張翾茜 姜丹

近兩年，以色列電影在產(chǎn)業(yè)上呈現(xiàn)出機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的狀態(tài)。2016-2017年，以色列電影市場保持小幅度持續(xù)性平穩(wěn)增長，延續(xù)近10年的發(fā)展趨勢，但是本土電影無論是從票房還是從產(chǎn)量來看，依舊處于市場邊緣；以色列電影多元化發(fā)展，女性主義和阿拉伯裔電影人為以色列電影帶來了更加豐富的色彩，但政府部門加強(qiáng)了對于以色列電影的監(jiān)管，可能會(huì)對其電影的發(fā)展產(chǎn)生不利影響。在電影創(chuàng)作方面，女性主義的崛起為以色列電影在類型和商業(yè)方面增加了更多可能性，而阿拉伯裔電影人也為以色列電影注入了更多的元素。

一、電影產(chǎn)業(yè)：市場雖小，潛力大

2016年，以色列入均GDP達(dá)到了3.7萬美元，保證了過去8年間2.9%的平均增速。全年失業(yè)率都在一個(gè)較低的范圍，截至2016年12月，以色列全國的失業(yè)率僅4.2%。較高的人均GDP和較低的失業(yè)率，以及穩(wěn)定保持在較低水平的通貨膨脹，表明這個(gè)國家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r良好，為當(dāng)?shù)氐碾娪爱a(chǎn)業(yè)發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（一）市場持續(xù)穩(wěn)定增長，發(fā)展態(tài)勢良好

2016年-2017年間，以色列電影市場整體發(fā)展?fàn)顩r良好，2016年以色列電影總票房達(dá)544，300，OOOILS（新謝克爾），相比2015年507，ooo，OOOILS，有7.4%的小幅增長；2017年總票房又在2016年的基礎(chǔ)繼續(xù)增長7.O%，達(dá)到了582，600，OOOILS（新謝克爾）。在觀影人次方面，2016年以色列總的觀影人次達(dá)1700萬，同比增長了9.1%；2017年觀影總?cè)舜卧賱?chuàng)新高，達(dá)到了1820萬，與2016年相比同樣增長了7.0%。雖然整體趨勢是在良性向上發(fā)展，但是通過對比2016年和2017年的同比增長速度，也不難看出，以色列電影市場的增速在逐漸放緩。2016年-2 017年間，以色列入均觀影次數(shù)均在2次以上，這一數(shù)據(jù)跟亞歐很多發(fā)達(dá)國家相比，也是一個(gè)較高水平。這一數(shù)據(jù)遠(yuǎn)超2016年日本、德國的人均觀影次數(shù)1.47次。反觀我國，一個(gè)看似擁有超13億人口的巨大電影市場，但是我們2016年的人均觀影次數(shù)僅有0.99次，遠(yuǎn)低于一個(gè)總?cè)丝趦H860萬，電影年產(chǎn)量都不過百的以色列。由此可見，盡管以色列電影市場體量較小，但是市場成熟度高，發(fā)展態(tài)勢良好。

此外，在影院建設(shè)方面，近10年來，以色列影院的發(fā)展逐漸成熟集中，就目前來看，以色列境內(nèi)主要的院線有三家，它們總共占據(jù)著全國94%的市場份額。2016午以色列新增銀幕數(shù)為71塊，全國銀幕總數(shù)達(dá)368塊，與2015年的297塊相比，增幅較大，此外，每家影城的平均銀幕數(shù)量也由2006年的5.2塊增加到了8.4塊。

（二）發(fā)展不均衡，本土電影市場份額低

雖然以色列國內(nèi)電影市場發(fā)展一派強(qiáng)勁之勢，但是本土電影勢單力薄的局面沒有完全扭轉(zhuǎn)。就目前而言，以色列的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展依舊處于完全依賴外片的階段，本土電影無論是從產(chǎn)量還是市場份額方面都遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后。

