馮善書

在一片焦慮和期待中，中國藝術(shù)品行業(yè)終于迎來了2018一個聽起來就頗為振奮人心的年份。

在持續(xù)五年的大調(diào)整中，盡管每到歲末，總不乏有唱多的聲音，但理性和謹慎的投資者仍會選擇用“在困難中前行”這樣的詞句來為過去的2017年寫下注解。

“困難”這個詞，每一位從事藝術(shù)品經(jīng)營的人士都應(yīng)該感同身受，過去這一年依然難熬。銷售端連續(xù)多年的降溫，雖已倒逼一部分務(wù)實的藝術(shù)家在上游讓利，但進貨成本降低未能完全抵消2017年場租、人力、物料、融資等綜合成本的上漲，何況還有貨幣貶值等隱性的壓力一直折磨著中小創(chuàng)業(yè)者。因而，畫廊、展會商和藝術(shù)品電商，要不是實力太強，有足夠的脂肪御寒，就是天生能扛、夠頑強。

當然，過去這一年也不完全只有艱難和寒冷，而是挑戰(zhàn)與機會并存。機會來自從房地產(chǎn)和股市流入藝術(shù)品市場抄底的閑散資金，尤其是下半年，這類游資聚集起來已經(jīng)形成對市場的捂熱效應(yīng)。春江水暖鴨先知，拍行可能是最早發(fā)現(xiàn)場內(nèi)的新面孔。雖然新買家不一定有專業(yè)的審美和成熟的市場經(jīng)驗，但他們手頭掌握的閑錢多，多年炒房、炒股練就了見風使舵、出手果斷的好身手。所以，這些新進場的資金一方面給前幾年已經(jīng)調(diào)整到位的當代一線名家接盤，另一方面也稀里糊涂地幫助場內(nèi)一些老手趁亂出貨埋了單。下半年那個在廣州用100多萬元買了一座潘鶴先生經(jīng)典雕塑《艱苦歲月》的朋友，或許就屬于后面這類。

值得一提的是，多數(shù)人都在感嘆生意依然難做的2017年，在國外卻誕生了全球最貴的藝術(shù)品——達·芬奇《救世主》以45億美元成交創(chuàng)造新紀錄。而在國內(nèi)，一大批現(xiàn)當代作品也頻頻登上藝術(shù)家個人作品成交歷史高峰：9.315億元的齊白石《山水十二屏》，2093億元的吳昌碩《花卉十二屏》，1.7825億元的李可染《韶山》，3.45億元的黃賓虹《黃山湯口》……當然，說到拍賣就繞不開的是，當代畫家崔如琢近年都固定要包下在世藝術(shù)家拍品成交TOP10數(shù)席，在超高端板塊給整個中國藝術(shù)品拍賣行業(yè)拉升業(yè)績可謂功不可沒。中國的當代藝術(shù)板塊，曾梵志、羅中立、周春芽、張曉剛等活躍于資本市場的明星藝術(shù)家亦貢獻了不少高價拍品，但或許受上一階段過度炒作以及近年尤倫斯持續(xù)拋售等諸多不利因素疊加影響，2017年的拍賣成交額仍不能扭轉(zhuǎn)下挫趨勢。

坦白來說，這一年最能反映出“在困難中前行”的還是一級市場。廣州的畫廊關(guān)門的消息似乎比上年少了，取而代之的是整合、轉(zhuǎn)型和突圍。盡管展覽的頻繁、場次被大大壓縮，但是大多數(shù)畫廊都通過各種辦法說服藝術(shù)家調(diào)整經(jīng)營策略，同時盤活資源為市場補充更多優(yōu)質(zhì)的作品。在深圳文博會、廣州藝博會等大型交易會，藝術(shù)家與畫廊聯(lián)手上陣加大推廣力度，也為市場吸引了更多新的買家。

2017年，讓更多的經(jīng)營者懂得了浮夸的無益和務(wù)實的可貴。而對收藏者來說，也許每一位進場的新人或多或少都帶有一定的投資目的，但是，由于先天的知識缺陷和審美短板，注定了他們的出手，短期內(nèi)還只是停留在追名氣和買裝飾畫的低水平嘗試。所幸的是，一些起步較早、歷練多年的骨灰級藏家，為整個買家群體的擴充和升級發(fā)揮了引領(lǐng)作用。

2018年來了，新的一年總是有很多新的想象空間?！肮蕦m跑”的升溫和“國家寶藏”的熱播，事實上已經(jīng)提前讓滿懷期待的業(yè)內(nèi)人士看到了中國人對文化藝術(shù)品的熱情。只不過，過去這一年，像雨后春筍般拔地而起的私人美術(shù)館和收藏會所以及層出不窮的藝術(shù)品交易糾紛事件，仍然在警醒著我們，急功近利和盲目投機的心態(tài)和做法都無可避免會造成對行業(yè)信用資源的透支，知識應(yīng)該一點一滴地積累，藝術(shù)也應(yīng)該一件一件地去認知，羅馬不是一天能建成的，吃頓也不可能飽一輩子。未來有很多值得探索和開發(fā)的處女地，但到底應(yīng)該以什么樣的心態(tài)去贏得市場，仍然值得所有業(yè)內(nèi)人士去思考。