劉菁菁

【摘要】柴可夫斯基是俄國(guó)偉大的作曲家之一，他創(chuàng)作的《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》是膾灸人口的傳世之作，詮釋了柴可夫斯基對(duì)音樂的熱愛和理解。本文通過對(duì)《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》三個(gè)樂章調(diào)式、曲式及創(chuàng)作特色的分析，揭示《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》的音樂風(fēng)格，以求通過文字展示音樂大師柴可夫斯基及其《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》給予我們的震撼。

【關(guān)鍵詞】柴可夫斯基；降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲；音樂風(fēng)格

像是命運(yùn)的交疊，在一段未知的軌跡上，以沉重的語調(diào)、恢弘的氣勢(shì)將我們內(nèi)心曾經(jīng)積淀著的情緒宣泄出來，而在這種宣泄中，他，美妙旋律的創(chuàng)造者——柴可夫斯基，將一片壯麗而輝煌的場(chǎng)景鋪展于我們的眼前。在回蕩的樂曲聲中，我們看到了無比燦爛的朝陽普照著大地，人們的臉上漾滿了迎向希望的笑容，那笑容如春天里開出的一朵朵嬌妍的花；我們也似乎感受到了夜晚，被零星裝點(diǎn)的有些清冷的天空，格外深邃。寂寥的原野，沒有了秋日奔逐的牛羊，冬日的風(fēng)貼服著枯草烈烈吹過，空曠地回蕩著只屬于這個(gè)季節(jié)的吶喊。

當(dāng)我們閉目靜心聆聽柴可夫斯基的第一鋼琴協(xié)奏曲，總會(huì)讓人感受到現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的交錯(cuò)，總會(huì)有時(shí)而輕靈時(shí)而深沉的情緒起伏變換，像是走在空廖而廣闊的原野上，我們用身體感受著自然賜予的冷暖更迭，用心靈感受著命運(yùn)賦予的聚散無常。也正因?yàn)槿绱?，聆聽者總?huì)在他傳遞的每一個(gè)音符中找到自己內(nèi)心的獨(dú)白，而這獨(dú)白也似乎正是能夠與之交碰的靈犀。不得不說，柴可夫斯基是一位真正的旋律大師，他創(chuàng)作的每一篇樂章，都有他靈性的彰顯，都是他智慧的凝聚。而他音樂引人人勝的重要標(biāo)志就是他真心、由衷地抒發(fā)著自己，抒發(fā)著內(nèi)心對(duì)生命真誠的敬畏和對(duì)人生深刻的思考。他曾經(jīng)說過，自己的創(chuàng)作是一種抒情的過程，也是他的靈魂在音樂上的自白。故此，他的作品中浸透了自己真實(shí)的身心體驗(yàn)，也讓聆聽者有種猶如身臨其境的親身感受。

柴可夫斯基的第一鋼琴協(xié)奏曲分為三個(gè)樂章，每個(gè)樂章都充滿了俄羅斯民族的質(zhì)樸與親切之感。從第一個(gè)音符開始，其樂章的基調(diào)便展現(xiàn)為恢弘的史詩般的氣概，具有強(qiáng)烈地侵入感，使每一個(gè)聆聽者駐足于音樂響起的地方。我們的駐足并非被其震懾，而是一種好奇與期待，強(qiáng)烈地期望看到在他宏大的、厚重的序幕拉開后，將要呈現(xiàn)出一個(gè)怎樣的世界。

