壹

齊白石《山水十二條屏》

2017年12月17日晚，備受關(guān)注的齊白石《山水十二條屏》在北京保利夜場以4.5億元起拍，引發(fā)買家激烈爭奪，經(jīng)過20多分鐘的角逐，數(shù)十輪的競價，最終以8.1億元落槌，9.315億元成交，打破世界最貴中國藝術(shù)品拍賣成交紀(jì)錄，也是首件成功邁入1億美元俱樂部的中國藝術(shù)品。根據(jù)全球藝術(shù)市場信息網(wǎng)Artprice年年初發(fā)布的排名，齊白石是世界上最著名的中國藝術(shù)家之一。齊白石在這一排名中位列世界第三，前兩名分別是中國畫家張大千（1899-1983）和西班牙畫家畢加索（1881-1973）。

著名學(xué)者郎紹君先生曾言：“這十二條屏，把遠(yuǎn)游印象，寫生畫稿，前人模式（如金農(nóng)畫遠(yuǎn)景荷花）和居北京后的創(chuàng)作經(jīng)驗熔于一爐，構(gòu)圖簡潔，境界新奇，有濃郁的現(xiàn)實(shí)生活氣息；畫法則集勾勒與潑墨為一，問有鮮艷的著色?？梢哉f，這套條屏具有總結(jié)性，很大程度上標(biāo)志了齊白石山水畫的成熟?！?/p>

齊白石《山水十二條屏》，每條屏縱180cm，橫47cm，形制劃齊規(guī)一，創(chuàng)作時間1925年，是齊白石

生中畫過的最偉大最重要的畫作。齊白石《山水十二條屏》分別為：《江上人家》《石巖雙影》《板橋孤帆》《柏樹森森》《遠(yuǎn)岸余霞》《松樹白屋》《杏花草堂》《杉樹樓臺》《煙深帆影》《山中春雨》《紅樹白泉》《板塘荷香》。

根據(jù)目前現(xiàn)有資料，《山水十二條屏》首次公開展出時問應(yīng)為1954年4月，在“齊白石繪畫展覽會”（中國美術(shù)家協(xié)會主辦）首次露面。隨后，1958年1月1日至1月20日由中華人民共和國文化部，中國美術(shù)家協(xié)會主辦的“齊白石遺作展”（展覽地址為：北京蘇聯(lián)展覽館文化館）中將此十二條屏悉數(shù)展出。此后又多次權(quán)威著錄。

《山水十二條屏》第十二屏《板塘荷香》畫上題寫“子林仁兄”，可知這套是齊白石繪贈于陳子林。新中國成立后，此套白石老人《山水十二條屏》由黃琪翔郭秀儀購藏，此套《山水十二條屏》在黃琪翔、郭秀儀夫婦家中珍藏長達(dá)半個世紀(jì)之久。在此十二條屏中，齊白石筆下的美好家園情景——長天照日、桂林山水、浮萍山影、小橋流水，也許在這里，這已經(jīng)不是某時某地的一個風(fēng)景，而是中國人世代相守的、文人內(nèi)心里無限向往的精神家園，具有濃郁東方情愫的東方家園。

貳周大福粉紅之星

香港蘇富比瑰麗珠寶及翡翠首飾2017年春拍4日晚在香港會展中心舉行，其中備受矚目的拍品“粉紅之星”——重達(dá)59.60克拉橢圓形內(nèi)部無瑕艷彩粉紅鉆以約5.53億港元成交，刷新了全球鉆石的拍賣紀(jì)錄。

