏可以為人們展現(xiàn)各種語(yǔ)言以及具有含義的動(dòng)作，進(jìn)而為觀眾提供較好演出效果。本文主要對(duì)演員表演結(jié)構(gòu)的意義及特點(diǎn)進(jìn)行介紹，探析演員表演節(jié)奏把控的影響因素，強(qiáng)調(diào)演員表演節(jié)奏把控的重要性，最后介紹演員如何更好地進(jìn)行節(jié)奏把控。

【關(guān)鍵詞】演員；表演節(jié)奏；把控；重要性

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）20-0024-02

隨著人們生活水平的提升，對(duì)于當(dāng)前的藝術(shù)欣賞力也在逐漸增加，這就要求演員要不斷提升自己的表演能力，對(duì)整場(chǎng)的表演節(jié)奏進(jìn)行把控。一個(gè)表現(xiàn)能力較好、對(duì)表演節(jié)奏進(jìn)行良好把控的演員，才能夠被得以重用，所以演員要不斷提升自己的表演技巧，了解表演的人物特點(diǎn)，進(jìn)而塑造有針對(duì)性的動(dòng)作。在演出過(guò)程中，面對(duì)問(wèn)題能夠從容有序，較快進(jìn)入角色，調(diào)節(jié)場(chǎng)上節(jié)奏，保證演出的順利完成。

一、演員表演節(jié)奏的意義及特點(diǎn)

節(jié)奏為音樂(lè)專業(yè)的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，主要是指演員通過(guò)藝術(shù)向觀眾傳遞相應(yīng)的信息使觀眾的情緒具有一定的起伏跌宕。節(jié)奏在表演中具有重要意義，能夠表現(xiàn)出人物的性格特點(diǎn)、內(nèi)心活動(dòng)以及語(yǔ)言方式等，這需要演員對(duì)表演的輕重、強(qiáng)弱進(jìn)行把握，進(jìn)而體現(xiàn)戲劇為觀眾帶來(lái)的直觀感受。當(dāng)前演員表演的形式較為多樣化，主要有：語(yǔ)言節(jié)奏、表情節(jié)奏、肢體節(jié)奏以及綜合節(jié)奏等[1]。

語(yǔ)言節(jié)奏是表演中作為重要的部分，人們可以通過(guò)人物說(shuō)話的方式、態(tài)度及特點(diǎn)對(duì)其性格及心理活動(dòng)進(jìn)行感受。語(yǔ)言表演主要有旁白、對(duì)白等，對(duì)語(yǔ)言的節(jié)奏進(jìn)行把控可以使語(yǔ)言更加生動(dòng)，對(duì)觀眾的感染能力也更強(qiáng)。表情節(jié)奏主要是演員通過(guò)自己的表情表達(dá)自己內(nèi)心的喜怒哀樂(lè)，進(jìn)而帶動(dòng)戲劇的進(jìn)行，也能夠使戲劇具有更加豐富的感情色彩。肢體節(jié)奏主要包括坐、立、行，這些肢體節(jié)奏都具有一定的講究，需要與樂(lè)器進(jìn)行結(jié)合，達(dá)到一個(gè)統(tǒng)一的整體，對(duì)舞臺(tái)的氣氛進(jìn)行渲染。綜合節(jié)奏則是將語(yǔ)言節(jié)奏、表情節(jié)奏、肢體節(jié)奏相互結(jié)合，考慮戲劇的整體風(fēng)格，對(duì)戲劇進(jìn)行整體構(gòu)思，進(jìn)而體現(xiàn)戲劇的特點(diǎn)及背景，進(jìn)而確保戲劇具有節(jié)奏性，為觀眾帶來(lái)良好體驗(yàn)[2]。

