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報人沈葦窗和他的民國文藝小劇場

2018-09-26 04:05林若楠
收藏·拍賣 2018年7期
關(guān)鍵詞:新鳳霞吳湖帆張大千

林若楠

當(dāng)我第一次翻開《大人》雜志合輯,仿佛打開了一個秘密盒子,盒子里裝著一個小劇場,一幕又一幕民國生活圖景涌現(xiàn)在眼前,舞臺上社會名流、梨園伶人、書畫藝人、文人墨客競相登場,熱鬧非凡,演的是王朝更迭的北平,十里洋場的上海,歷史湍流沖刷下的人間悲喜劇……這部時代巨制的“總導(dǎo)演”,就是一代傳奇主編——沈葦窗。在這位老報人佘暇的收藏鑒賞和把玩摩挲中,很多作品直接鑒證了報人與畫家、與文化名人之間的往來與情誼。

已故香港邵氏電影公司在臺分公司總經(jīng)理馬芳蹤曾說:“文化事業(yè)出版界,我最欽佩兩個人,一是臺北《傳記文學(xué)》的社長劉紹唐兄,以單槍匹馬一個人的精力,把中國近代史的資料搜集成庫,且絕不遜于此地的‘歷史博物館與大陸的‘文史檔案館。另一位就是香港《大成》的沈葦窗,《大成》是專門刊載藝文界的掌故與訊息,目前海峽兩岸包括海外,似乎還找不出第二本類似的刊物?!逼鋵崱洞蟪伞愤€有個前身就是《大人》雜志,1 970年5月創(chuàng)刊于香港,1973年10月???,前后出了42期。1973年12月1日《大成》緊接著創(chuàng)刊。兩本雜志一脈相承,從約稿、編輯、校對到郵寄……均由沈葦窗一人操刀,直到1995年沈葦窗去世,前后共計25年。兩本雜志所出版的300多期內(nèi)容里,匯集了當(dāng)時最豪華的作者陣容——雜志的撰稿人多為當(dāng)年流寓到香港和臺灣的南下文化圈人士與社會名流。

有些人似乎生來就是有天職的。1918年出生在浙江烏鎮(zhèn)的沈葦窗,原本是學(xué)醫(yī)的,他早年畢業(yè)于上海醫(yī)學(xué)院,后投身出版事業(yè)。早在上海時期,他就在小報上寫文章,后離開上海到香港,創(chuàng)辦自己的雜志。沈葦窗曾說自己:“少年時即好讀書,有集藏癖。”這位氣質(zhì)儒雅,風(fēng)度翩翩的編輯家,在文化圈有著深厚的人脈,這不僅使得他在編輯雜志時可以擁有一個群星璀璨的撰稿人團(tuán)隊,也因為沈葦窗和文藝界人士的頻繁互動,身后留下了一批見證他們惺惺相惜之情誼的書畫精品。這批藏品有很多都曾作為封面或內(nèi)頁插圖刊登在《大人》和《大成》雜志上,有些甚至配有文章,深挖背后的故事,不少是作者的親身經(jīng)歷,內(nèi)容引人入勝。

張大千是《大成》最重要的資助人

《食德新譜》是沈葦窗唯一結(jié)集出版的個人專集,是一部侈談美食和藝林掌故的優(yōu)秀散文集。他在暢談各類美食的同時,也記錄了他與諸多書畫界、影視戲劇界和文學(xué)界名流的交游往事。在《食德新譜》中,沈葦窗筆下出現(xiàn)頻率最高的當(dāng)屬國畫大師張大千,次數(shù)達(dá)十余次之多。

沈葦窗與張家關(guān)系密切,據(jù)張大千家屬回憶,當(dāng)年張大千在海外想送畫給國內(nèi)的親屬,常需要托奔走于香港、臺灣、大陸之間的沈葦窗“帶貨”。而張大千作為《大成》雜志的重要資助人,一直到20世紀(jì)80年代他老去之前,他的作品幾乎包攬了《大成》雜志的封面,雜志也經(jīng)常發(fā)布張大千關(guān)于敦煌的記述及其藝術(shù)活動的報道。其中,張大千《七十四歲自畫像》就曾刊載于1972年《大人》雜志封面(第31期)和1983年《大成》雜志封面(第114期),畫面中,七十四歲的大干居士既不托缽,亦不扶杖,僅側(cè)身背手而立;身著白布長衫。衣紋簡潔明快,雖須髯皆白,面部卻敷色清雅,輪廓精確,不見疲老之態(tài),目光更是炯然。是作鈐“張爰之印”“大千居士”“大千唯印大年”“大風(fēng)堂”“環(huán)蓽庵”“得心應(yīng)手”六方。畫上題七絕一首:“葦窗索我塵埃貌,退筆粗疏眼更花。哪得心情著泉石,故山掛夢已無家?!痹僬?,沈葦窗舊藏書畫中張大千的《降福驅(qū)邪》,也是1990年雜志第200期封面作品。