“粉紅之星”原石重132.5克拉，由戴·比爾斯公司于1999年在非洲開采時得到，切磨團(tuán)隊為原石鑄造了50多個模型，歷時兩年才造就了粉紅之星內(nèi)部無瑕級（F）的凈度。其顏色及凈度皆獲美國寶石學(xué)院評定粉紅鉆的最高評級，化學(xué)成分方面更被評定為最純凈的Type Ⅱa品質(zhì)。這枚“粉紅之星”在2013年亮相時，人們沸騰了。最終，著名切割大師伊薩阿克沃勒夫擊敗其他3位競投者，以8318.7381萬美元拍下這枚粉鉆，成就了拍賣史上最貴的珠寶拍品。然而，伊薩阿克沃勒夫幾個月后表示無力支付巨款。不過就在今年的初春四月，這顆命途多舛的粉紅之星終被豪氣的閆大福收入囊中，并被命名為“CTF Pink Star”（周大福粉紅之星）。

“粉鉆”（pink Diamond）是彩色鉆石中最稀有的品種之一，大顆粒粉鉆即便在拍賣會都很少出現(xiàn)。在澳大利亞阿蓋爾礦每年產(chǎn)出的粉鉆中，能超過∞克拉的僅僅能擺滿一個手掌。“CTF Pink Star”的顏色達(dá)到了Fancy VividRink級別，顏色很是純正，在粉絲系列鉆石中，pink等級的濃郁程度也是最高的。此外，這顆稀世鉆石還沒有熒光。眾所周知，熒光對鉆石的顏色有不同程度的影響，熒光強(qiáng)的鉆石其價格會降低20%-30%。和大部分其他彩色鉆石不一樣，粉鉆并非由于雜質(zhì)元素致色，而是在極度高壓高溫的條件下，鉆石內(nèi)部結(jié)構(gòu)發(fā)生變化致色的。你可以理解為它更純潔，因為不是雜質(zhì)元素致色的。

叁黃賓虹《黃山湯口》

2017年6月19日中國嘉德“大觀——中國書畫珍品之夜近現(xiàn)代”專場拍賣上，黃賓虹絕筆巨制《黃山湯口》在現(xiàn)場呈現(xiàn)片膠著狀態(tài)，最終以加傭金3.45億元的價格成交，同時刷新了黃賓虹的個人作品拍賣紀(jì)錄，在作品進(jìn)入藝術(shù)品拍賣市場24年之后，黃賓虹終于突破億元大關(guān)。據(jù)消息稱，這件作品由山東雷丁新能源汽車集團(tuán)競得。

美術(shù)評論家傅雷曾贊譽(yù)：“黃賓虹的畫，畫得確實(shí)黑，但是它的妙，也就妙在它的黑。畫上的黑，不是墨黑團(tuán)團(tuán)，而是黑中有對比，黑里有層次，正是表現(xiàn)出知白守黑的妙處。清初石濤詩：‘黑團(tuán)團(tuán)里墨團(tuán)團(tuán)，黑墨團(tuán)中天地寬。黃賓虹的山水畫，就是從他的黑墨團(tuán)中見到他的天地寬。”

《黃山湯口》為黃賓虹92歲最后一件精品，畫作飽含其對年少游歷湯口這一舊日回憶的情懷與妙想，是其繪畫生涯中的絕筆巨制。五筆七墨在此作中體現(xiàn)得淋漓盡致，是賓翁畫論主張在紙上“用兵”的有力例證?！饵S山湯口》為陳叔通舊藏，首次現(xiàn)身拍場。此作蓋有“黃賓虹”“黃山山中人”“冰上鴻飛館”等三枚印章，右上角有黃老親筆題字“黃山湯口。三十六峰、天都蓮花、前海勝景由湯口入。九十二叟賓虹。”《黃山湯口》晚年絕筆，力道老辣。此幅博物館級的抗鼎之作，出版著錄無數(shù)，一時不能窮盡，各處專著論及其代表作，此件皆列于首。