2016年以色列本土故事長片的產(chǎn)量為36部，只比2015年的32部多了4部；2017年，以色列本土故事長片的數(shù)量增長也僅有4部，一共40部，其中還有將近一半影片都不在當(dāng)年進(jìn)行國內(nèi)公映，只是以參加電影節(jié)評獎(jiǎng)的方式出現(xiàn)在市場上。因此，在市場份額上，以色列本土電影從來就處于邊緣。2016年以色列國產(chǎn)電影的票房僅占了總票房的9.7%，2017年這一數(shù)據(jù)甚至稍稍下滑到了9.1%。雖然相比2015年的6.2%，近兩年來的國產(chǎn)片市場份額有所增長，但總體來看，國片式微的局面并沒有得到太大的改變。

2016年，占據(jù)以色列電影票房前五的電影分別是《愛寵大機(jī)密》（The Secret Life of Pets）、《瘋狂動(dòng)物城》（Zootopia）、《魔發(fā)精靈》（Trolls）、《奇幻森林》（The Jungle Book）、《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明》（Batmanv Superman： Dawn， ofJustice），與2015年情況相同，它們無一例外的都是好萊塢電影。這5部電影的總票房占了以色列全年總票房的8.2%，這一比例已經(jīng)與以色列全年本土影片的市場占比基本持平。

雖然在年度國產(chǎn)片市場份額方面，2017年相比2016年有小幅下降，但是2017年的年度票房前五中，卻罕見的出現(xiàn)了國產(chǎn)片的身影，對于以色列國產(chǎn)片而言，不得不說這也是國產(chǎn)電影單片競爭力逐步增強(qiáng)的體現(xiàn)。2017年以色列票房前5的影片分別是：《神奇女俠》（Wonder Woman，）、《速度與激情8》（Fast&Furious; 8）、《卑鄙的我3》（DespicableMe 3）、Maktub（英譯：Dont Play with Faith）、《寶貝老板》（The Boss Baby）。其中，國產(chǎn)喜劇電影Maktub以55萬觀影人次躋身票房榜前五，與《卑鄙的我3》（Despicable Me 3）56萬觀影人次相比，只少了1萬人次。

由此可見，本土電影無論是從產(chǎn)量還是市場反響來看，力量都還不足以抗衡外片，尤其是好萊塢電影，以色列電影市場依舊沒有擺脫外片主導(dǎo)的局面。但是，我們也在其中看到，國產(chǎn)影片的質(zhì)量在不斷提升，單片偶有驕人成績。

（三）政府加強(qiáng)監(jiān)管，危機(jī)初現(xiàn)

近年來，以色列電影產(chǎn)業(yè)有積極良好的改變，但也不能忽視由于國內(nèi)外政治局勢的變化，以色列電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展暗藏的危機(jī)。2015年以色列大選中，Miri Regev（梅里·雷格夫）被選為文化體育部部長，這位具有強(qiáng)烈右翼思想傾向的女性猶太政治家成立了全新的委員會(huì)，類似于電影審查機(jī)構(gòu)，但是這個(gè)機(jī)構(gòu)審查的不是電影本身，而是電影創(chuàng)作者以及支持電影創(chuàng)作背后的機(jī)構(gòu)和政治勢力。

這個(gè)部門最主要的工作就是從以色列各個(gè)電影基金會(huì)那里獲取報(bào)告資料，然后進(jìn)行篩選排查，資料包括過去5年內(nèi)每一部電影的支持者或反對者的名單，還要說明各自反對或支持的理由，從編劇、導(dǎo)演、制片人到一些官員等都有涉及。尤其是要提供近年來反對或支持某一部影片的官員的相關(guān)信息。該委員會(huì)最先將黑手伸向了The New Fund forCinema and Television（電影電視新基金）這一組織，首當(dāng)其沖的影片是紀(jì)錄片Megiddo（《美吉多》）系列，該片具有一定的政治敏感性，講述的是一幫因?yàn)榘踩缸镞M(jìn)入以色列監(jiān)獄的巴勒斯坦人的故事。

