宛森 胡俊煒 陳堰平

摘要：從2003年文化部啟動非物質文化遺產(chǎn)保護工程，迄今已有十六個年頭。在這樣一個趨勢之下，我們作為當代的大學生我們有義務去保護我國傳承至今的文化，我們要去了解，并將其傳承并發(fā)揚光大。新中國成立后，國民生活蒸蒸日上，帶有各地當?shù)靥厣母鞣N戲曲也就隨之發(fā)展起來，花鼓戲也為我泱泱華夏璀璨的歷史長河中一顆璀璨而耀眼的星星。1956年潛江市荊州花鼓劇團成立，1993年經(jīng)中共湖北省委省政府批準升格為湖北省實驗花鼓劇院。2012年劃轉為國家級非物質文化遺產(chǎn)保護傳承機構——湖北省花鼓戲藝術研究院。屬國有公益性事業(yè)單位。本文將花鼓戲傳承極具代表性的湖北省潛江市作為觀察點，將時代文化發(fā)展及影響作為抓手，以花鼓戲的發(fā)展情況分析其影響[1]。

關鍵詞：花鼓戲；文化傳承；發(fā)展及影響

喜迎十九大·文脈頌中華非遺是中國夢的天然文脈。2017年10月20日，十九大新聞中心在北京舉行“加強思想道德和文化建設情況”記者會，文化部副部長項表示，在對非物質文化遺產(chǎn)的保護上，文化部確立了“見人見物見生活”的理念，著力加強保護傳承能力建設啟動實施了非遺記錄工程，積極支持廣泛開展傳習實踐活動。對口頭傳統(tǒng)、表演藝術等方面的非遺項目，分門別類研究制定政策措施，逐步形成更加系統(tǒng)的政策體系[2][3]。

潛江市花鼓劇團根據(jù)戲劇大師曹禺的名著《原野》改編的荊州花鼓戲《原野情仇》於1996年赴京演出，1997年獲中國曹禺戲劇文學獎和湖北省“五個一工程”獎，1998年獲全國戲劇最高獎“文華新劇目獎”。劇團國家一級演員胡新中、李春華、孫世安因在《原野》中的成功表演，分別摘取第14屆、第15屆中國戲劇梅花獎和第8屆中國文華表演獎。2007年劇團以花鼓戲為媒，出訪德國海登海姆市，受到歐洲觀眾熱烈歡迎。2008年經(jīng)文化部推薦，荊州花鼓戲亮相央視舞臺，向全國觀眾送上湖北花鼓戲的精美唱段。花鼓戲于2008年入選第二批國家級非物質文化遺產(chǎn)名錄。

1.花鼓戲現(xiàn)狀

潛江的花鼓劇團成為湖北省近10個專業(yè)花鼓劇團中唯一的省級劇團，潛江的花鼓戲被公認為湖北省花鼓戲的“領頭雁”，多次晉京調演且被灌制成唱片或磁帶在海內外廣為發(fā)行。目前由于許多從事花鼓戲表演藝術從業(yè)人員生存境遇不佳，而且傳統(tǒng)戲曲學習費時費力且需要一定的悟性，并不是一朝一夕就能練成的，帶來了傳統(tǒng)戲曲藝術吸引力弱的共性表現(xiàn)，活態(tài)傳承和產(chǎn)業(yè)發(fā)展后繼乏人局面較嚴重。同時傳花鼓戲行業(yè)對于年輕人來說吸引力??；另一方面?zhèn)鞒腥四昙o較大，沒有時間與精力來帶動傳承人。

近些年，由潛江花鼓劇團將任長霞的先進事跡改編成的大型現(xiàn)代新編花鼓戲《任長霞》，充分發(fā)揮潛江花鼓戲唱腔的優(yōu)勢和幫腔的特點，生動地再現(xiàn)了任長霞作為一個女公安局長短暫而輝煌的人生，得到社會各界的一致肯定和贊揚。以孫世安老師為首的一批老戲骨展開了國家級非遺代表性傳承人搶救性記錄工程——荊州花鼓戲，加上國家及當?shù)卣姆龀?，花鼓戲的生存現(xiàn)狀得以改善，并有往好的方向發(fā)展的趨勢。

