馬戎戎

1978年，是當(dāng)代中國(guó)流行文化的起點(diǎn)。

1978年9月22日，話(huà)劇《于無(wú)聲處》在上海首演，燃爆滬上，與1978年8月盧新華在《文匯報(bào)》上發(fā)表的小說(shuō)《傷痕》前后呼應(yīng)，揭露“文革”帶給人們的心靈創(chuàng)傷。

1978—1979年，文藝界開(kāi)展了一場(chǎng)又一場(chǎng)的思想大辯論。從此，文藝終于擺脫了“階級(jí)斗爭(zhēng)工具”的屬性，藝術(shù)家終于可以回歸藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律本身，人性可以成為文藝作品關(guān)注和表現(xiàn)的重心。

中國(guó)真正意義上的大眾文化和流行文化，也是從這一年開(kāi)始。

整個(gè)上世紀(jì)80年代，“反思”與“人性啟蒙”是中國(guó)文藝最重要的主題。

1983年11月，電影《一個(gè)和八個(gè)》在北影放映室放映，中國(guó)電影開(kāi)始從視聽(tīng)語(yǔ)言進(jìn)行改革，開(kāi)始了數(shù)十年的現(xiàn)代化進(jìn)程;

1984年，中央電視臺(tái)播出第一屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。電視開(kāi)始進(jìn)入千家萬(wàn)戶(hù)，并逐漸取代了電影，成為中國(guó)最具影響力的大眾傳媒，最主流的娛樂(lè)形式。

崔健穿著綠軍裝登上北京工人體育館，1986年吼出《一無(wú)所有》。之后，中國(guó)本土搖滾音樂(lè)逐步崛起， 集中表現(xiàn)出掙脫現(xiàn)實(shí)束縛、弘揚(yáng)個(gè)性與積極把握自我的主題。

90年代初期，經(jīng)歷了80年代視聽(tīng)語(yǔ)言的革新、“藝術(shù)探索片”的積累后，第五代導(dǎo)演橫掃幾大國(guó)際電影節(jié)，摘金奪銀，為中國(guó)電影創(chuàng)下了至今難以重現(xiàn)的輝煌。然而，隨著1994年中國(guó)國(guó)門(mén)的進(jìn)一步打開(kāi)，以好萊塢電影為代表的舶來(lái)的文化產(chǎn)品與港臺(tái)流行音樂(lè)開(kāi)始成為青年們的主要精神食糧，在價(jià)值認(rèn)同與社會(huì)認(rèn)知上，青年們開(kāi)始主動(dòng)向歐美和港臺(tái)文化靠攏。也是在這一時(shí)期，伴隨著都市文化的興起，市民階層的審美趣味逐步成為主流。馮小剛的喜劇獲得了極大的票房成功。而第五代導(dǎo)演和國(guó)產(chǎn)電影，則在市民消費(fèi)主義與好萊塢的夾擊下，陷入低谷。

1999年，孟京輝推出了他的先鋒喜劇作品《戀愛(ài)的犀?！?。去劇本化和去舞臺(tái)化的表演方式，使中國(guó)人在傳統(tǒng) “現(xiàn)實(shí)主義”表演方法之外終于可以接觸到另外一種不同的表演樣式。從這部戲開(kāi)始，萌芽于80年代的中國(guó)先鋒戲劇開(kāi)始廣為人知，廣為人看，話(huà)劇演出消費(fèi)開(kāi)始列入工薪族的開(kāi)支，成為都市青年的一種時(shí)尚，北京人藝不再“一枝獨(dú)秀”。

之后，千禧年欣然到來(lái)。

1991年，中國(guó)的時(shí)裝模特盧娜莎

2004年，被稱(chēng)為選秀元年，李宇春橫空出世， 成為中國(guó)第一個(gè)全民票選出的“全民偶像”，并在當(dāng)年登上《時(shí)代周刊》 （亞洲版） 封面。她獨(dú)特的個(gè)人氣質(zhì)，正好符合了那一時(shí)期人們厭棄“標(biāo)準(zhǔn)”，轉(zhuǎn)而推崇“個(gè)性”的時(shí)代價(jià)值追求。

第五代導(dǎo)演的中堅(jiān)張藝謀在2002年推出了古裝武俠電影《英雄》，正式開(kāi)啟了了中國(guó)電影的“大片時(shí)代”。之后的15年，中國(guó)電影票房以每年30%的速度，開(kāi)始了人類(lèi)電影史上絕無(wú)僅有的高增長(zhǎng)。到2018年第一季度，中國(guó)電影票房市場(chǎng)首超北美，成為世界第一大電影票房市場(chǎng)。

40年來(lái)，中國(guó)人的價(jià)值觀念，已經(jīng)逐漸與世界主流接軌;尊重個(gè)體價(jià)值、尊重個(gè)體差異，自由、開(kāi)放、包容已經(jīng)成為當(dāng)下中國(guó)人的主流價(jià)值觀念?；仡櫄v史，我們要感念1978年的那一束人性解放的光芒。如果沒(méi)有那束光芒，中國(guó)人至今還會(huì)被排斥在世界主流價(jià)值體系之外，以他人眼中的“奇觀”存在。

2018年，為了紀(jì)念改革開(kāi)放四十周年，上海話(huà)劇藝術(shù)中心重排《于無(wú)聲處》。年逾古稀的劇作者宗福先，在媒體上撰文：“看著臺(tái)上年輕的演員來(lái)來(lái)去去，仿佛又回到了1978年的工人文化宮。這是1978年的回聲嗎？——回聲不是尾聲。”