二、演員表演節(jié)奏把控的影響因素

當(dāng)前，戲劇演員表演的節(jié)奏受到影響情況較多，有多種因素會(huì)使演員的表演節(jié)奏發(fā)生改變。戲劇中人物所具有的性格是影響演員表演節(jié)奏的主要因素，演員通過(guò)扮演戲劇中的某個(gè)人物，將其主要的性格特點(diǎn)、行為特征表現(xiàn)出來(lái)。戲劇中人物的性格特點(diǎn)對(duì)于演員自身的表演節(jié)奏具有一定的影響，演員應(yīng)結(jié)合劇情進(jìn)行演出。同時(shí)，客觀因素也是影響演員節(jié)奏把控的一個(gè)因素，這些客觀因素主要有：戲劇人物發(fā)生的事情、經(jīng)歷的年代、自己的身份及地位，這些因素對(duì)人物心理活動(dòng)加以影響，對(duì)人物的性格也具有一定的指向性。這些主觀因素及客觀因素都會(huì)對(duì)演員的表演節(jié)奏帶來(lái)影響。例如：在話劇《雷雨》中，有很多種矛盾錯(cuò)綜復(fù)雜，相互交織，這些復(fù)雜的矛盾推動(dòng)了戲劇劇情的發(fā)展。在演出中，經(jīng)驗(yàn)較為豐富的演員面對(duì)各種突發(fā)情況或情緒波動(dòng)，能夠自行調(diào)節(jié)，進(jìn)行很好的把控，進(jìn)而使戲劇表演中的情感較為豐富。在戲劇表演中，優(yōu)秀的表演者會(huì)將影響自己表演的因素進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)，將自己最完美的演技呈現(xiàn)給觀眾，這就需要演員具有良好的道德修養(yǎng)及舞臺(tái)應(yīng)對(duì)能力，從而能夠自行把控表演節(jié)奏[3]。

三、演員表演節(jié)奏把控的重要性

演員在臺(tái)上以何種節(jié)奏表演會(huì)直接影響到戲劇的表演水平，倘若演員沒(méi)有很好地控制表演節(jié)奏，則勢(shì)必會(huì)造成演出質(zhì)量下降，觀眾的觀看效果也會(huì)受到影響。所以，身為演員，就必須認(rèn)識(shí)到節(jié)奏對(duì)于表演的重要性，并努力找準(zhǔn)表演時(shí)的節(jié)奏感。

（一）節(jié)奏是演出情節(jié)發(fā)展的基礎(chǔ)

在戲曲表演中，所有故事大體上均可以分為初始期、發(fā)展期、高潮期和落幕期，所以為了使戲曲中各個(gè)環(huán)節(jié)的情節(jié)都能夠順利地展開(kāi)，并且在各個(gè)環(huán)節(jié)做好有效的銜接，演員需要準(zhǔn)確地把我表演節(jié)奏，并在適當(dāng)?shù)谋硌莨?jié)奏下，推動(dòng)情節(jié)繼續(xù)向下發(fā)展。在表演開(kāi)始的初期，表演節(jié)奏多為舒緩，音樂(lè)也相對(duì)平靜，隨著情節(jié)的推移，到了高潮階段音樂(lè)及演員的表演節(jié)奏都會(huì)感覺(jué)到明顯變快，以向觀眾展現(xiàn)出情節(jié)的跌宕起伏。例如，京劇表演中加入西皮快板控制節(jié)奏時(shí)，演員表演和音樂(lè)的節(jié)奏都會(huì)隨即加快，以傳達(dá)給觀眾高潮部分即將來(lái)臨的視聽(tīng)信號(hào)。而當(dāng)情節(jié)發(fā)展至尾聲的時(shí)候，演員的表演節(jié)奏和音樂(lè)節(jié)奏又會(huì)再次放慢，傳達(dá)給觀眾接近尾聲的視聽(tīng)信號(hào)[4]。

（二）節(jié)奏是情感準(zhǔn)確表達(dá)的前提

戲曲表演的迷人之處就在于將人物的情感通過(guò)藝術(shù)形式唯美地展現(xiàn)給觀眾，而若要做到情感的深入表達(dá)，則需要演員做到與表演節(jié)奏緊密結(jié)合。例如角色表達(dá)愉悅、輕松的感情時(shí)，節(jié)奏也多為歡快，音樂(lè)旋律也比較流暢，當(dāng)角色表達(dá)憂傷、苦悶的情感時(shí)，節(jié)奏則較為平緩，音樂(lè)旋律也多以低沉的方式呈現(xiàn)，而表達(dá)激奮的情感時(shí)節(jié)奏也顯得頓挫有力，節(jié)奏鮮明。演員在表演時(shí)，一邊要準(zhǔn)確把握角色的情感變化，同時(shí)也要注意節(jié)奏的掌握，使情感與節(jié)奏緊密結(jié)合，才能使戲曲的感染力得到提升，從而吸引觀眾。

