羅永明

所謂“老照片”，國際上通常指1953年之前制作的感光層中含有較多金屬成分的照片。而國內(nèi)對老照片至今仍沒有確切的定義，一般以1949年中華人民共和國成立為劃分標準，在近年藝術(shù)品收藏市場上把直接通過照相機成像或在拍攝后很短的一段時間（如五年）內(nèi)洗印完成的照片均稱為原版老照片，甚至一些收藏者認為老照片就是“老”的舊照。無論定義如何，老照片因其獨特的歷史價值和藝術(shù)價值正日益受到廣泛關(guān)注，收藏界掀起了一股中國影像收藏熱，全國各地博物館也更加重視影像的價值，開始收藏攝影作品[1]。中國國家博物館也加大了對老照片的收藏力度。經(jīng)初步統(tǒng)計，自2000年以來，中國國家博物館收藏的原版珍品老照片近9000張，涵蓋了晚清民國至中華人民共和國成立初期的政治、經(jīng)濟、軍事、文化、社會、民俗、自然風光等各個領(lǐng)域，匯成一系列展現(xiàn)中國近代社會發(fā)展變化的大型圖集。

一、晚清民國時期老照片的收藏

20世紀40年代初，西方攝影術(shù)隨著堅船利炮來到中華大地上。出于商業(yè)、宣傳或考察等種種目的，來華的西方人士應用這一新科技，將神秘的東方古國的一景一物記錄下來，留下了大量的攝影作品。中國國家博物館入藏的這一時期照片數(shù)量也相對較多，共有5600余張，占整個入藏照片數(shù)量的60%，且內(nèi)容豐富，涉及面廣。如2009年入藏的200余張外國人拍攝的中國早期立體照片和玻璃版幻燈片，將19世紀末至20世紀初香港、廣州、福建、南京、上海、北京、天津等地的城市街景、農(nóng)村風光、民風習俗、社會生活等舊中國景象全面地呈現(xiàn)出來（圖一、圖二）。除展現(xiàn)自然風光、民眾生活外，2009年入藏的30張中國早期著名影樓制作的原版照片見證了中國早期老照相館的發(fā)展狀況。黃花崗72烈士之一林聿民遺照及其家屬合影的原版照片和反映孫中山先生葬禮盛況“奉安大典”的63張原版照片，則真實再現(xiàn)了民國初期政治革命的血雨腥風和國民思想的日益覺醒。值得一提的是，2009年入藏的日本間諜島崎役治拍攝的3000余幅黑白原版照片，在反映中國20世紀20-30年代各省地理人文風貌的同時，也是論證日本侵華野心的重要影像資料（圖三、圖四）。島崎役治，日本職業(yè)攝影師，1918年來華，1924年成立了亞細亞大觀社并創(chuàng)辦了攝影月刊《亞細亞大觀》，在東北日本僑民中具有一定的影響力。作為一名職業(yè)攝影師和刊物經(jīng)營者，島崎役治還扮演著日本間諜的角色，長期打著旅行考察的幌子在中國各地搜集情報，直接為日本政府的滲透與侵略服務[2]。僅1925-1931年間，他就跑遍了大半個中國，將所見景象用相機記錄下來，裝訂成相冊，對外出版發(fā)行。這39冊3000余張黑白原版照片就是島崎役治在這一時期拍攝的，其內(nèi)容涉及東北、北京、天津、河北、山西、河南、內(nèi)蒙古、山東、江蘇、上海、浙江、福建、廣東、湖北、湖南、安徽、江西、四川、重慶、云南、西藏、香港等地區(qū)，涵蓋城市面貌、山川河流、地理交通、資源物產(chǎn)、民俗民情、名勝古跡等題材。這批照片單純從攝影角度來看藝術(shù)性不高，但是對于研究近代日本不斷向中國滲透及侵略的細節(jié)問題，具有較高的歷史價值，是駁斥日本美化侵略、否認歷史的重要鐵證。