的確，柴可夫斯基是一個(gè)極富想象力的音樂魔術(shù)師。他以奏鳴曲的形式寫成了第一樂章，極莊嚴(yán)而從容的小快板。降B小調(diào)，在4把圓號(hào)演奏的降B小調(diào)引子后，大提琴與第一小提琴主奏降D大調(diào)主題，鋼琴以華彩發(fā)展，這個(gè)主題據(jù)說是柴科夫斯基在卡緬科集市上，從一個(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。第二主題以降A(chǔ)大調(diào)先出現(xiàn)于單簧管，鋼琴加以反復(fù)。在發(fā)展部，第一主題糾纏上新音型，以鋼琴為主形成變化。主題深情、真摯，如夢(mèng)般甜美。樂曲開始，法國(guó)號(hào)的音響像是春天里的第一聲鳴唱，把我們帶去那個(gè)他用音符編織的色彩濃烈、宏偉壯觀的世界里。如果說開篇樂曲的磅礴大氣讓我們感受到了俄羅斯民族強(qiáng)壯的一面，那么鋼琴聲一出，那流暢的和弦襯托出的洪亮便是他要表達(dá)的穩(wěn)健有力與擲地有聲。琴聲剛勁，如波濤洶涌的大海，充滿了激情，也充滿了力量。在一段原本屬于烏克蘭民間哀怨的曲調(diào)中，我們聽到一種奇幻的、飛揚(yáng)的節(jié)奏，它使聆聽者感受到柴可夫斯基賦予的不一樣的曲風(fēng)，有著跳躍的活力，有著溫暖真誠的情感。

當(dāng)我們被變化多端、跌宕起伏旋律所觸動(dòng)，無法自持地隨著音樂行走，便不知不覺進(jìn)入第二樂章。一切是那么的自然，一切又是那么的美妙。如果說，第一樂章被柴可夫斯基賦予了大氣磅礴的英雄主義色彩，表達(dá)了民族意志力和高亢的激情，那么第二樂章則具有很強(qiáng)的浪漫主義色彩，像是一篇委婉動(dòng)人的散文，描繪著生動(dòng)而親近的自然畫卷和真實(shí)而敏銳的內(nèi)心感受。第二樂章，樸素的小行板，降D大調(diào)，三段體。行板主題為牧歌風(fēng)格，先由長(zhǎng)笛獨(dú)奏，再以鋼琴接替，然后交給大提琴、雙簧管。中段速度為最急板，變成匆忙的隨想曲。第三段再由鋼琴以獨(dú)奏行板主題，加上顫音與音型裝飾變奏。是柴可夫斯基最優(yōu)美的抒情篇章之一。在此樂章中，抒情的行板猶如一只從綠色田園間翩然飛來的蝴蝶，輕盈、曼妙，將第一樂章帶來的激情緩緩稀釋，讓聆聽者感到一股迎面吹來的輕柔的風(fēng)，帶著鄉(xiāng)間質(zhì)樸的風(fēng)情和大自然親切的韻味，我們似乎對(duì)世間萬般物相都動(dòng)了真情，對(duì)心里身外的一切都有了思慮。我們愛上了涓涓細(xì)流、隱隱青山、眷眷歸鳥、裊裊炊煙，我們也愛上了充滿未知與迷茫的人生，想要探索它未來無數(shù)的可能。我們似乎忘卻了曾經(jīng)是因?yàn)樾闹械暮闷娌艜?huì)被牽引至此，我們甚至隨著長(zhǎng)笛、鋼琴、雙簧管交替變換音色的每一個(gè)小節(jié)而蕩起自己的身體，挪動(dòng)自己的雙足，邁著不疾不徐的步子跳上一段舞蹈。在此樂章中，音律的高低，有著光的明暗，音符的張弛，有著情緒的急緩。柴可夫斯基用他善于捕捉美好的心靈和善于創(chuàng)造奇跡的雙手，將一個(gè)生機(jī)盎然、活躍朝氣的田園以樂曲的方式描繪于我們的眼前，一切都充滿了詩意，當(dāng)然，既是人生，便會(huì)曲折：既是世界，便有塵囂。有時(shí)，命運(yùn)的戲謔也如樂曲的低回與繁復(fù)，它會(huì)讓人頓時(shí)感到壓抑和憂愁。所以聽到這里便會(huì)有如此旋律，它顯得有些猶豫、有些茫然、有些惆悵，像是曾經(jīng)的回憶，它讓我們有種于恬靜中細(xì)細(xì)品嘗的孤獨(dú)感；但很快地，我們的內(nèi)心又會(huì)漸漸地溫暖起來，被曾經(jīng)柔軟的情緒重新占據(jù)，堅(jiān)強(qiáng)與篤定會(huì)趕走內(nèi)心的困惑與躊躇。這正是柴可夫斯基自己對(duì)生命的感悟！