據(jù)有關(guān)人士表示，創(chuàng)建這個(gè)“黑名單”不是目的，這個(gè)舉措最根本的目的是隨之針對相關(guān)的人員采取一些壓力。以Miri Regev（梅里·雷格夫）為首的政治團(tuán)體通過名單，了解官員包括電影從業(yè)者的政治態(tài)度，然后將一些支持者推薦進(jìn)入文化部，從而提升在電影委員會(huì)的政治任命，以便給予部里足夠權(quán)威讓一些得不到支持的電影項(xiàng)目順利展開。[1]在以色列，相關(guān)媒體評價(jià)這就個(gè)嘗試創(chuàng)建黑名單的運(yùn)動(dòng)相當(dāng)于是對電影產(chǎn)業(yè)一次公之于眾的執(zhí)刑。

二、電影創(chuàng)作：挑戰(zhàn)與機(jī)遇并行

2016-2017，雖然以色列本土電影還是在進(jìn)口片的擠壓下，連10%的市場份額都無法占據(jù)，但是總體市場依舊保持穩(wěn)定增長，本土電影的市場局面也保持著穩(wěn)步提升的趨勢。在這樣的良好態(tài)勢下，以色列本土電影創(chuàng)作迎來了新的創(chuàng)作潮流：電影創(chuàng)作類型多樣化，人才結(jié)構(gòu)更加多元。

（一）電影類型發(fā)展豐富

從類型上來說，因受國內(nèi)政治環(huán)境和電影歷史的影響，以色列電影一直以來具有相對簡單的美學(xué)風(fēng)格，電影的紀(jì)實(shí)性比較強(qiáng)、民族特色比較鮮明且多為中小成本制作。在這種情況下，電影類型也相對集中在紀(jì)錄電影、戰(zhàn)爭電影和同性電影上面，這三種類型構(gòu)成了以色列以往電影的主要三個(gè)大板塊。

但2016年至2017年上半年，以色列傳統(tǒng)的三大電影類型中并沒有誕生太多的驚喜，紀(jì)錄電影和同性電影難出佳作，而戰(zhàn)爭電影，只有《山丘之外》具有一定影響力。影片采用以點(diǎn)及面，以小見大的慣用模式，講述了一個(gè)家庭，在戰(zhàn)爭過后，一家四口的故事。影片運(yùn)用了傳統(tǒng)以色列戰(zhàn)爭題材電影的表達(dá)方式，呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭對于普通大眾的影響，也保持了一貫的以色列戰(zhàn)爭電影水準(zhǔn)。

（二）女性電影人影響力提升

2016年，對于以色列女性電影人而言，是值得濃墨重彩地記下一筆的一年。在這一年，以色列女性電影人迎來了一次跨越式的增長。2015年，以色列本土故事長片中，僅有10%是由女性導(dǎo)演的；2016年，這一比例提升至31%，有了突飛猛進(jìn)的進(jìn)步。在32部本土出產(chǎn)的故事長片中，有10部電影都是由女性執(zhí)導(dǎo)。[2]