由于攝影術(shù)是西方發(fā)明的新科技，中國攝影術(shù)在西方人士的帶動下才剛剛萌芽。因此，反映這一時期的歷史老照片主要是由外國攝影師拍攝。中國國家博物館收藏的這一時期作品也以外國攝影師拍攝的為主，而且不乏名家名作。如2009年征集入藏的英國著名攝影師威廉·桑德斯（William Saunders）拍攝的 11 張原版照片。威廉·桑德斯是英國19世紀最著名的商業(yè)攝影師之一，也是19世紀在中國拍攝照片最出色的攝影師之一，被稱為“主宰了上海攝影界27年的攝影家”和“可能是第一位釆用手工上色的攝影家”[3]。他于1860來到上海，開設(shè)了森泰照相館，從事專業(yè)攝影，直至1888年基本不再攝影。在此期間，他拍攝了大量人物肖像、人文風俗和戰(zhàn)爭題材的照片。其攝影作品在當時廣為人知，流傳甚廣，代表了 19世紀中國攝影的最高水平，其中尤以手工上色的代表作最為珍貴。如今他的作品已成為收藏界爭相追求的熱門珍品。這批原版照片雖然僅11張，但是皆屬于純手工上色的經(jīng)典之作，如《中國囚犯》（圖五）、《吸鴉片的人》《中國女子的裹足》《中國獨輪車》（圖六）等。2010年入藏的美國攝影師詹姆斯·利卡爾頓（JamesRicalton）拍攝的100張原版立體照片也是一套不可多得的名家珍品。詹姆斯·利卡爾頓是20世紀初中國攝影史上重要的外國攝影師之一。1900年初，他受西方安德伍德（Underwood& Underwood）圖片公司派遣來到中國，先后游歷了廣州、漢口、上海、寧波、蘇州、南京、煙臺、天津、北京等地[4]。在天津和北京，他正好遇上了義和團運動，歪打正著地成為記錄這一歷史事件最重要的攝影師之一?；貒螅臄z的這批照片在西方各國廣泛發(fā)行。中國國家博物館收藏的這批照片是利卡爾頓此行拍攝的重要作品（圖七、圖八），由安德伍德公司于1901年制作，配有專門的觀片器，且每張照片后面都附有利卡爾頓對當時拍攝情景的英文解說。它不僅反映了 1900年中國各地的風土人情，而且還記錄下義和團運動所帶來的沖擊，成為近距離記錄這一重要歷史事件的珍貴影像資料。

此外，還有難得一見的珍品。如2009年從美國征集入館的219張外國人拍攝的玻璃幻燈片。玻璃幻燈片因其材質(zhì)為極易破碎的玻璃而保存較難。這批拍攝于20世紀初的玻璃幻燈片卻保存完好，基本無一破裂，且圖像清晰，六成以上為人工上色的彩色照片，大部分照片上還附有攝影單位或個人手寫的英文說明。其中反映20世紀初美國傳教士在中國廣州、福建、上海等地的傳教活動及其在華生活等照片，特別是美國傳教士在緬甸如何幫助當?shù)鼐用癜l(fā)展農(nóng)畜牧業(yè)、手工業(yè)等照片在收藏界鮮有見到（圖九、圖十）。2011年入藏的德國攝影師伊斯特·奧爾末（Ernst ohlmer）拍攝的12張圓明園宮殿殘跡照片更是限量版珍品。伊斯特·奧爾末是目前已知最早來華的德國攝影家，也是最早在臺灣和廈門一帶拍照的攝影家之一，在中國攝影史上具有重要地位。他于20世紀60年代來到中國，1867年在廈門開設(shè)了一家照相館，從事專業(yè)攝影，不久進入大清海關(guān)工作，1872年8月調(diào)至北京海關(guān)任職。在京任職期間，他拍下了 12張圓明園廢墟的珍貴照片（圖十一、圖十二）。這12張圓明園殘跡照片是目前已知的圓明園被燒毀后最早的影像資料[5]，也是最接近西洋樓原貌的影像資料。它最初是玻璃底版，幾經(jīng)流轉(zhuǎn)后，現(xiàn)由著名收藏家徐宗懋（秦風）先生收藏。徐先生還在這套玻璃底版上沖印出30套限量版收藏級照片，而中國國家博物館收藏的這一套是為第一套。

