陳志剛

摘 要：微電影作為電影的一種新形式，與傳統(tǒng)的電影不同，它可以把一件小事講到極致，讓觀眾從中獲得愉悅。不過許多制約微電影發(fā)展的因素也同樣擺在眼前，比如微電影的劇本問題。本文主要談劇本在微電影制作中的重要性。

關(guān)鍵詞：劇本；微電影制作；重要性

一、劇本缺乏是制約微電影發(fā)展的瓶頸

劇本作為一部影片的思想的和藝術(shù)的基礎(chǔ)，先有編劇創(chuàng)作完或經(jīng)無數(shù)次的修改論證后，才決定進(jìn)行拍攝制作，再由導(dǎo)演寫出分鏡頭劇本，方可進(jìn)入生產(chǎn)拍攝階段。像現(xiàn)在各大網(wǎng)站噴涌式出現(xiàn)、扎堆式生產(chǎn)出的微電影，可能是一個意念、一種想法或者只是一點(diǎn)表達(dá)，甚至是手機(jī)都能完成的拍攝制作，有無劇作文本或者是根本不需要什么劇作文本，也就是一個很自然的事情了。

在微電影制作方面，極其缺乏較為專業(yè)的微電影編劇。因?yàn)槲㈦娪暗男〕杀局谱?，讓每個人都擁有了可以做導(dǎo)演的機(jī)會，導(dǎo)致微電影劇本質(zhì)量良莠不齊，使微電影市場出現(xiàn)了一些只一味追求唯美的影視畫面或者內(nèi)容空洞、無病呻吟的微電影作品，嚴(yán)重影響了微電影的口碑和發(fā)展前景。面對火爆的微電影市場，大量的商家、網(wǎng)站以及音樂制作團(tuán)隊(duì)也加深與微電影相關(guān)的合作，出現(xiàn)了諸如廣告微電影、音樂微電影、系列微電影等諸多微電影分類。以廣告微電影為例，一個成功的微電影劇本應(yīng)該確保其廣告微電影能達(dá)到宣傳產(chǎn)品，提高產(chǎn)品知名度的效果。但是很多廣告微電影卻趨向采用炙手可熱的明星、無懈可擊的劇情以及名牌制作團(tuán)隊(duì)等來確保微電影質(zhì)量，往往忽略了最重要的關(guān)聯(lián)——廣告微電影能否與企業(yè)產(chǎn)品的核心價值或品牌形象相吻合。消費(fèi)者一開始容易被“魅力明星+精彩故事”所吸引，而獲得的僅僅是視覺和聽覺上的感官享受，并未對企業(yè)產(chǎn)品或品牌形象留下深刻印象，這就形成了喧賓奪主的局面。

二、劇本在微電影創(chuàng)作中的地位與價值

新媒體時代，微電影正在成為一種新的電影藝術(shù)形式。微電影劇本是一種文學(xué)形式，是微電影藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，導(dǎo)演和演員都將根據(jù)劇本進(jìn)行演出。劇本是一切劇作創(chuàng)作的基礎(chǔ)。如果沒有好的劇作文本，就很難創(chuàng)作出好的影視作品。

（一）劇本在微電影創(chuàng)作中的地位

微電影劇本是一種文學(xué)形式，是微電影藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，導(dǎo)演和演員都將根據(jù)劇本進(jìn)行演出。劇本是一切劇作創(chuàng)作的基礎(chǔ)。如果沒有好的劇作文本，就很難創(chuàng)作出好的影視作品。尤其是在微電影界，微電影的制作周期短，投資低，播出的平臺多元化，互動性也較強(qiáng)。與之前傳統(tǒng)的電影制作相比，微電影的取勝逐漸回歸到微電影劇本的質(zhì)量上來。