總體而言，黃賓虹的作品屬于內(nèi)美，換言之，它不屬于雅俗共賞類的。這次嘉德隆重推出黃的《黃山湯口》作品，在估價上仍是十分謹(jǐn)慎的，要知道之前黃的最高價是《南高峰小景》，2014年在嘉德獲價6267.5萬元，此作原為章伯鈞藏品。這一成交價距離億元價格尚遠(yuǎn)。為此，嘉德這次沒有以估價咨詢方式推出，而是給予8000萬-12億元的估價，可見嘉德公司的謹(jǐn)慎。該拍品從7200萬元起拍，隨后便一路上揚(yáng)，很快突破億元大關(guān)，這也是黃賓虹作品首次躍入億元行列，緊接著多位實(shí)力買家展開了異常激烈的競爭，每一輪新高的爆出，都伴隨著現(xiàn)場熱烈的掌聲。經(jīng)過近90輪、持續(xù)約20分鐘競價，最終以3.45億元成交價遠(yuǎn)超估價。

肆北宋汝窯天青釉洗

香港蘇富比2017年10月3日宣布，在當(dāng)日舉辦的中國瓷器及工藝品拍賣中，焦點(diǎn)拍品北宋汝窯天青釉洗以超過2.94億港元的價格拍出，大幅超越此前逾1億港元的估值，并刷新中國瓷器的世界拍賣紀(jì)錄。當(dāng)日拍賣現(xiàn)場座無虛席，競投氣氛非常熱烈，起拍價為8000萬港元，但競拍價很快就飛速往上飆升，開始還有好幾位藏家競價，到后來似乎只剩下現(xiàn)場的—位舉牌者和一位電話委托還在競逐。價格趨近2億港元時，現(xiàn)場叫價的速度明顯慢了下來，思考的時間也越來越長，價格的變化如同兩位膠著纏斗的競技者，在2億港元之后，競價等待時間逾長，整場的氛圍似乎有些躁動，不少觀眾認(rèn)為可能落槌已在咫尺。不過峰回路轉(zhuǎn)，一位新的買家委托現(xiàn)場人舉牌，加入競投，一切又都充滿了變數(shù)。在2.5億港元時，一度又停滯了相當(dāng)長的時間，但現(xiàn)場此刻反而安靜得如同空氣凝固，大家都知道：天價即將產(chǎn)生！最終，歷經(jīng)20多分鐘、30多次的叫價，拍賣師落槌，讓人驚呼的數(shù)字定格在2.6億港元，成交價2.943億港元。

汝瓷燒窯時間前后只有20年，存世稀少。眾所周知宋之五大名窯，以汝瓷為尊，汝窯創(chuàng)燒于北宋晚期，為宮廷御用瓷器，金滅北宋后，汝窯也隨之消亡，其開窯時問前后只有20年，由于燒造時問短暫，傳世亦不多，在南宋時，汝瓷已經(jīng)非常稀有，在歷史長河中仿佛曇花現(xiàn)，連南宋人都有“近尤難得”的感嘆?，F(xiàn)今存世的汝瓷，一般認(rèn)為有65件，其中“臺北故宮博物院”21件，北京故宮博物院17件，上海博物館8件，英國戴維基金會7件，其他散藏于美、日等博物館和私人收藏約10件。宋人的審美趣味是相當(dāng)高的，尤其是對瓷色便不似古人熱哀于錦上添花，而是更為清雅，凈澈通透。而居五大名瓷之首的汝瓷更為如此。汝瓷以瑪瑙入釉，視之如碧峰翠色，釉色隱青，澄澈泛碧，月白清霽，玉乳凝脂，似玉，非玉，而勝玉。

汝瓷燒制不易，珍品極為難得。釉層較薄卻極為規(guī)整，汝窯的釉層在0.03-0.07厘米，比宋官窯、龍泉窯的0.1-0.3厘米釉層要薄上非常多。盡管釉層較薄，但釉面質(zhì)感致密、平靜，釉層極為均勻，規(guī)整得幾乎一絲不茍，甚至在唇口，在所有轉(zhuǎn)彎拐角處，釉層都能保持厚薄一致。再就是開片堪稱一絕。開片的形成，開始時是器物于高溫焙燒下產(chǎn)生的一種釉表缺陷，但汝窯的藝術(shù)匠師卻將這種難以控制的、千變?nèi)f化的釉病，巧妙地轉(zhuǎn)換為一種自然美妙的裝飾，而且控制得恰到好處，可謂巧奪天工的絕活。釉面的開片較細(xì)密，多呈斜裂開片，深淺相互交織疊錨，像是銀光閃閃的片片魚鱗，或呈蟬翼紋狀，給人以排列有序的層次感。