2.走訪調查

我們主要在曹禺劇院與花鼓戲研究院附近兩個具有代表性的地點完成了近800份問卷調查。

一、湖北省花鼓戲藝術研究院坐落在湖北省潛江市的中心城區(qū)。其中孫世安老人國是家一級演員。中國文華表演獎獲得者。中國戲劇家協(xié)會會員，荊州花鼓學會理事，也是荊州花鼓戲的“老旦”王牌。包括她在內的等一批的老藝術家均在研究院任職任教，附近的人們也對研究院坐落在潛江市表示非常自豪，也因花鼓戲帶有當?shù)靥厣珜ζ湎矏塾屑覽4]。

二、曹禺劇院，坐落于河北區(qū)民主道5號，為一座兩層磚木混合帶地下室樓房，局部三層，建筑面積為3000平方米，內部分別設有“雷雨廳”、“日出廳”、“原野廳”三個劇場。來這附近的人們多為對花鼓戲有一定了解的人，通過他們的口中我們了解到當?shù)貙@個有愛好的人經(jīng)常會來這里，他們也會將自己的子孫帶來這里，感受中國傳統(tǒng)戲曲文化的熏陶。

3.結論

通過查閱文獻資料、與老藝術家溝通學習、調查問卷等方式，我們對比花鼓戲民間戲曲在潛江當?shù)厝罕姷氖熘?，發(fā)現(xiàn)花鼓戲被確定為國家級非物質文化遺產(chǎn)前，由于早期自然災害的影響，加之后期發(fā)展中經(jīng)濟和傳承等因素的制約，導致花鼓戲面臨著儲蓄人才較少的生存現(xiàn)狀，令人堪憂。為此花鼓戲藝術研究院與當?shù)胤俏镔|遺產(chǎn)保護中心進行一定協(xié)作，目前花鼓戲的影響力隨其發(fā)展而不斷擴大。

3.1花鼓戲面對的困難

我們采訪湖北省工了研究院何院長，達沙主任，著名花鼓戲藝術家孫老師、佘老師、胡老師等，通過從他們的口中了解到他們背后的故事和花鼓戲的歷史發(fā)展。

一、花鼓戲自身對演員的要求很高，必須從小開始練習身段，像現(xiàn)在的眾多舞蹈一樣，等到年齡稍微大一點的時候骨頭就已經(jīng)沒有小時候的人柔韌性，必須要從小培養(yǎng)。

二、對于花鼓戲的出成果要很久，從小開始打基礎之后，很多東西都是打牢基礎后，真正上臺才能開始學習的，從每個人物的形態(tài)，到人物在劇本所描述場景應該展現(xiàn)的一面，都不是一朝一夕能練成的，能真正有所成的時候年齡都已經(jīng)非常大了。

三、花鼓戲的受眾面較窄，不少人不愿意去接觸。而且喜歡這一方面的大多為中老年人，大多數(shù)人更希望得到年輕團體的注目而選擇了其他行業(yè)。

3.2政策改善，發(fā)展環(huán)境更好

隨著國家對傳統(tǒng)文化民間藝術事業(yè)的保護的投入，傳承狀況得到了很大地改善。從花鼓戲人才來源便開始得以改善，國家從前些年開始免除相關人員學習花鼓戲的費用，到現(xiàn)在不僅免除費用，更為他們學習花鼓戲后據(jù)。招收門檻也非常低，面向全社會人員，只需要能經(jīng)過面試，一經(jīng)錄用，學費全免，由國家一級演員、國家一級作曲等專家聯(lián)合授課，畢業(yè)后，將擇優(yōu)錄取到省級院團就業(yè)，享受事業(yè)編制。使得為自己孩子前途擔憂的家長們不再有后顧之憂。這是深入貫徹傳承發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化一系列重要講話精神的新舉措，對于加強花鼓戲的傳承發(fā)展，弘揚地方優(yōu)秀文化，也對促進潛江建設“戲劇之都”，打造“文化名市”具有重要作用。

守護傳承使命重，舍我其誰青年志。

參考文獻：

[1]百度百科

[2]中國青年網(wǎng)

[3]中國網(wǎng)

[4]中文百科在線

作者簡介：

宛森（1999.04.27）男，漢族，湖北黃岡，主要從事花鼓戲的發(fā)展與影響調研工作，武漢東湖學院；

胡俊煒（2000.04.21）男，漢族，湖北咸寧，大學本科，主要從事花鼓戲的發(fā)展與影響調研工作，武漢東湖學院；

陳堰平（1999.02.15）女，漢族，湖北十堰，主要從事花鼓戲的發(fā)展與影響調研工作，武漢職業(yè)技術學院。