李芳娟

摘 要：錢幣作為商品交換的媒介，從古至今都與人們的日常生活息息相關(guān)。我國(guó)的古錢幣文字幾乎涵蓋了我國(guó)歷史上出現(xiàn)的所有書(shū)體。文章通過(guò)對(duì)我國(guó)各朝代錢幣文字的分析辨識(shí)，梳理了我國(guó)文字的演變過(guò)程，彰顯了我國(guó)書(shū)法藝術(shù)的精髓。

關(guān)鍵詞：古錢幣；文字演變；書(shū)法藝術(shù)

錢幣作為商品交換的媒介，從古至今都與我們的日常生活息息相關(guān)。我國(guó)的古錢幣文字幾乎涵蓋了我國(guó)歷史上出現(xiàn)的所有書(shū)體，有甲骨文、金文、大篆、小篆，以及篆書(shū)的變體如懸針篆、薤葉篆、玉箸篆、九疊篆，還有隸書(shū)、楷書(shū)、行書(shū)、草書(shū)、瘦金書(shū)?？v觀我國(guó)錢幣文字的發(fā)展軌跡，也大體上反映了我國(guó)文字的演變過(guò)程?？梢哉f(shuō)中國(guó)文字和中國(guó)古錢幣相得益彰、相映成趣。有些古錢幣上的文字由皇帝御筆親書(shū)，有的由著名書(shū)法家撰寫，這為我們研究古代文字的演變和欣賞名家書(shū)法藝術(shù)提供了寶貴的實(shí)物資料。

1 先秦錢幣

貨幣是商品交換的產(chǎn)物。在原始社會(huì)末期，最早出現(xiàn)的貨幣是實(shí)物貨幣。隨著生產(chǎn)力的不斷發(fā)展、價(jià)值形態(tài)的不斷演變，到夏商時(shí)期出現(xiàn)了中國(guó)最早的貨幣——海貝。殷商晚期墓葬出土了不少無(wú)文銅貝，這是我國(guó)最早的金屬鑄幣。

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期是我國(guó)貨幣經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展的時(shí)期，貨幣無(wú)論形制、鑄造工藝、流通區(qū)域都有一個(gè)飛躍的發(fā)展。青銅鑄幣開(kāi)始形成，不同的生產(chǎn)方式產(chǎn)生了不同的貨幣形態(tài)，布幣、刀幣、圜錢、楚幣在不同的區(qū)域流通。大部分刀幣、布幣、圜錢上的文字是用刀先在陶范上鍥刻的，然后翻鑄成幣文。因一范鑄一錢，故錢文變化無(wú)常。但依然可以看出刀鋒的痕跡，筆畫(huà)以橫、直、斜線為主，弧線和曲線相輔，一刀刻成。文字前后貫通，生動(dòng)自然，古厚之氣濃烈（圖1～圖4）。

甲骨文是殷商時(shí)期通行的字體，是刻在龜甲獸骨上的。由于錢幣文字的滯后性，商周時(shí)期的貝幣沒(méi)有文字，到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期錢幣逐步開(kāi)始記有文字。從甲骨文、金文到大篆，文字在一步一步衍變和發(fā)展。有的幣文如日、月、山、羊、安、武、川、甘等，都是再現(xiàn)甲骨文的象形字或會(huì)意字。這也說(shuō)明了漢字的起源是觀天地之象、察鳥(niǎo)獸之文，近取諸身、遠(yuǎn)取諸物，以通神明之德、以類萬(wàn)物之情。金文是鑄在青銅器上的文字，與甲骨文相比，筆畫(huà)更圓潤(rùn)渾實(shí)，不像甲骨文那樣纖細(xì)瘦削。

先秦的錢幣形制各異，單位輕重不一，錢文復(fù)雜，多記天干、地支、天象、事物、城邑、地名、數(shù)字等。錢文多出匠人之手，與甲骨文、金文相似，皆屬大篆，隨范刻就，不刻意追求藝術(shù)效果，顯得明快質(zhì)樸。

2 秦漢錢幣

2.1 半兩

秦國(guó)統(tǒng)一六國(guó)后，在統(tǒng)一文字、度量衡的同時(shí)，也統(tǒng)一了貨幣，規(guī)定以黃金為上幣、方孔圓錢為下幣，以半兩為單位。秦半兩與實(shí)重相符，是當(dāng)時(shí)全國(guó)唯一通行的法定貨幣。從此方孔圓形的銅錢在中國(guó)保持了兩千多年，直至近代才被機(jī)制銅圓取代。