此次上拍的這件北宋汝窯天青釉洗原為臺北鴻禧美術(shù)館的舊藏，鴻禧美術(shù)館隸屬鴻禧藝術(shù)文教基金會，以中國傳統(tǒng)文化的收藏、保護(hù)、展覽與研究推廣為主，文物總數(shù)達(dá)3萬多件，堪稱世界級的私人美術(shù)館，素有“臺北小故宮”之稱。2000年這件汝窯天青釉洗被曹興誠買走，在其收藏17年后再次拍賣。這件汝窯天青釉洗，直徑13厘米，布滿冰裂片紋，保存良好。曹興誠曾向臺媒透露本不舍得賣出此件瓷器，但被拍賣行游說后，認(rèn)為臺灣常有地震，不易保存瓷器，因此決定割愛。據(jù)介紹，類似的藏品世界上僅存四件，所以這件藏品成為此次香港蘇富比秋拍的最大亮點(diǎn)也是順理成章。

刷新紀(jì)錄的這件北宋汝窯天青釉洗應(yīng)該會在今后的藝術(shù)品拍賣市場呈現(xiàn)出不一樣的效應(yīng)，引領(lǐng)一波高古瓷行情也不再是可望而不可及的事。誠然，它是一 件在整個專場中價格突兀、“高處不勝寒”的精品，但縱觀整個樂從堂舊藏拍賣：北宋定窯白釉釦口弦紋三足奩式爐以1500萬港元落槌；北宋定窯黑釉鷓鴣斑葵式盤以1200萬港元落槌；宋至金鈞窯月白釉紫斑折沿盤以420萬港元落槌；南宋吉州窯鷓鴣釉梅瓶以300萬港元落槌……全場成交的12件宋瓷交出了3.648億港元的驚人成績單。這說明不僅珍稀的汝窯備受追捧，宋代各個窯口瓷器也自有一群偏愛的受眾，這樣各有層級的收藏喜好似乎有望撐起整個宋瓷收藏的價位保障。

伍商晚期安陽青銅饕餮紋方尊

陸商晚期安陽青銅饕餮紋方罍

柒西周宣王五年（公元前823年）青銅兮甲盤

201 年，青銅器總算重現(xiàn)曙光，先是年初紐約亞洲藝術(shù)周中，紐約佳士得“商晚期安陽青銅饕餮紋方尊”以3720.7萬美元成交；“商晚期安陽青銅饕餮紋方罍”以3384.75萬美元成交。在國內(nèi)拍賣市場上，西泠印社2017年春拍推出了“西周宣王五年青銅兮甲盤”，這是南宋僅有存世的宮殿舊藏青銅器，上拍后遭到眾多藏家追捧，終究以高達(dá)2.112億元成交。實(shí)際上，青銅器拍賣在2016年就呈現(xiàn)萌發(fā)跡象。雖然2017年青銅器億元拍價頻現(xiàn)，青銅器價格仍沒有到位，隨著國內(nèi)藏家越來越成熟，對青銅器價值也會有新的認(rèn)識，或許不久的將來，青銅器或從頭坐上藏界“扛鼎”的寶座。