二、抗戰(zhàn)時期老照片的收藏

1937年7月7日盧溝橋事變爆發(fā)后，面對日軍的殘暴入侵，中華民族上下齊心、浴血奮戰(zhàn)，社會各界團結(jié)一致、共御強敵。國外各大新聞媒體紛紛派遣攝影記者趕赴中國，記錄下這一重大歷史事件，國內(nèi)攝影界也把鏡頭焦距在全民抗戰(zhàn)上。因此入藏的這一時期照片主要反映日本侵略者的殘忍和中華民族的團結(jié)抗戰(zhàn)。如2009年入藏的由美國著名攝影師卡爾·邁當斯（Carl Mydans）拍攝的50余張彩色高清掃描照片，真實反映了 20世紀40年代初日本侵略者對重慶地區(qū)的瘋狂轟炸以及轟炸造成的大量無辜平民流離失所、家破人亡的慘景，生動展現(xiàn)出中國人民在面對日本侵略者瘋狂屠殺時所表現(xiàn)出的堅毅、勇敢與不屈（圖十三、圖十四）。2015年征集入館的800余張抗戰(zhàn)時期的歷史照片，則全面反映了抗戰(zhàn)時期晉察冀抗日根據(jù)地軍民不畏殘暴、團結(jié)一致、共同抗日的斗爭場景以及邊區(qū)軍民的政治、經(jīng)濟、文化、教育、衛(wèi)生、體育、娛樂等生活場景。同時，這800余張中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導下的軍民抗戰(zhàn)照片與2009年入藏的128張反映國統(tǒng)區(qū)軍民共御強敵的高清掃描圖片，共同勾畫出一幅中華民族頑強斗爭、絕不屈服、共同抗戰(zhàn)的完整畫面。800余張根據(jù)地抗戰(zhàn)照片是由眾多紅色攝影家拍攝的，128張國統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)照片是由美國著名的《生活》雜志社派遣來華的專業(yè)攝影師拍攝的。這兩批藏品從國內(nèi)與國外兩大視角，全方位地展現(xiàn)了這一時期全中國一致對外的抗日情景，為研究中國人民抗日戰(zhàn)爭史提供了豐富而全面的圖像資料。

在抗戰(zhàn)時期的照片中，眾多紅色攝影家及其攝影作品成為一大亮點。作為中國紅色攝影界里程碑式人物——沙飛，其攝影作品成為收藏界的重點對象。沙飛是中國第一位提出攝影武器論之人，是中國革命軍隊的第一位專職攝影記者，也是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導的第一個新聞攝影機構(gòu)的首任領(lǐng)導。他還創(chuàng)辦了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導的第一份攝影畫報——《晉察冀畫報》。1938-1945年，沙飛拍攝了數(shù)以千計的作品，許多成為經(jīng)典之作，影響深遠。2006-2013年，中國國家博物館經(jīng)過8年的不懈努力，成功征集到200余幅沙飛原版經(jīng)典照片，如魯迅與木刻家、魯迅遺容、戰(zhàn)斗在古長城的八路軍（圖十五）、戰(zhàn)壕里讀報的八路軍戰(zhàn)士、聶榮臻將軍與日本女孩等。此外，中國國家博物館還收藏了石少華、羅光達、吳印咸、趙烈、李途、徐肖冰、蔡國銘、流螢、袁克忠、葉曼之、葉昌林、蔡尚雄、雷燁等40多名紅色攝影家拍攝的反映中共領(lǐng)導下軍民抗戰(zhàn)的800余張作品，其中佳作紛呈。石少華拍攝的《埋地雷》（圖十六）、羅光達拍攝的《英勇衛(wèi)士》（圖十七）、徐肖冰拍攝的《彭副總司令在關(guān)家垴戰(zhàn)斗前線指揮作戰(zhàn)》、蔡國銘拍攝的《齊會殲滅戰(zhàn)》、葉昌林拍攝的《兄妹開荒》（圖十八）、雷燁拍攝的《熊熊的篝火》（圖十九）等經(jīng)典作品深入人心。據(jù)目前已知情況，中國國家博物館收藏的這批紅色攝影家人數(shù)及其攝影作品數(shù)量在文博界可以說是首屈一指。

除紅色攝影師作品外，還收藏了一批方大曾、莊學本等攝影家的重要作品。方大曾是20世紀30年代中國紀實攝影的先驅(qū)，也是抗戰(zhàn)期間為國捐軀的第一位戰(zhàn)地攝影記者。其攝影作品體現(xiàn)出強烈的人文主義情懷和愛國主義精神，具有鮮明的時代特色。2006年，中國國家博物館收藏了方大曾拍攝的837張原版底片。這批底片圖像清晰，畫面質(zhì)量很高，照片內(nèi)容不僅反映綏遠抗戰(zhàn)前線的情景（圖二十、圖二十一），還有北京、天津、內(nèi)蒙古、山西、河北等地區(qū)的民風民俗，對研究抗戰(zhàn)時期的歷史、展示中華民族的抗戰(zhàn)精神、反映當時勞苦大眾的生活都有很高的史料價值。

