王可欣

摘要：聲聲樂演唱中，語調(diào)起到區(qū)別字義的作用，但是從整個(gè)句子的角度看來，單個(gè)字音發(fā)音的準(zhǔn)確也不能使句子句意清晰。不同的語境，不同的語氣所發(fā)出的句子的語調(diào)上的差別決定了句子意義的不同。語調(diào)對歌曲深層的意義和思想感情的表達(dá)上也起到?jīng)Q定性的作用。

關(guān)鍵詞：語調(diào)；歌唱；情感

中圖分類號：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1005-5312（2018）11-0091-01

一、前言

聲樂演唱中語調(diào)能表現(xiàn)樂句的結(jié)構(gòu)（包括樂句意群的劃分、句子的高低長短輕重等等）；語調(diào)能表達(dá)作品中刻畫的人物的個(gè)性和思想感情；語調(diào)能表達(dá)演唱者對作品的個(gè)人理解和態(tài)度，它是內(nèi)在情感體驗(yàn)的外化形式，是通過語句外在的語調(diào)的高低、強(qiáng)弱、長短、快慢以及語氣等因素來表現(xiàn)內(nèi)心感受的。一般來說，聲樂作品由于存在旋律的因素，歌詞語調(diào)中的高低和長短往往由所對應(yīng)的音符來決定，與說話中的語調(diào)習(xí)慣不盡相同。當(dāng)然，好的聲樂作品語言的高低長短與旋律的跌宕起伏應(yīng)該是相對應(yīng)、相匹配的。

下面就語調(diào)中強(qiáng)與弱、快與慢、語調(diào)中的語氣等在歌唱中情感表達(dá)的作用進(jìn)行闡述。

二、語調(diào)的強(qiáng)與弱

聲樂作品要表達(dá)思想感情就要求它的語調(diào)在力度上要有相應(yīng)變化，不同情緒下聲音時(shí)輕時(shí)重，才能顯示出語句的內(nèi)在動(dòng)力和活力。一首作品中往往并不是從頭到尾都是一個(gè)情緒、一個(gè)力度，而是在表達(dá)上有對比有變化的。這就要求演唱者要根據(jù)不同的情緒來調(diào)整聲音的力度。弱音的情況下，情感是安靜內(nèi)斂的，在語調(diào)上也是平和舒緩甚至是飄逸的。弱音往往還可以表達(dá)悲痛的情緒，長歌當(dāng)哭的情感。如歌曲《黃水謠》中“扶老攜幼，四處逃亡”，以弱音來表達(dá)內(nèi)心的悲痛的情感同時(shí)也描述了曲中人物受苦受難的情景。

相反，強(qiáng)音的情況下，情感是激烈開放的，情緒上飽滿，語調(diào)上也要求力度強(qiáng)勁。

如《沁園春·雪》中“江山如此多嬌'對前段景物描寫的總結(jié)，“引無數(shù)英雄競折腰”是對下面即將描寫到的歷代英雄的評價(jià)的總說。表現(xiàn)了作者飽滿的熱情和博大的胸懷，對祖國山河熱愛之情。所以要求聲音力度要強(qiáng)，氣息的支持要充分。

語調(diào)的強(qiáng)弱經(jīng)常是相對應(yīng)而言的，一首歌曲并不是從頭至尾都是一個(gè)力度和強(qiáng)度，經(jīng)常是強(qiáng)音和弱音交替進(jìn)行，此起彼伏的。而且有的是突強(qiáng)、突弱，有的是漸強(qiáng)、漸弱，都要根據(jù)感情表達(dá)的需要來做調(diào)整。沒有強(qiáng)弱對比的語言會(huì)使聲樂作品失去生機(jī)和內(nèi)在的活力。只有將語調(diào)上的強(qiáng)弱與旋律完美的結(jié)合在一起才達(dá)到傳情達(dá)意、扣人心弦的目的。

三、語調(diào)的快與慢

語調(diào)的快和慢是表達(dá)語義的重要手段，快和慢同樣能表達(dá)內(nèi)心的感受和情緒。“快”的語調(diào)可以表示歡快的情緒，如歌曲《納西篝火啊哩哩》表示激昂、奔放的情緒，無論是快還是慢，都是內(nèi)心情感的外化形式，都是來自對歌詞的了理解，也同樣要根據(jù)作品的情感內(nèi)容加以詮釋。

四、語調(diào)中的語氣和語勢

語調(diào)中的語氣是發(fā)出者內(nèi)心情緒的體現(xiàn)，語勢是語句語調(diào)發(fā)展的態(tài)勢。正如余篤剛先生所說，“這種外在的形式變化，必須受內(nèi)在的情感變化的制約，這樣就出現(xiàn)了語氣情態(tài)和語勢情態(tài)。我們把語調(diào)的口氣稱為語氣，是指明語調(diào)的情感形態(tài)；我們把語調(diào)的音響運(yùn)動(dòng)趨勢稱為語勢，是指明語調(diào)的聲響形態(tài)?！?/p>

句子的語氣一方面是由句子的語調(diào)結(jié)構(gòu)所決定，另一方面是受發(fā)出主體情感和態(tài)度的制約。同樣的一句話，不同的情景下、不同的情緒下所表達(dá)的意義就會(huì)截然不同。人的情感態(tài)度是多種多樣的，比如：快樂、悲傷、羨慕、嫉妒、鄙視、贊揚(yáng)、無奈、生氣、得意等等，有多少種情感態(tài)度就會(huì)產(chǎn)生多少不同的語氣。甚至有時(shí)可能還沒有完全弄清楚言語發(fā)出者的真正意思，就可以明確的感知到他的情緒是愉快的還是生氣的，是熱情的還是低沉的，這就是通過語言中的語氣透漏給我們的信息。同樣，語氣在歌唱中也是傳遞給觀眾的情緒表達(dá)的重要手段。因此，歌唱時(shí)應(yīng)細(xì)細(xì)揣摩“主人公”的情緒和心態(tài)，正確理解句子的語氣。

歌唱狀態(tài)下的語勢的轉(zhuǎn)換是一種不規(guī)則的形式，包括歌唱力度的變化，音量的收與放，節(jié)奏的緩和急，歌唱狀態(tài)的展開和收緊等等，在尊重曲譜的基礎(chǔ)上，要靠歌唱者對于作品的理解、對歌唱的理解來掌握各種語勢的變化。這就要求對每一句歌詞都要細(xì)細(xì)的推敲，每一句歌詞在語勢上的傾向性和指向性都要非常明確，才能將歌曲的演唱達(dá)到一種得心應(yīng)手、游刃有余的境界。

五、結(jié)語

總之，對于歌曲的情感表現(xiàn)一定要從歌曲的背景、主題、層次和人物性格等方面仔細(xì)的研究，只有掌握了這些才能抓住作品的精髓，才能使歌唱的情感表現(xiàn)不僅僅流于表面。