在這些女性執(zhí)導(dǎo)的影片中，不乏市場反響較好的影片，比如國產(chǎn)電影票房榜第二名的影片TheWedding Plan（《穿墻行》），其導(dǎo)演就是女性導(dǎo)演Rama Burshtein（拉瑪-布什頓）。該片在以色列上映后，不僅上映首月創(chuàng)下15萬觀影人次，大破以色列票房紀(jì)錄，更橫掃以色列奧斯卡最佳影片等9項(xiàng)大獎(jiǎng)提名，成為當(dāng)年的以色列國產(chǎn)電影票房亞軍。也有不少女性導(dǎo)演的作品在國際上也獲得了認(rèn)可，比如來自80后女性導(dǎo)演Elite Zexer（阿莉-澤科澤）導(dǎo)演的作品Sand Storm就入圍了柏林國際電影節(jié)，還在第32屆圣丹斯電影節(jié)上斬獲評審團(tuán)大獎(jiǎng)；在多倫多電影節(jié)上獲得亞洲電影促進(jìn)聯(lián)盟獎(jiǎng)，而且還收獲了$662，452海外票房的影片，In Between（《夾縫中》）同樣也是來自己女性導(dǎo)演Maysaloun Hamoud（梅沙隆·哈穆德）的作品。以色列電影業(yè)逐漸迎來性別平等還體現(xiàn)在2016年海法電影節(jié)上，以色列故事長片競賽單元中有一半的作品都是由女性導(dǎo)演帶來的，紀(jì)錄片競賽單元的作品中女性導(dǎo)演的占比更是超過了男性導(dǎo)演，這樣的情況還是第一次在電影節(jié)的歷史上出現(xiàn)。最近這幾年，女性導(dǎo)演在以色列的占比已經(jīng)達(dá)到了37%，

（三）新生代阿拉伯裔以色列電影人的初步崛起

2016年的以色列電影產(chǎn)業(yè)迎來了一大批女性電影人的崛起，而這批女性導(dǎo)演中還有一部分以更特殊的身份，為以色列電影創(chuàng)作增添了一道風(fēng)景。她們就是Maha Haj（馬哈·哈吉）、Maysaloun Hamoud（梅沙隆-哈穆德）、Elite Zexer（阿莉-澤科澤）。這三位導(dǎo)演在2016年分別帶了自己的電影PersonalAffairs（《私事》）、In Between（《夾縫中》）和SandStorm（《沙塵暴》）。雖然都是作為導(dǎo)演的長片處女作登場，但是三部影片的藝術(shù)成就毫不含糊，都憑借自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力在國內(nèi)外大大小小的電影節(jié)上有所斬獲。這三位導(dǎo)演以阿拉伯裔以色列入（Arab-israelis）的特殊身份，為自己所代表的群體發(fā)出了響亮的聲音。透過三部影片，以色列社會(huì)能夠更真切地了解到在猶太民族的國家里，阿拉伯族裔的生活狀態(tài)。

三部影片中，Personal ffairs著眼于一個(gè)正在擴(kuò)張的巴勒斯坦家庭，年輕一代正在逃離傳統(tǒng)的家族，兩個(gè)兒子一個(gè)在瑞典工作，一個(gè)主張不婚主義，唯一的一個(gè)女兒住在一個(gè)隸屬于巴勒斯坦的鎮(zhèn)子上。唯獨(dú)剩下老夫妻倆在以色列過著單調(diào)乏味的生活，以此開始了有關(guān)這一個(gè)大家族悲歡離合的故事。Sand Storm塑造了一個(gè)更具有阿拉伯民族傳統(tǒng)的貝都因家庭，圍繞家中的少女?dāng)[脫傳統(tǒng)束縛，追求現(xiàn)代社會(huì)的自由展開，其中還有對傳統(tǒng)部落父權(quán)制的思考和強(qiáng)烈的女性主義表達(dá)。In Between，則更典型地反映了阿拉伯裔以色列入在以色列的生存狀況，影片圍繞三位住在特拉維夫的巴勒斯坦年輕女孩展開，她們在猶太人的國度里過得如魚得水，在大學(xué)上學(xué)，有豐富的夜生活和藝術(shù)生活；她們把伴隨她們成長起來的虔誠和保守的社群拋諸腦后，嘗試在這兩種文化之間建立一個(gè)全新的社群，創(chuàng)造一種新的生活方式。“導(dǎo)演想要通過這個(gè)故事傳達(dá)的就是這種浮在空中的感覺，受到現(xiàn)代社會(huì)尤其是西方文明的影響，她們渴望反傳統(tǒng)，但是她們不知道自己到底想在哪里；渴望自由，但是又希望保留自己的身份認(rèn)同?！盵3]通過三個(gè)巴勒斯坦年輕女孩的生活，展示出了整個(gè)以色列社會(huì)中不同文化沖突的撕裂感。