在不斷升華的情感中，我們走進(jìn)了最后的樂章。第三樂章，熱情如火的快板，降B小調(diào)，回旋曲式，在4小節(jié)引子后，鋼琴主奏開始回旋主題，接著小提琴以降D大調(diào)用八度奏莊重抒情的對(duì)比主題，兩個(gè)主題的糾纏發(fā)展形成高潮。終結(jié)部以降B大調(diào)形成輝煌的結(jié)尾。主部主題是烏克蘭歌舞曲《億萬卡，快來唱春歌》，音樂表現(xiàn)春天來了，農(nóng)時(shí)即將開始的歡快、奔放的情緒，副主部是十分抒情優(yōu)美的同時(shí)也充滿生機(jī)，音樂洋溢著青春和難以抑制的內(nèi)心喜悅。歡樂激昂的曲調(diào)，讓我們重新恢復(fù)了元?dú)?。曾?jīng)有過的激情，有過的愜意，有過的憂傷和溫暖，都在這一章節(jié)中得以灌溉。情緒被推上了更加歡烈的高度，樂曲彰顯著一種強(qiáng)大的生命力。柴可夫斯基將此樂章采用了回旋式奏鳴曲的形式，與第一樂章相互呼應(yīng)，又不完全一致的情感層次。一段簡(jiǎn)短的烏克蘭民間曲風(fēng)過度后由鋼琴獨(dú)自奏響，和第二樂章形成了柔和與狂放、朦朧與明朗的對(duì)比，給人一種全新的感受。面對(duì)自然給予的一切，我們毫無畏懼、同樣我們順然接受，我們高唱頌歌，內(nèi)心充滿希望，身體充滿活力。在鋼琴與和弦交織的樂曲中，我們感受到一種戰(zhàn)斗的力量，也感受到保持樂觀與激情，于人的生命是多么可貴。樂曲由平穩(wěn)、安詳?shù)牟秸{(diào)，漸漸讓人感受到它深處蘊(yùn)藏的威力，直至最后把所有歡樂、激情釋放出來。將情緒推向了最高潮，呈現(xiàn)出雄渾的氣勢(shì)，達(dá)到前所未有的輝煌與壯闊。

第一鋼琴協(xié)奏曲，是柴可夫斯基真正體現(xiàn)開朗的情緒和樂觀心態(tài)的樂曲，這也正是這首作品廣為流傳和被人喜愛的重要原因。在此作品中，樂曲的音域跨度寬廣，音樂起伏跌宕，鋼琴聲表現(xiàn)得清新悅耳，和弦又委婉流暢，似乎是鋼琴與和弦之間的博弈較量，也像是彼此交織的如夢(mèng)似幻的夢(mèng)境。他愛壯闊華麗，也愛質(zhì)樸簡(jiǎn)約；他愛激情澎湃，也愛婉轉(zhuǎn)溫柔。從這一點(diǎn)上可以看出，柴可夫斯基是一個(gè)完美主義者，他很在乎自己手下流淌的音樂除了感染了自己，是否也能感染他人。

不論用什么樂器彈奏，鋼琴或是小提琴；不論用何種音樂形式，歌劇或是交響樂；不論是哪一種基調(diào)，浪漫或是莊重，不論是寫給貴族還是寫給流浪者，柴可夫斯基于每一段樂曲中，都傾注了自己最真實(shí)、最深切的情感。也正是因?yàn)槿绱耍谝讳撉賲f(xié)奏曲才會(huì)被譽(yù)為天才之作，被世人奉為經(jīng)典喜愛至今。穿越悠長(zhǎng)的時(shí)光隧道，我們于今日依然能夠聆聽到，來自最偉大的俄羅斯音樂大師的那悠揚(yáng)的曲調(diào)。

參考文獻(xiàn)

[1]毛康.淺談柴可夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》[J].藝術(shù)教百，2008（11）.

[2]唐永葆.經(jīng)典曲式與民間曲式思維的有機(jī)結(jié)合一柴可夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》末樂章曲式思維新解[J]黃鐘，2003（4）.