更重要的是，它們填補了國內(nèi)博物館界這方面收藏的空白，具有極高的歷史文獻價值和藝術(shù)水準。莊學本是中國著名紀實攝影家，也是中國影像人類學先驅(qū)者。1931年九一八事變后，中國痛失東北三省。莊學本懷著“國家興亡，匹夫有責”、要把祖國腹地各民族的真實情況介紹給國人以期開發(fā)西部的愛國熱情，于1934年至1942年間走訪了四川、云南、甘肅、青海等少數(shù)民族聚居區(qū)進行人類學考察，拍攝了萬余張反映當?shù)厣贁?shù)民族生活等方面的攝影作品。這批作品全面記錄了20世紀30-40年代初中國少數(shù)民族精神面貌，是中國少數(shù)民族歷史珍貴的視覺檔案，已被人類學、民族學、民俗學、歷史學等多種學科引用與分析，其學術(shù)研究價值毋庸置疑。照片中的人物靈動、傳神，讓人過目難忘，擁有很高的藝術(shù)魅力。2015年，中國國家博物館成功征集到他的原版照片200張，其中《嘉絨少女》（圖二十二）、《西藏貴族多仁臺吉》（圖二十三）等都是莊學本肖像作品中的經(jīng)典名作。

三、解放戰(zhàn)爭時期至新中國成立初期的老照片收藏

相對于前兩個時期，中國國家博物館入藏的這一時期老照片數(shù)量較少，僅有200余張，其中最具收藏價值的是2009年征集入藏的侯波拍攝的《開國大典》原版簽名照片。侯波是中國著名的“紅墻攝影師”，被稱為“紅色世紀波”。從1949年到1961年，擔負著為黨和國家領(lǐng)導人拍照任務的她，拍攝了黨和國家領(lǐng)導人在開國大典、重大會議、各地視察、會見各國元首、訪問城鄉(xiāng)人民群眾等活動的大量照片。同時，侯波又被認為是世界上拍攝毛澤東最多的攝影師。在目前對外公開的700多張毛澤東照片中，有400多張出自她之手。中國國家博物館收藏的這張《開國大典》是其重要代表作品，也是家喻戶曉的經(jīng)典名作。這張照片是用收藏級相機紙洗印出來的原版大片，并附有侯波女士的親筆簽名。此外，收藏的中國著名攝影家張祖道拍攝的解放時期學生運動等內(nèi)容的原版照片（圖二十四、圖二十五），以及中國著名新聞攝影家陳宗烈拍攝的20世紀50-60年代西藏風貌與歷史的原版照片（圖二十六）等，都附有攝影者的親筆簽名。這成為此批解放時期至中華人民共和國成立初期照片的最大特色，也是最珍貴之處。

四、結(jié)語

這18年來中國國家博物館入藏的近9000張珍貴老照片，時間跨度大、內(nèi)容豐富、涵蓋面廣，完整地展現(xiàn)了中國近代歷史的發(fā)展軌跡，生動地呈現(xiàn)出近代中國的風云變化和近代社會的千姿百態(tài)，具有重要的歷史與研究價值。同時，這批老照片圖像清晰，品相完好，藝術(shù)性強，具有較高的藝術(shù)價值。其中名家名作和親筆簽名的珍藏品均具有很高的收藏價值，特別是某些珍品填補了國內(nèi)博物館界收藏的空白。從早期的立體照片、玻璃底版幻燈片到后來的黑白銀鹽片、彩色銀鹽片等各種不同材質(zhì)的老照片還再現(xiàn)了攝影技術(shù)的不同發(fā)展階段，成為見證近代攝影技術(shù)發(fā)展的重要實物。

[1]曾璜：《影像拍賣與收藏市場原始老照片》，《中國攝影家》2008年第3期。

[2]楊紅林：《九一八事變前后日本間諜在華攝影活動——以島崎役治為個案的考察》，《中國國家博物館館刊》2014年第8期。

[3]泰瑞·貝內(nèi)特（英）著、徐婷婷譯：《中國攝影史——西方攝影師1861—1879》，中國攝影出版社，2013年6月第1版。

[4]楊紅林：《義和團時期西方影像背后的“中國觀”——以中國國家博物館藏詹姆斯·利卡爾頓攝立體照片為中心的考察》，《中國國家博物館館刊》2012年第7期。

[5]徐家寧：《奧爾末與圓明園歷史影像》，《收藏》2010年第8期。

[6]楊紅林：《方大曾的紀實攝影及其時代內(nèi)涵》，《中國國家博物館館刊》2013年第10期。