（二）劇本在微電影創(chuàng)作中的成功案例

（1）有深刻主題的微電影：社會生存壓力的增大以及城市老齡化現(xiàn)象的日益嚴(yán)重，使關(guān)愛老人逐漸成為較為熱門的社會話題。在諸多微電影作品中，涌現(xiàn)出了很多關(guān)愛老人的微電影作品。感人至深的微電影作品《麻雀》就是其中之一，這部作品講述的是一位因工作繁忙而沒時間照顧父親的職員與一位男護(hù)工之間的故事。春節(jié)期間的每日工資是往常的三倍，男護(hù)工聯(lián)想到自己一年到頭一直忙于在外打工掙錢，回家時間很少，而春節(jié)是一家團(tuán)圓的傳統(tǒng)節(jié)日，應(yīng)該回家多陪陪年邁的父母和日思夜想的妻兒。而男雇主卻想借春節(jié)假期與妻兒外出旅游，怕患病在身的父親拖累，欲說服男護(hù)工留在醫(yī)院替他照顧父親。在男護(hù)工執(zhí)意堅(jiān)決回家的打算下，男護(hù)工的一番關(guān)于年邁父母的懇切之談讓男雇主幡然醒悟，使男雇主決定放棄外出旅游的計(jì)劃，并決定攜帶妻兒一同陪伴老父親過春節(jié)。而“麻雀”則是貫穿整個微電影作品的線索，老父親教會年幼兒子認(rèn)識的第一個動物就是麻雀，當(dāng)如今患了老年健忘癥的老父親躺在病床上見到窗外的麻雀之后卻仍能清晰地記起這些。父母與子女之間形成了強(qiáng)烈的感情對比，觸碰到了觀眾的內(nèi)心深處。

（2）塑造出完美人物形象的微電影：黃磊執(zhí)導(dǎo)的微電影《老男人歷險記之喘不上氣》就塑造了陳明昊飾演的男胖子“白眼帝”這一形象。一胖一瘦兩個男人為尋求刺激，吊在樹上體會“瀕死”的感覺，在荒誕幽默的劇作氛圍中，讓人體會出了人生的無常感和“老男人”們無力感。使得“老男人”的形象真實(shí)、逼真地出現(xiàn)在觀眾面前，并為大多數(shù)觀眾所認(rèn)可，其印象也令觀眾記憶深刻。

（3）有精美語言的微電影：微電影作品《火鍋》是城市映像系列微電影中的一部作品，創(chuàng)作者讓演員全部都講四川方言，并加入了最能代表四川地方特色的美食——火鍋。四川的火鍋有名，而且四川的火鍋中有豬蹄，四川人將其叫做“蹄花”。純正的四川話讓整部微電影充滿了濃濃的四川特色，也較好的展示出了四川人的生活方式和熱情樸實(shí)的性格本質(zhì)。

（三）劇本在微電影創(chuàng)作中的價值

微電影劇本的價值從小的方面來講，一部優(yōu)秀的影視作品播出后，網(wǎng)絡(luò)上會隨即出現(xiàn)一些影視作品的經(jīng)典臺詞語錄，作品中的一些人物形象也逐漸深入廣大觀眾的內(nèi)心，為觀眾樹立了不少正面的生活榜樣。也會有一些參演的演員、導(dǎo)演因?yàn)槌鲅莼驅(qū)а莩鲆徊績?yōu)秀的影視作品而被捧紅。例如由搜狐視頻與中影聯(lián)合出品，諾基亞公司鼎力支持的新媒體首部商業(yè)大片“7電影”之黃磊導(dǎo)演的微電影作品《老男人歷險記之喘不上氣》就捧紅了年輕演員陳明昊。《老男人歷險記之喘不上氣》講述的是一則帶著些許荒誕意味的黑色幽默寓言式喜?。阂慌忠皇輧蓚€男人想追求各種刺激的極限體驗(yàn)，在沙漠中，他倆想用“上吊”的方式體會到“瀕死”的感覺。只是無奈出現(xiàn)了突發(fā)狀況，率先體驗(yàn)瀕死感覺的胖男人被吊在樹上呈現(xiàn)出半死不活的狀態(tài)，而瘦男人的各種搶救和照顧，更讓這個故事始終洋溢著濃厚的荒誕感，許多關(guān)于人生的無常感與“老男人”特有的無力感油然而生。陳明昊在劇中的精彩臺詞與演出，讓他成為了眾網(wǎng)友熱烈追捧的“白眼帝”。而從大的方面來說微電影劇本的價值，只有微電影劇作文本的質(zhì)量提高了，微電影的發(fā)展才能方興未艾，其發(fā)展地位才能逐步提升。由凱迪拉克公司投資，吳彥祖主演的廣告微電影《一觸即發(fā)》就為微電影的發(fā)展取得了開門紅，也推動了其他商家逐漸看好并樂于投資拍攝廣告微電影，這也從側(cè)面反映出，大商家以及著名演員對微電影的加入，提升了微電影發(fā)展的各個要素的水準(zhǔn)與要求，也增加了確保微電影劇作文本質(zhì)量的概率。