秦代是重要的漢字轉(zhuǎn)變時(shí)期，可以說(shuō)是個(gè)分界線。在秦國(guó)統(tǒng)一六國(guó)前，同行文字繁雜，很不規(guī)范。秦國(guó)統(tǒng)一六國(guó)后，秦始皇下令“車同軌，書(shū)同文”，由丞相李斯普及小篆，小篆成為官方文字。文字的統(tǒng)一為書(shū)法藝術(shù)的成熟奠定了基礎(chǔ)。據(jù)傳小篆秦半兩錢為李斯所創(chuàng)，幣文整體布局嚴(yán)謹(jǐn)，文字筆畫(huà)剛健有力，具有動(dòng)靜結(jié)合的均衡美。半兩錢分為先秦半兩、秦半兩和漢半兩。

先秦半兩（圖5）的“半”字下橫畫(huà)與“兩”字橫畫(huà)均較短，“兩”字中間“人”字都帶有較長(zhǎng)的豎筆。錢文高突，略呈起伏，筆畫(huà)狹長(zhǎng)略帶弧形。

秦半兩（圖6）幣文不及先秦高挺，字體呈方形。“半”字下橫畫(huà)與“兩”字橫畫(huà)均較長(zhǎng)，“兩”字中間“人”字豎筆漸短，出現(xiàn)連山式。

漢半兩（圖7）幣文字體扁平而短?！皟伞弊侄酁椤半p人兩”“連山兩”和“十字兩”。有的“兩”字的中豎與上橫不連，相連的極罕見(jiàn)，稱為“有頸半兩”。

2.2 五銖

五銖錢始鑄于漢武帝元狩五年（前118），錢幣輕重合宜、制造精良，改變了漢朝初期貨幣混亂的現(xiàn)象，有利于中央集權(quán)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展。五銖錢從漢武帝起，歷經(jīng)西漢、新莽、東漢、魏、晉、南北朝到隋共七百多年。

西漢五銖錢（圖8）始鑄于漢武帝元狩五年（前118）。漢武帝詔令各郡國(guó)鑄行五銖錢，稱為“郡國(guó)五銖”，又叫“元狩五銖”。錢文為小篆，“五銖”二字字體早、中、晚三期各有不同。一般“五”字交筆由斜直到彎曲；“銖”字的“金”字頭較小，仿佛一箭鏃；“朱”字頭呈方折型。

東漢時(shí)期五銖錢有建武五銖錢（圖9）、四出五銖錢（圖10）等。建武五銖錢制作精致，文字書(shū)體規(guī)范?！拔邈彙倍謱挿蕡A柔，筆畫(huà)較粗且淺。面文“五”字交筆彎曲，上下兩橫不出來(lái)?！般彙弊帧敖稹弊诸^呈三角形，比西漢五銖金字旁大，“金”字四點(diǎn)較長(zhǎng)?！爸臁弊诸^圓折，中間直筆，兩端較細(xì)。四出五銖錢為漢靈帝所鑄，所謂“四出”是指從錢幣穿孔的四角向外引出四道斜線直達(dá)外郭。

2.3 新莽錢幣

西漢末年，王莽篡奪政權(quán)。他托古改制，在其當(dāng)政期間大的幣制改革就有四次，鑄幣六種二十八品，推行主、輔幣相結(jié)合的“寶貨制”。這在世界制幣史上是一次破天荒的制度，致使當(dāng)時(shí)幣制混亂。王莽的幣制改革雖失敗，但鑄幣藝術(shù)卻達(dá)到了歷代錢幣的一個(gè)高峰。王莽錢版別雖多，但造型美觀、材質(zhì)優(yōu)良、錢文考究。

一刀平五千刀幣（圖11）鑄工精良，造型豐滿篤實(shí)，形體厚重，上環(huán)如錢，身形如刀。刀面有篆書(shū)“平五千”三字，意為值五千枚五株錢。環(huán)面用黃金錯(cuò)成篆書(shū)“一刀”二字，故名“金錯(cuò)刀”。幣文規(guī)整勻稱，書(shū)意雋永。

貨布（圖12）上“貨布”二字舒展雅致，上密下疏，字型狹長(zhǎng)，收筆尖銳如懸針，在書(shū)法上具有多樣變化的美感，后人稱這種字體為“懸針篆”。

貨泉（圖13）上“泉”字中間一豎中斷，錢文布局勻稱，筆畫(huà)細(xì)挺，筆勢(shì)舒展，俊美絕倫。如此細(xì)小的篆字用毛筆書(shū)寫已屬不易，刻在錢范上更顯書(shū)寫、篆刻功力深厚。

3 魏晉南北朝錢幣

魏晉南北朝時(shí)期的貨幣如同那時(shí)的政權(quán)紛亂一樣，沒(méi)有統(tǒng)一的貨幣，是中國(guó)貨幣制度衰落、混亂的時(shí)期，也是幣值從記重錢到年號(hào)錢的過(guò)渡期，還是錢文從篆書(shū)演變?yōu)殡`書(shū)、楷書(shū)的時(shí)期。