青銅方器相比圓器鑄作難度大，因此數(shù)量稀少，而它所代表的社會等級也更高，尤其是體量較大的方鼎，可以視之為“王權(quán)的象征”。商晚期安陽青銅饕餮紋方尊肩部四角的圓雕龍首形烏，該異鳥長尾大喙，鳥頭上再置一圓柱角的龍頭，鑄造精湛，充分體現(xiàn)了商晚期青銅鑄造高超的藝術(shù)語言和技術(shù)水平。當(dāng)晚，這件商晚期青銅饕餮紋方尊（估價500萬-800萬美元）以650萬美元起拍，最終以3300萬美元落槌，加傭金3720.75萬美元成交，約合人民幣2.51億元，一舉創(chuàng)下高古青銅器的世界拍賣之最。拍賣市場中最著名的當(dāng)屬2014年由佳士得私洽的皿方罍，被湖南藏家團(tuán)體聚資用2000萬美元（約1.35億元人民幣）成功洽購，并捐獻(xiàn)給湖南省博物館，與館藏罍蓋正式合體。這是自1922年出土于湖南桃源后，分離近一個世紀(jì)的“方罍之王”再度身首合一，回歸故土。而此次上拍的方罍，就罍的藝術(shù)性與重要性而言，業(yè)內(nèi)認(rèn)為這次藤田上拍的方營并不亞于當(dāng)年的皿方。

兮甲盤是南宋宮廷舊藏青銅器中唯一一件保存至今的西周傳國重器，是已知國內(nèi)拍賣市場中字?jǐn)?shù)最多、級別最高、分量最重的青銅器，其銘文媲美《尚書》。腹內(nèi)銘文有十三行共計一百三十三字，所講述的是閆宣王五年兮甲大將軍率兵與匈奴征戰(zhàn)，最終大獲全勝的英雄事跡。而后的朝代更迭中，兮甲盤在宮廷與民間中幾經(jīng)流浪，最終在道光末咸豐初年間，被晚清金石藏家陳介祺買入。吳式芬《攥古錄金文》一書最早錄入兮甲盤全銘，陳介祺亦制盤銘拓片，晚清民國的金石圖冊多有收錄。而又在長達(dá)百年的“不知所在”和眾多仿品混雜中終于重現(xiàn)天日，真身在拍場出現(xiàn)，以2.1275億元成為國內(nèi)青銅器拍賣的首位擂主。

捌吳昌碩《花卉十二屏》

2017年12月17日晚，北京保利2017年秋拍“中國近現(xiàn)代書畫夜場”在北京四季酒店舉槌，本場共90件精品上拍。其中，吳昌碩《花卉十二屏》以咨詢價形式上拍，以7200萬元起拍，經(jīng)過數(shù)十輪激烈競價，最終是以1.82億元落槌，加傭金是以2093億元成交，創(chuàng)個人拍賣最高價紀(jì)錄。

這套《花卉十二屏》作于1915年末至1916年初，吳昌碩七十二、三歲左右，是最富于創(chuàng)造力的時期，畫境已完全成熟。這十二屏分別為牡丹、玉蘭、紫藤、蘭石、梅石、松石、白荷、石榴、鞠石、白菜、叢竹、仙石，都是缶翁最喜歡最愛畫也是畫得最多的題材，題材決定了內(nèi)容的駕輕就熟，也決定了作品的完成高度。因此我們看到的這十二屏作品，題材不同，畫面走向不同，曲線直線交會，濃淡配比，統(tǒng)一中見獨(dú)立，變化多端又能整齊劃一，厚重沉穩(wěn)而巧拙相生，這是常人所不能夠到達(dá)的境界。也看得出吳昌碩于花果類超強(qiáng)的造型能力。這也得益于68歲再次定居上海后，創(chuàng)作量大增而不斷進(jìn)化后技法上的全面完善。這是吳昌碩早些年歲所難于駕馭的本領(lǐng)。

此套《花卉十二屏》原為日式六屏一雙，當(dāng)屬吳昌碩存世最巨型的繪畫作品，無論吳昌碩作品主要收藏官方機(jī)構(gòu)還是私人收藏均未見相近規(guī)模之作品，十二屏是極為罕見的題材，應(yīng)為吳昌碩日本友人特殊定制，早在第一次出現(xiàn)在拍賣市場中，就創(chuàng)造當(dāng)時吳昌碩書畫作品最高拍賣成交紀(jì)錄。