（三）節(jié)奏的把握更有助于角色的塑造

演員在臺(tái)上的表演與劇本和飾演角色的自身特點(diǎn)有著密切聯(lián)系，當(dāng)表演節(jié)奏和速度都恰到好處時(shí)，演員的表演效果就會(huì)得到提升。準(zhǔn)確地掌握表演節(jié)奏，有利于角色情感的有效表達(dá)，可以使角色更加活靈活現(xiàn)。在戲曲表演的實(shí)踐過(guò)程中，因演員所要表演的角色各有不同，所以在表演時(shí)也要運(yùn)用不同的節(jié)奏。在人物的塑造上，不同角色使用不同的節(jié)奏可以使角色的形象更加豐滿，角色的性格特點(diǎn)也更加突出。因此，演員在表演實(shí)踐中不斷摸索不同角色之間的節(jié)奏差異，使表演節(jié)奏與角色更加匹配，有利于演員表演水平和戲劇藝術(shù)感染力的進(jìn)一步加強(qiáng)[5]。

四、演員表演節(jié)奏的把握

第一，抓住表演的關(guān)鍵點(diǎn)。例如，節(jié)奏的變化會(huì)使觀眾感覺(jué)到過(guò)度或轉(zhuǎn)折即將來(lái)臨，在腦海中進(jìn)行思想準(zhǔn)備，而演員則可以在這一關(guān)鍵點(diǎn)讓自己表演突出節(jié)奏的變化，準(zhǔn)確地把握節(jié)奏，就可以起到吸引觀眾，使觀眾注意力更加集中的效果。對(duì)關(guān)鍵點(diǎn)進(jìn)行抓取時(shí)，可以多樣靈活，對(duì)臺(tái)下的觀眾要進(jìn)行了解與觀察，進(jìn)而吸引觀眾的注意力，達(dá)到自己表演的效果。在這個(gè)方面，主要考驗(yàn)演員的觀察能力及語(yǔ)言帶動(dòng)能力，演員可以在平時(shí)多做此項(xiàng)訓(xùn)練，進(jìn)而提升自己的語(yǔ)言表達(dá)能力。

第二，強(qiáng)調(diào)對(duì)比。舞臺(tái)表演中需要演員通過(guò)簡(jiǎn)短的表演展現(xiàn)角色復(fù)雜的情感和心理活動(dòng)，因此，鮮明的對(duì)比效果往往能帶來(lái)良好的效果。例如“動(dòng)”和“靜”的對(duì)比表現(xiàn)，演員在這一過(guò)程中要抓準(zhǔn)節(jié)奏，通過(guò)不同的形式展現(xiàn)出來(lái)。在進(jìn)行對(duì)比表演時(shí)，需要進(jìn)行提前練習(xí)，演員對(duì)照鏡子，觀察自己的表情動(dòng)態(tài)，使自己在表演的過(guò)程中，轉(zhuǎn)變方式較為準(zhǔn)確，防止出現(xiàn)演出以外或沒(méi)有達(dá)到效果。

第三，抓準(zhǔn)停頓，在戲劇表演中，停頓往往是前后表演中間的一種階段，演員在表演過(guò)程中，演出節(jié)奏也應(yīng)在停頓出發(fā)生變化，善于利用停頓將自身表演節(jié)奏調(diào)整至理想狀態(tài)[6]。在演員演出的過(guò)程中，要抓住停頓，利用停頓，調(diào)整自己的感情狀態(tài)，對(duì)自己的表情及動(dòng)作進(jìn)行反思，進(jìn)而提升演員的表演效果及其對(duì)于節(jié)奏的掌控性。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，當(dāng)戲劇具有完美輕快的節(jié)奏，會(huì)使人們感到愉悅，在戲劇中，演員對(duì)于戲劇的把控直接影響到戲劇的效果。演員需要對(duì)自身進(jìn)行充分的認(rèn)識(shí)，對(duì)演出的環(huán)節(jié)及動(dòng)作進(jìn)行反復(fù)練習(xí)尋找節(jié)奏。在表演過(guò)程中，演員應(yīng)尋求把握節(jié)奏的方法，提高表演的節(jié)奏性，使表演更具有感染力。

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