張大千喜歡在家中宴請賓客,沈葦窗因為與張大千親密的往來,常常是張家宴席的座上賓。他在好多篇文章中寫過張大千對食物的講究,關(guān)于張大千如何對待東坡肉、鯽魚羊肚湯等美食,生動地留下了這位藝術(shù)大師生活中熱騰騰、煙火氣的一面,兩人在美食、書畫、戲曲方面有很多共同話題,是難得的知音。

與梨園伶人的戲曲情緣

沈葦窗酷愛聽?wèi)?,因其舅父徐凌云先生是昆曲大家,所以平時有很多機(jī)會與戲曲界接觸,與很多名角都成了好朋友。他在雜志上開設(shè)專欄《葦窗談藝錄》,談得最多的就是京劇與昆曲。當(dāng)時不少戲曲家也喜愛寫字畫畫,許多名角亦有文章刊登在《大人》《大成》雜志上,比如梅蘭芳、孟小冬這樣的一線名角就曾出現(xiàn)在雜志的撰稿人名單中,有些戲曲家還在上面發(fā)表過繪畫作品。

著名的評劇演員新鳳霞曾在《大成》發(fā)表過篇文章——《我的干爹齊白石》,生動地講述了她和齊白石老人之間交往的點點滴滴。齊白石待新鳳霞如師如父,不僅手把手指導(dǎo)她畫畫,有一次,他甚至打開自己存錢的柜子,指著里面一捆捆鈔票,跟新鳳霞說:“鳳霞你拿!喜歡拿多少就拿多少,干老子有錢你應(yīng)當(dāng)花……”新鳳霞婉言謝絕了。齊白石曾夸新鳳霞作畫有膽量:“畫畫的敢甩筆桿子,當(dāng)伙計的敢端盤子,唱曲的敢扣弦子,當(dāng)裁縫的敢下剪子,鳳霞有膽子,有藝術(shù)家的氣魄!”白石老人真是“金句王”,從新鳳霞的作品上,可以看出對齊白石藝術(shù)精神的傳承。

熱愛玩跨界的名角,可不止新鳳霞一位。齊白石的另一位得意門生許麟廬,也曾多次與京劇名角合作書畫,沈葦窗選其中代表作為《大成》雜志封面發(fā)行,一時傳為佳話。比如這幅《菊花老少年》,上面的題款為:“葦窗兄雅賞,張君秋年七十六畫老少年,劉雪濤七十四歲竹,吳素秋種菊年七十四,麟廬年方八十補(bǔ)成并題?!碑?dāng)時戲曲界藝術(shù)家張君秋、吳素秋、劉雪濤與畫家許麟廬合作畫畫贈予沈葦窗,可見沈葦窗與梨園藝術(shù)家們之間的交情。

群星璀璨的作者陣容

《大成》雜志內(nèi)頁和封底多為名家畫作、書法或手跡,畫家有齊白石、吳湖帆、黃賓虹、張大干、溥心畬、傅抱石、關(guān)良、陳定山、黃君壁、吳作人、李可染等。女畫家周煉霞也是當(dāng)中不可忽視的一個。周煉霞在書畫與詩詞方面均有造詣,出眾的才情與美貌艷絕滬上,被譽(yù)“金閨國土”。她所寫的《慶清平》被廣為傳誦,尤其是其中的名句“但使兩心相照,無燈無月何妨”堪稱經(jīng)典。在周煉霞的一生中,最令人津津樂道的便是與吳湖帆的一段翰墨姻緣。吳湖帆是風(fēng)流倜儻的世家子弟,志趣相投的兩人多次合作書畫,一幅由吳湖帆畫竹,周煉霞補(bǔ)蝶的作品,成為了他們之間驚鴻瞥,惺惺相惜的情感注腳。此作正是沈葦窗《吳清卿吳湖帆祖孫》的文章插圖,刊登于1970年7月15日出版的《大人》雜志第三期。

20世紀(jì)80年代后,內(nèi)地的作家和藝術(shù)家開始登陸《大成》,給雜志的內(nèi)容又輸送了新的活力。沈葦窗在悼念梁實秋的文章里這樣回憶,每次他送雜志給梁實秋,次日梁實秋必指著他說:“又害我晚睡了幾個鐘頭!”梁實秋也在自己的文章里提過,《大成》雜志他每期必看,而且是一口氣讀完。徐邦達(dá)、章士釗、潘伯鷹、冒鶴亭、臺靜農(nóng)等學(xué)人,也都與沈葦窗頗有往來,留下了一批見證他們情誼的書畫。

畫家葉淺予曾作《大成餐館》漫畫,妙趣橫生;鄭午昌為沈葦窗作的《葦窗讀書圖》,筆墨嫻靜,用色清麗,與沈葦窗本人儒雅的氣質(zhì)很是相符。這個可以說是“頂級配置”的作者陣容,足見沈葦窗作為組織者的人格魅力。

沈葦窗逝世于1995年中秋節(jié)前夕,為他的出版事業(yè),燃盡了生命最后一絲火焰。文化人們懷念他,讀者們想念他——那個常常形單影只,在一堆堆雜志書刊中埋首工作,卻毫無倦容的沈總編,生前低調(diào),身后落寞。他和他的雜志,這個演繹了25年的舊時風(fēng)云劇場,自此熄燈,落幕。

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