這些阿拉伯裔電影人的作品，不僅豐富了以色列電影的表現(xiàn)內(nèi)容，而且從電影創(chuàng)作構(gòu)成的角度來說，阿拉伯裔以色列導(dǎo)演也開始在以色列電影產(chǎn)業(yè)中逐漸占有一席之地，他們將更多地為占據(jù)以色列總?cè)丝?0%的群體發(fā)聲。 三、代表作品： 《諾曼》 2016 -2017年上半年，以色列電影中最值得分析的，當(dāng)屬2016年的黑色幽默政治諷喻的電影《諾曼》。該片由2016年由以色列和美國合拍，主創(chuàng)人員均是國際大牌，在票房和口碑上都收獲佳績。

（一）豪華陣容：以色列重量級導(dǎo)演和好萊塢明星云集

影片陣容十分強(qiáng)大，堪稱這一年度以色列電影之最，導(dǎo)演和主演均為國內(nèi)外一線大牌。導(dǎo)演約瑟夫·斯達(dá)，是一位生于紐約、6歲全家移居以色列的猶太導(dǎo)演，擁有神學(xué)院和軍隊(duì)、哲學(xué)和電影學(xué)的多重背景，自處女作《戰(zhàn)時(shí)》以來，就成為以色列電影界非常重要的導(dǎo)演，第三部電影《波弗特》為他贏得了柏林電影節(jié)的最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)，也成為這10年最受好評的和成功的以色列電影之一，并曾得到奧斯卡最佳外語片的提名。此外，他的作品《腳注》曾獲得第64屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)、第84屆奧斯卡金像最佳外語片提名，并獲得第64屆戛納電影節(jié)最佳編劇，《諾曼》是他繼這部大獲成功的《腳注》后的最新代表作。作為一名東正教猶太人，約瑟夫-斯達(dá)的電影以觸動(dòng)以色列微妙的社會(huì)問題而著稱，而《諾曼》正是將故事鎖定在了以色列上層社會(huì)的貪污腐敗問題上。

除了由以色列絕對重量級導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，影片演員陣營也星光璀璨。出演諾曼的男一號理查·基爾是好萊塢老一線男星，曾演過《一級恐懼》《芝加哥》《風(fēng)月俏佳人》《忠犬八公的故事》等重要影片，曾獲金球獎(jiǎng)喜劇與音樂類最佳男主角獎(jiǎng)；出演諾曼外甥菲利普的麥克·辛，也是英國非常著名的男演員，最新代表作品是非常火爆的美劇《性愛大師》；出演總理助手的史蒂夫-布西密，曾出演《幽靈世界》《黑道家族》，背景和形象與影片中的人設(shè)都非常溫和；飾演諾曼一直想巴結(jié)的亞瑟·陶伯的喬西·查爾斯，不僅出演過《死亡詩社》，還是近些年大火的美劇中《傲骨賢妻》的威爾。而出演喬-威爾佛助手比爾的則是丹·史蒂文斯，這位因《唐頓莊園》“大表哥”而爆紅的英國演員，2017年剛剛主演了迪士尼《美女與野獸》，可以說是好萊塢當(dāng)紅影星。而飾演讓諾曼將案情脫口而出的女檢察員的，則是法國著名女演員夏洛特-甘斯布，她不僅是法國電影文藝女神，還是拉斯·馮·提爾等眾多導(dǎo)演的繆斯，并且是大名鼎鼎的簡-伯金的女兒。

