姚金玲

【摘 要】《海邊的曼徹斯特》是肯尼斯·羅納根導(dǎo)演的作品，講述人生悲痛的經(jīng)歷，抒發(fā)難以掩飾的情感。影片以詩意化的鏡頭語言刻畫性格鮮明的人物，解讀旁觀者視角，描寫空間符號，為觀眾呈現(xiàn)一部生活真實感影片，讓觀眾從主人公身上真切感受到人生痛苦的掙扎。

【關(guān)鍵詞】人物；造型；情感

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）19-0124-01

一、悲痛人生經(jīng)歷下的人物書寫

融入電影情節(jié)故事的關(guān)鍵是人物的描寫，使觀眾對電影產(chǎn)生真切的心理認(rèn)同，需要生動真實的人物形象?！逗＿叺穆鼜厮固亍窂娜松唇?jīng)歷出發(fā)，將人物融入電影情節(jié)中，通過人物的行為和心理延展到影片更深的含義?；貧w現(xiàn)實，著眼于普通人的人生經(jīng)歷，講述人物帶著傷痛在生活中無味的活著，發(fā)掘觀眾內(nèi)心關(guān)于悲痛的情感，人生旅途的掙扎。

刻畫外部人物形象多是運用視覺化、簡單化、即時性的方式展示。簡單理解為一望而知、一覽了然的人物行為，表情動作和人物，外形造型設(shè)計和人物鮮明的情感傾向，讓觀眾可以清晰明了的理解人物性格特點和內(nèi)心情感。為表現(xiàn)影片人物的性格特點，一般會在影片中設(shè)置另一個人物對主要人物性格進行反襯，以突出主要人物。

在影片中因為天氣原因，哥哥喬的尸體只能放在冰箱里，侄子不能接受，取食物時打開冰箱后怎么都關(guān)不上，捂著頭痛哭，對于一個16的男孩來說接受父親的死去還需要一個過程，相反里沒有表情，任由過去那段不能抹掉的記憶在自己的身邊游來游去，冷漠、麻木、暴躁并非他本意，因為只有這樣才能麻痹自己。

二、悲傷氛圍的色彩和鏡頭塑造

相比較文學(xué)作品，電影的優(yōu)勢在于它可以通過試聽語言把文學(xué)中的文字轉(zhuǎn)換為可見的。影片表現(xiàn)具體生命個體的活動進而用色彩表現(xiàn)前后時空的不同，達到對比作用。里衣服的顏色前后差別明顯，現(xiàn)在他的衣服以藍(lán)、黑、灰為主，配上他冷漠或者直接面無表情的臉，更給人望而生畏的感覺。閃回到房子還沒失火前的生活，里穿著橙色袖子的外套，深紅色的衛(wèi)衣，黃色的T恤，就連換上的睡褲都是紅色的，連家里的墻面也五顏六色，到處都充滿了愛，色調(diào)溫暖，與現(xiàn)在生活形成鮮明對比。

電影中的色彩與劇情緊密結(jié)合，為突出電影表現(xiàn)的主題服務(wù)。色彩是藝術(shù)家情感和思想的寄托者，通過色彩表達創(chuàng)作者情感，使得色彩不僅具有敘事功能，同時也使色彩本身有豐富的意境情感。電影中語境為電影敘事奠定了總基調(diào)，對情緒氛圍有一個界定，電影中通過選擇色彩主色調(diào)界定語境。主色調(diào)的運用在影片中反復(fù)出現(xiàn)，潛在吸引觀眾關(guān)注色調(diào)，幫助觀眾很好的理解這部影片的情節(jié)和感情。

《海邊的曼徹斯特》中主要以藍(lán)色色調(diào)貫穿全片，把壓抑憂郁看成是一種曼徹斯特這座美麗小城特有的情調(diào)，藍(lán)色的壓抑憂郁沉寂蒙在了里的身上，賦予人物性格具體的內(nèi)涵。喜歡下雪的曼徹斯特，在寒冷的冬天顯得格外傷痛，孤獨的大海，藍(lán)色代表了生活的真實。

電影中的機位設(shè)置有運動以為拍攝和固定機位拍攝兩種方式。很多導(dǎo)演故意往對立的角度開拓研究“反運動”的電影美學(xué)，制造以靜制動的效果。用靜止襯托運動，表達生活的單調(diào)、麻木，用穩(wěn)定、平靜凡塵人物內(nèi)心的矛盾沖突，描述人物的個性和命運。

《海邊的曼徹斯特》這部影片中的鏡頭多是穩(wěn)定畫面，平靜的外表掩飾著內(nèi)心強烈的悸動與不安。在這部影片里，畫面的穩(wěn)定使整部影片看起來更加真實，畫面穩(wěn)定沒有躁動，更好的表達孤獨與冷漠。另外，這部影片沒有主觀鏡頭，第三視角觀察電影人物，走不到人物內(nèi)心，感受不到影片中人物的心理情感，增加里與觀眾的距離感。觀眾可以通過影片劇情了解，從心理感受來說，缺乏主觀鏡頭，多是旁觀的身份，也對里有一個不可接近的感覺。

三、情感經(jīng)歷對人生的感悟

這部影片沉重、壓抑、悲傷，里把自己扔進痛苦的深淵里，男人本來就是不善于表達的動物，不會像女人一樣宣泄。里把自己包裹起來，任何人都別想走進他的生活。男人的感情不細(xì)膩，那是因為男人肩上的責(zé)任更大，他被迫要把自己的情感隱藏起來，不善交流是因為他不想讓別人同情他。電影之外，真實生活中的人們也是這樣，我們不能不承認(rèn)，撕心裂肺有關(guān)生死的疼不是一種說忘就能忘了的疼，它會隨著時間游走，出現(xiàn)在你生活的每個角落。

肯尼斯·羅納根的《海邊的曼徹斯特》講述的故事很真實，這部電影本就悲傷，沒有明顯沖突，多注重細(xì)節(jié)描寫，肯尼斯創(chuàng)作的這部影片剖析生活的真實，對于正確或者錯誤沒有一個明確的界定。生活中遭遇的悲傷，誰都想放下忘掉，怎么放下過去，有的人選擇正面交鋒激烈反抗，有的人選擇默默接受，既然打不敗傷痛那就繼續(xù)帶著它生活?！逗＿叺穆鼜厮固亍分欣镞x擇了后者，與現(xiàn)實中的“我們”的生活更像，更貼近一些，尋求生活中的本真。

肯尼斯描寫的故事按照生活原本的樣子敘寫，人生就是要面對不能躲避的死亡帶來的痛苦，完整的人生總要經(jīng)歷。這部電影讓觀眾以平和的心態(tài)面對生活，感受到里的悲傷同時思考感受自己的人生，正是因為這部電影“慢”，會給觀眾留有感受的時間，體味人生。

參考文獻：

[1]張菁，關(guān)玲.影視視聽語言[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2012，119.

[2]吳玫.《海邊的曼徹斯特》：給沉默的失意者[M].中國婦女報，2017 ，B01.