雖然吳昌碩書法造詣很高，書畫界極為推崇，但從歷年成交數(shù)據(jù)來看，吳昌碩書法價格與繪畫作品價格仍有相當(dāng)差距。吳昌碩書畫作品最高價top20榜單中，則悉數(shù)為繪畫作品占據(jù)。而吳昌碩書法和所謂“好字不如爛畫”，在書法市場總體低迷的情況下，如吳昌碩、潘天壽等名家書法一般也賣不過繪畫；吳昌碩的繪畫最初即是以市場導(dǎo)向為創(chuàng)作定位的，例如當(dāng)時牡丹被文人視為俗氣，不如蘭竹入畫清雅，但清雅蘭竹又賣不過艷麗牡丹，文人早就嗟嘆“早知不入時人眼，多買胭脂畫牡丹”。而吳昌碩創(chuàng)造性地在一幅蘭石畫面加上大紅大紫的牡丹，既有文人高雅追求，又迎合市場品位，大賣也就成為必然。相比較之下，吳昌碩書法且不說在數(shù)量上遠(yuǎn)少于繪畫，其書風(fēng)以金石為根基，格調(diào)高古，欣賞門檻相對較高，也提高了對藏家及投資者審美水平的要求。繪畫拍賣的分類數(shù)據(jù)更能體現(xiàn)當(dāng)前價位的懸殊與落差。玖明宣德青花魚藻紋十棱菱口大盌

香港蘇富比2017春季拍賣會：明宣德青花魚藻紋十棱菱口大盌在香港會展中心舉槌。作為本季蘇富比香港重要拍品，明宣德青花魚藻紋十棱菱口大盌以估價待詢的形式上拍，以6500萬港元起拍，經(jīng)過幾輪激烈爭奪，最終以2.02億港元落槌。

宣德官窯青花，在中國陶瓷發(fā)展史中占有十分重要的地位，它從一個側(cè)面反映了當(dāng)時的社會、經(jīng)濟(jì)、文化，藝術(shù)以致思想觀念。作為宮廷用瓷和精美的藝術(shù)品，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，這與當(dāng)時制度的完備與技術(shù)的成熟有很大關(guān)系，作品直被后人推崇，為青花工藝的典范。

宣德青花瓷器的紋飾時代特征明顯，多為寫意，一改永樂纖細(xì)風(fēng)格，畫風(fēng)豪放生動，筆法酣暢淋漓，題材內(nèi)容豐富，裝飾紋樣程式化，即器型和紋飾相對固定，植物、花鳥、龍鳳、八寶、人物無所不包，尤以纏枝蓮和寶相花為多。官窯器中龍紋多見，龍身變粗，神態(tài)威猛，八寶圖案為輪、螺、傘、盤，花、魚、腸、罐。文字裝飾多為百壽紋等。

宣德盛行書寫年號款，署款位置不確定，業(yè)內(nèi)有“宣德款識滿器身”的說法?？钭R多為六字楷書“大明宣德年制”，大件器也有四字楷書、篆書“宣德年制”款，另有少量陰文暗刻款。宣德款雖大小不一，但普遍字體工整嚴(yán)謹(jǐn)，道勁古樸。明朝宣德官窯青花它以其古樸、典雅的造型，晶瑩艷麗的釉色，多姿多彩的紋飾而聞名于世，燒造數(shù)量上也是空前的，據(jù)《大明會典》記載，宣德八年（1433），朝廷一次就下達(dá)了要景德鎮(zhèn)燒造龍鳳瓷器443500件的任務(wù)。其中青花占大多數(shù)，由此可見其燒造規(guī)模、數(shù)量之大。產(chǎn)品不僅供宮廷日常生活之需，而且也作為商品大量行銷海外，以及對國外入貢者的答贈，成為東西文化交流的見證。