隸書(shū)在錢文上的出現(xiàn)，最早是東晉十六國(guó)時(shí)期。成漢李壽漢興年間鑄漢興錢（圖14），它不僅是我國(guó)年號(hào)錢的發(fā)端，而且是我國(guó)第一款只用隸書(shū)書(shū)寫錢文的錢幣，是錢文篆書(shū)變?yōu)殡`書(shū)的先例。秦漢以前的錢幣，包括兩漢時(shí)期鑄造的半兩錢、五銖錢，錢文仍是篆書(shū)。三國(guó)時(shí)期的太平百錢雖然出現(xiàn)隸書(shū)錢文，但仍以篆、隸兩體為文，且隸中仍含篆意。直至漢興錢，無(wú)論是直漢興、橫漢興，錢文均為隸書(shū)。

南北朝時(shí)期，劉宋王朝鑄造的孝建四銖錢（圖15），錢文以薤葉篆書(shū)寫，起筆尖，收筆銳，圓弧過(guò)渡?！靶⒔ā倍止P畫(huà)纖細(xì)秀麗，飄逸自如，宛如薤葉。

北周通用的布泉、永通萬(wàn)國(guó)錢和五行大布（圖16），錢文都以玉箸篆書(shū)寫，筆畫(huà)渾厚有力、婉圓流暢、俊逸綺麗，有“篆發(fā)絕工，六朝之冠”美譽(yù)。

南朝陳宣帝鑄太貨六銖錢（圖17），錢型工整，制作精美。錢幣上的篆文勻稱清晰，筆力遒勁，“六”字像一個(gè)雙手叉腰的人。

南北朝是我國(guó)錢幣史上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從秦到南北朝，錢文多用篆書(shū)，而南北朝以后則多用隸書(shū)和楷書(shū)。

4 隋唐五代十國(guó)錢幣

隋朝的建立結(jié)束了南北朝長(zhǎng)期分裂的局面。隋文帝下令將形文各異的錢幣統(tǒng)一為五銖錢。

隋五銖錢（圖18）大多銅質(zhì)較好，制作規(guī)整，外廓寬平。有的“銖”字“金”首三角內(nèi)斜，“朱”首方折?！拔濉弊纸徊鎯晒P較直，和穿孔的右郭相連，像一個(gè)“兇”字。

開(kāi)元通寶（圖19）是唐高祖李淵武德四年（621）所鑄，錢文意為開(kāi)辟新紀(jì)元的通行寶貨，它并非為年號(hào)錢。從此，錢幣不再以重量命名而用“通寶”命名，這是我國(guó)方孔圓錢的一次重要改革。開(kāi)元通寶錢重一兩，我國(guó)幣制中的一兩十錢制由此起源?！杜f唐書(shū)·食貨志》載：“開(kāi)元錢之文，給事中歐陽(yáng)詢制詞及書(shū)，時(shí)稱其工?！碧瞥鯐?shū)法家歐陽(yáng)洵書(shū)寫的八分書(shū)“開(kāi)元通寶”法度森嚴(yán)，結(jié)體端正古樸，錢文剛勁峻拔，筆畫(huà)方潤(rùn)整齊，于平正中見(jiàn)險(xiǎn)勁，于規(guī)矩中見(jiàn)飄逸。

乾封泉寶（圖20）是最早使用楷書(shū)的錢幣，為唐高宗李治于乾封元年（666）鑄行，也是唐代第一枚年號(hào)錢。

五代南唐的開(kāi)元通寶、唐國(guó)通寶（圖21）是書(shū)法家徐鉉用篆、楷兩體所書(shū)。其篆書(shū)幣文細(xì)長(zhǎng)巧麗，渾重工整；楷書(shū)幣文瘦勁雄強(qiáng)、布局完美。篆書(shū)、楷書(shū)珠聯(lián)璧合，堪稱天地杰作。

5 宋元錢幣

宋代是我國(guó)錢文書(shū)法發(fā)展的巔峰時(shí)期。自宋代始，皇帝凡改元，必鑄年號(hào)錢。錢文篆、隸、真、行、草都有，并推行對(duì)錢制度，不同書(shū)體鑄同一文錢，或真篆配對(duì)，或行篆配對(duì)，或隸篆配對(duì)。宋代錢幣以鑄量眾多、書(shū)體最全列歷代錢幣之冠，書(shū)體又以皇帝御書(shū)聞名于世。

淳化元寶（圖22）、至道元寶（圖23）是宋太宗用真、行、草三體親筆書(shū)寫的御書(shū)錢。一種年號(hào)錢有三種書(shū)體，此為宋太宗首創(chuàng)。宋太宗的真書(shū)結(jié)體堅(jiān)實(shí)，意態(tài)天成；行書(shū)如行云流水、雋永流暢；草書(shū)如金蛇狂舞、神采飛動(dòng)。米芾曾評(píng)其書(shū)法“真造八法，草入三味，行書(shū)無(wú)對(duì)，飛白入神”。

