摘要：從中國畫發(fā)展的歷程來看，繪畫材料有效的推動和拓寬著其風格、技法的演變和成熟。綜合材料運用到繪畫當中所體現出來的價值評估、審美判斷也均有所體現。本研究首先對綜合材料于中國畫中的表現進行了梳理，然后通過具體的中國畫繪畫案例說明了當代中國畫變革過程當中綜合材料的具體表現以及重要作用。

關鍵詞：中國畫；綜合材料；呈現方式

所謂綜合材料指的是在藝術創(chuàng)作當中運用的各種媒材，具體包含有水性顏料、油性顏料、金屬材料、水泥、泥土、塑料、礦物質顏料、紡織品、化學試劑等，在當代藝術不斷向著開放以及多元化方向發(fā)展的時候，綜合材料在中國畫中的選擇、構成、運用是藝術家思想、觀念的個性化表達，能夠將藝術創(chuàng)作者精神氣質、個性化感受傳達出來，進而實現視覺的沖擊和藝術的有效感染。

1、中國畫中綜合材料的表現

從技法上來看，其主要表現為三類，第一種類型為以顏料、輔助材料等通過潑濺、拓印、滴流等技法進行肌理效果的所造；第二種類型是通過拼貼材料技法，來實現藝術的自由發(fā)揮；第三種類型是將上面的技法綜合在一起的綜合材料作品，從而實現成品、特殊材料的靈活性運用。

隨著社會變化及發(fā)展，傳統(tǒng)中國畫所運用的材料和表現出的技法已經無法滿足藝術家對情感自由表達的需求，于是藝術家們開始積極的探索將各種繪畫材料運用到中國畫當中，最終創(chuàng)作出了形式多元化、個性鮮明、具有時代特點的藝術作品。陳心懋是我國將綜合材料大膽運用到藝術創(chuàng)作當中的第一人，其所運用的材料包括宣紙、水墨、石墨粉、膠、麻纖維等材料，這使得所繪制的中國畫更具張力和硬性，也表現出了穩(wěn)定的浮雕、色澤沉暗的效果。胡偉教授也積極探索將綜合材料運用到中國畫當中，比如采用的紙張有宣紙、麻紙、皮紙、草紙，所運用的顏料包括礦物質等、以及木材、沙子、石灰等，這些材料的運用使得胡偉教授的作品呈現出了更加奔放、變換莫測的感覺和肌理。再比如中國畫《荷花系列》主要是水墨為主，輔助加入了很多色彩，并將金粉的富貴、丙烯清純充分的運用了起來，將積墨手法、積彩手法與撞、洗、擦、潑等技法集合在一起，使得畫面表現出了渾然迷蒙、繁復和諧的層次感。

2、中國畫中綜合材料的運用探索

2.1素材選取和設計

本研究選取月季花作為創(chuàng)作素材，選取好了素材則開始進行創(chuàng)作的設計，設計則從構圖、姿態(tài)等方面來進行。

2.2創(chuàng)作資料搜集

設計稿完成則需要進行創(chuàng)作資料搜集，在搜集的過程對敦煌壁畫、綜合材料相關的資料進行了整理，敦煌壁畫當中的富麗堂皇色彩深深的震撼著我，另外敦煌壁畫自帶的滄桑感和華麗裝飾對于本次創(chuàng)作也有一定的影響，將綜合材料運用到繪畫中則能將繪畫的肌理美和質感表達出來，所以如何將綜合材料運用到這幅中國畫當中則是本次創(chuàng)作的重點。

2.3整個創(chuàng)作過程

先需要去構思中國畫整體的色調，畫的背景設計成黑色調，然后主體部分也就是月季花的部分則采用明亮鮮艷的色彩來表現，這樣就可以與整個背景形成鮮明的對比，將月季花的葉子做成群青，這樣就能夠和背景形成冷暖的強烈對比。

在繪畫中先用墨對背景進行大面積的渲染，渲染的時候要粗放大膽，之后運用群青、水墨、赭石分別在花枝、葉子上撞水撞色，使其可以形成較為明顯的斑駁肌理，不斷的重復步驟，直到形成滿意的肌理。之后對畫骨朵進行刻畫，根據具體的素描關系分染，分染結束后進行畫面背景構圖的分割設計，使得現代感增強。畫的右上方、下半部分則需要用細沙、明膠進行調和，制成糊狀的顏料，然后用刷子將其粉刷到背景位置上，之后等其變干，這樣就體現出了較為明顯的層次肌理。第三部是進行銀箔的粘貼工作，葉子間隙貼上整塊銀箔之后采用刷子進行粉刷，這樣就可以表現出不規(guī)則性肌理，畫面的右上方則貼上規(guī)律、整齊的銀箔，貼完之后采用硫磺粉進行銀箔燒制。最后將是處理整個畫面的視覺中心，也就是月季花的渲染，在渲染的時候首先進行分染，染出來之后根據層次去貼銀箔，做好處理工作讓銀箔表現明暗、漸變的關系，處理完之后發(fā)現葉子有些褪色或者是整體不協(xié)調，則可以采用群青進行葉子的塑造，使其肌理感更為突出。整體繪制完成之后，利用普洱茶茶水對其進行多次的罩染，這時候普洱茶特有的黃褐色則可以使得畫面的色彩更為協(xié)調，表現出更為和諧和古樸的色調。最后整個畫面當中黑色、米白色、土紅、群青形成了強烈的對比，而褐色、各種灰色、茶褐色等起到了有效的調和作用，從畫面的質感來看其表現出的閃亮、啞暗、軟硬、粗細對比也非常的豐富。

2.4綜合材料運用總結

本次創(chuàng)作運用了大量的綜合材料，使得月季花表現出了更強的氣韻，通過作品表現出了個人的藝術風格。在當代中國畫的創(chuàng)作過程當中綜合材料的運用則使得作品具有了更強的感染力和表現力，其靈活性的運用使得作品在色彩、質感、肌理、形體等方面呈現出了新的視覺沖擊和感受。所以從本次創(chuàng)作中筆者能夠感受到綜合材料運用不僅可以大大的拓寬藝術家藝術作品的表現形式、表現語言，同時也能夠實現對藝術品的更好修復和保護，但是我們需要注意的是運用綜合材料的時候還需要考慮材料的耐久性和使用技法，避免其出現短時間褪色、腐朽等現象。

總結：

隨著當前藝術語境不斷向著開放和多元化的方向發(fā)展，將綜合材料運用到其創(chuàng)作的過程中則能夠實現藝術的創(chuàng)新和繼承，那么作為藝術家來說在利用綜合材料的時候則應該將中國畫當中的經典元素充分的汲取和運用起來，從而不斷的利用新內容來進行充實，利用綜合材料構建起自己個性化的中國畫創(chuàng)作體系。

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作者簡介：王云鵬（1977.05.20）民族：漢，男，籍貫：山東省龍口市，工作單位：龍口畫院，學歷：本科，職稱：四級美術師，研究方向：中國畫。