綜觀2017年瓷器拍賣行情，2017年出現(xiàn)的5件億元級瓷器，與內(nèi)地拍賣公司無緣。被佳士得和蘇富比全部瓜分：佳士得三件，蘇富比兩件。

拾趙孟頫《般若波羅蜜多心經(jīng)》

2017年12月17日晚，北京保利2017年秋拍“仰之彌高——中國古代書畫夜場”在北京四季酒店舉槌，本場共39件精品上拍。其中，趙孟頫《般若波羅蜜多心經(jīng)》以咨詢價形式上拍，現(xiàn)場是以12億元起拍，委托席上最先報價12億元，隨后場內(nèi)藏家報出14億元的價格，以1000萬元的競價階梯交替上升，隨后進(jìn)入到膠著的場內(nèi)外競爭，最終是以1.66億元落槌，加傭金以1.909億元成交。這件趙孟頫《般若波羅蜜多心經(jīng)》是唯一一件在市場上可流通的趙孟頫心經(jīng)書法作品，這個價格也創(chuàng)下了北京保利本季中國古代書畫拍賣的最高價紀(jì)錄。據(jù)悉，這件國寶級的趙孟頫《心經(jīng)》最終是被甘肅天慶博物館競得。

據(jù)保利方面介紹，此冊有譚踽盦題簽條，袁克文題耑并后跋。歷經(jīng)項元汴、何溥、愛新覺羅·綿億、恭親王奕訴、王懿榮、袁克文、譚踽盦、譚天祺、張靜江遞藏。項元汴對其藏品無疑是珍愛的，珍愛的表現(xiàn)之便是在藏品上鈐蓋其大量的鑒藏印。如同其他珍品一樣，本件趙孟頫《心經(jīng)》鈐印數(shù)量達(dá)到25枚。內(nèi)有姓名字號類9枚，堂號類2枚，品鑒收藏類7枚，閑章類4枚，里居印1枚，訓(xùn)誡祈福類2枚。而“神品”一印的鈐蓋絕非隨意。在公私收藏中，鈐有“神品”一印的作品約75件。除一件仇英以外，全部為元以前的名跡。如王羲之《平安帖》、《平安何如奉橘帖》、王獻(xiàn)之《中秋帖》、歐陽詢《仲尼夢奠帖卷》、馮承素《摹蘭亭序》，褚遂良《臨王獻(xiàn)之飛鳥帖》、張旭《草書古詩四帖卷》等。葉梅《晚明嘉興項氏法書鑒藏研究》一書中，統(tǒng)計項元汴收藏趙孟頫法書作品為67件，無論是在項元汴的整個收藏體系還是元代這個時期來說，其對趙孟頫的收藏數(shù)量是居于首位的。

據(jù)悉，遼寧博物館也有一冊趙孟頫《心經(jīng)》。此冊檀香木雕花夾板，冊頁名《趙孟心經(jīng)墨跡》。梁清標(biāo)題簽條。后紙王樨登、張照、勵宗萬題跋，最后還有張照白描觀音、韋陀像各一紙。有乾隆五璽及《石渠寶笈》著錄。此冊是趙孟頫為中峰明本書，書法體勢修長，放縱灑脫。用筆方圓兼?zhèn)洌辉锊粎?，穩(wěn)重端莊。

對于拍得這一書法的甘肅天慶博物館，其聲名與保利有著關(guān)系：在北京保利2017年春拍“中國近現(xiàn)代書畫夜場”中，以1.87億元成交的傅抱石《茅山雄姿》也是由甘肅天慶博物館贊助人韓慶競得。從公開資料獲悉，甘肅天慶博物館，是天慶集團(tuán)斥巨資建設(shè)的非國有博物館。博物館內(nèi)藏品集彩陶、名人書畫、名貴木材、唐卡、青銅器等文物藝術(shù)珍品于一體：從距今八千年的仰韶文化，到距今超四千年歷史的馬家窯文化，館內(nèi)彩陶藏品涵蓋甘肅整個彩陶文化發(fā)展歷史；中國文物學(xué)會監(jiān)制文淵閣本《四庫全書》，原大影印區(qū)別于同類型縮印版，為全球僅有的20套之一；清代官刻漢文版《清敕修大藏經(jīng)》，吳昌碩、齊白石、徐悲鴻、黃胄、吳作人等名人書畫亦堪稱孤品……展出藏品種類、品級及文化特色等在甘肅省非國有博物館中名列首位。