元豐通寶（圖24）幣文為隸書(shū)，相傳為著名書(shū)法家蘇東坡所書(shū)。其書(shū)法穩(wěn)健獨(dú)到，肉豐骨勁。故后人也將隸體元豐通寶稱作“東坡元豐”。

元祐通寶（圖25）幣文為行書(shū)，相傳是司馬光題寫。錢文飄逸瀟灑，跌宕起伏。

九疊篆一般用于官方的印璽。由于該篆文復(fù)雜難讀，一般很少使用?；仕瓮▽殻▓D26）的九疊篆文，筆畫(huà)反復(fù)折疊，線條勻稱，屈曲層疊，非常巧妙。

宋徽宗御書(shū)瘦金體錢文大觀通寶（圖27）在歷代錢幣中堪稱魁首。據(jù)《書(shū)史會(huì)錄》記載：“宋徽宗行、草、正書(shū)，筆勢(shì)勁逸，初學(xué)薛稷，變其法度，自號(hào)‘瘦金書(shū)，意度天成，非可形跡求也?！庇哨w佶親筆御書(shū)的崇寧通寶、大觀通寶和宣和通寶，其上的錢文結(jié)構(gòu)疏朗俊逸，筆法剛勁清瘦，形如屈鐵斷金，匠心獨(dú)具，堪稱藝術(shù)精品。近代泉幣鑒賞家張可中先生給瘦金體錢以極高的評(píng)價(jià)，稱徽宗御書(shū)錢“范各一體，體各一態(tài)?；蛉缑琅⒒?，自然窈窕；或如天孫織錦，文彩斑斕。若宣和、政和、大觀、崇寧、圣宋、重和等，莫不骨秀格清，令人意遠(yuǎn)。吾人收羅此泉數(shù)百種，陳覽于綠窗綺幾之間，直無(wú)異展開(kāi)一部瘦金字帖也”。

南宋淳熙七年（1180），取消對(duì)錢，宋錢錢文的書(shū)法逐漸統(tǒng)一為宋體字，此后的錢文一般采用楷書(shū)。

金章宗泰和年間鑄造的泰和重寶（圖28），幣文是金代書(shū)法家黨懷英所寫玉箸篆。幣文結(jié)構(gòu)峻整，筆法圓潤(rùn)，氣勢(shì)凝重，令人贊嘆不已。

元朝以紙幣為基本貨幣制度，錢幣藝術(shù)進(jìn)入一個(gè)蕭條期。錢幣文字有漢文楷書(shū)和八思巴文兩種。元朝周伯琦書(shū)寫楷書(shū)至正之寶（圖29），幣文蒼勁古樸，功力精湛。

6 明清錢幣

明清兩代，紙幣被大量使用，白銀廣泛流通，銅錢淪落為賤金屬，鑄量逐步走向衰落，錢幣書(shū)法藝術(shù)也漸漸被冷落。1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，隨著先進(jìn)制幣技術(shù)的引進(jìn)，傳統(tǒng)鑄幣技術(shù)走向末日，與此相聯(lián)系的錢幣書(shū)法藝術(shù)也終于走到了盡頭。明清時(shí)期的錢幣多為楷書(shū)，明中葉到清初，錢文由匠人書(shū)寫，多不足觀。

至清咸豐時(shí)，戴熙書(shū)寫咸豐通寶（圖30），幣文極其精湛，在清代錢幣中鶴立雞群。幣文雖為楷書(shū)，卻有行書(shū)筆意，靜中有飛動(dòng)之勢(shì)，生龍活虎?！巴ā弊帧梆钡纳喜亢汀跋獭钡钠矂澓苁庆`動(dòng)。橫細(xì)豎粗搭配和諧，幣文橫畫(huà)多，但筆筆偃仰有致，無(wú)一雷同。尤其“咸”字一鉤如拉弦之弓，十分奪目。

縱觀錢幣發(fā)展史，文字與錢幣的發(fā)展密切相關(guān)、形影不離，中國(guó)古錢是古代文字、書(shū)法藝術(shù)的綜合展現(xiàn)，體現(xiàn)了中國(guó)文字的演變進(jìn)程。歷史上書(shū)法大家的手筆有多少能保存至今，又有多少人能見(jiàn)到他們的真跡呢？古錢上的文字卻保留了歷代書(shū)法藝術(shù)的神韻，讓我們?cè)谛⌒》綀A之地大飽眼福、陶冶情操，享受書(shū)法藝術(shù)的饕餮盛宴。

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