這樣的影片陣容，放到好萊塢電影中都是不多見的，而以色列電影以往更加側(cè)重低成本電影，這樣的陣容，更顯“隆重”。

（二）經(jīng)典拍攝：黑色幽默懸疑故事和舞臺化拍攝風(fēng)格

《諾曼》在故事和拍攝手法上，也別具一格。首先，影片講述了一個(gè)略顯黑色的故事：年老的諾曼是個(gè)“謀士”，喜歡結(jié)交朋友，希望有朝一日通過為他人貢獻(xiàn)“策略”分一杯羹，而他偶然結(jié)識的一個(gè)年輕政客，竟在3年后成了以色列總理，這讓諾曼的生活發(fā)生了翻天覆地的變化，故事集“黑色幽默…‘懸疑”“驚悚”于一身，更像是一副官場、社會(huì)生活的諷喻小品。

其次，這部電影在段落處理上，用了分幕的敘事方式，這種話劇或者較為古老電影的結(jié)構(gòu)形式，在當(dāng)下的電影創(chuàng)作中，并不常見。然而用分幕來解構(gòu)這部電影，卻起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，在內(nèi)容和形式上實(shí)現(xiàn)了完美的統(tǒng)一。分幕的段落形式給人以話劇的表演感，電影中的諾曼和每一個(gè)政客在自己職業(yè)生涯之中，就像一個(gè)個(gè)演員，用表演來達(dá)成自己的訴求。諾曼用表演和假裝的成分去為自己謀求政治資本，總理以及圍繞其身邊的各個(gè)政客，又何嘗不是用表演的方式讓諾曼為其賣命和效力，從而達(dá)成自己的目的。分幕的形式無疑之中夸大了這種表演感，將影片中各個(gè)人物之間的虛偽、人際關(guān)系之間的復(fù)雜以及社會(huì)現(xiàn)實(shí)的冷酷放大了。此外，影片使用了舞臺化、戲劇化、意識流化的視聽方案，與其所要表達(dá)的故事是一致的，對于諾曼這樣的人來說，生活就是一出戲，活著就是在表演，只不過，諾曼入戲太深，而他身邊的“合作伙伴”，卻一直頭腦清楚地知道，這不過就是一場大戲。

這部影片收獲了很好的票房成績，在2016年以色列票房榜上，位屆第二名，國產(chǎn)電影第一名，僅次于迪士尼進(jìn)口電影《愛寵大機(jī)密》。作為一部美國和以色列的合拍片，《諾曼》可以說是2016年以色列電影屆的一個(gè)驚喜，它寫實(shí)，又在現(xiàn)實(shí)之上具有一定的代表性和表現(xiàn)性。它用黑色幽默的形式，把人陛自私自利的陰暗面和社會(huì)的冷漠無情刻畫得入木三分，諷刺得淋漓盡致，是一部值得關(guān)注、研究的作品。

縱觀2016 -2017年上半年，以色列電影依然保持著10年來穩(wěn)步發(fā)展的大趨勢，前景是良好的，女性導(dǎo)演和阿拉伯裔電影人的崛起將豐富以色列電影的創(chuàng)作。但以色列電影也面臨著一系列挑戰(zhàn)，政府部門加強(qiáng)了對于以色列電影主創(chuàng)層面的監(jiān)管，可能會(huì)為其帶來不利因素。想要將本國電影發(fā)展壯大，以色列電影人還有一條漫長且曲折的道路要走。

參考文獻(xiàn)：

[l]Kashti & Itay Stern.lsrael In.creases Oversight of Film.In.dustry，Prom.piin.g Cries of McCarthyism，Blacklisting.

[EBIOL]. （2017-3-28）[2017-08-21]http：//www.haaret z. com/israel-news/. premium-l.780043 .

[2]Tom Grater.Wom，en， directors on，the rise in， /srae[EB/OLl. （2017-07-14） [ 2017-08-21] http：//www.screendaily. com/news/wom en-directors-on-the-rise-in-israel/5119956. article.

[3]Hannah Brown..ln， Between：The movie that has louched a chord throughout the world and in， Israel[EEB/OLl.（2017-03-12）[2017-08-25] http：//www.jpost.com/Magazine/A-new-wave-481730.