杜夢笑 沈國榮

摘 要：夢是一種人的潛意識活動，夢境是探索人的意識活動，情感變化和思維方式的最直接方式?！侗I夢空間》是一部游走在現(xiàn)實與夢境之間的影視大作，導演克里斯托弗·諾蘭結(jié)合弗洛伊德精神分析學中的理論，把夢境運用到影片中，掀起人們對夢境與潛意識的研究，揭示了人們在現(xiàn)實與夢境交織中內(nèi)心從迷失到回歸的主題。本文運用弗洛伊德的潛意識理論，探究夢境與潛意識的關(guān)系，并分析影片中主要人物的夢境與潛意識的體現(xiàn)，從而挖掘出主要人物的內(nèi)心情感。

關(guān)鍵詞：《盜夢空間》 夢境 潛意識

Abstract：Dream is a kind of subconscious activity of human being， and is the most direct way to explore people's consciousness activity， emotion variety and thinking pattern. “Inception” is a wonderful film and television work wandering between reality and dreamland. Combining with Freud's psychoanalysis theory， director Christopher Nolan put dreamland in the movie， which rising peoples study of dreams and subconscious， and reveling the main theme that people intertwined in reality and dreams returned. This paper uses Freud's subconscious theory to explore the relationship between dreams and subconscious， and analyzes the embodiment of dreams and subconscious on the main characters in the film ， so as to dig out the inner feelings of the main characters .

Keywords： Inception， dreamland， subconsciusne

引 言

《盜夢空間》，又名《奠基》。由著名導演克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導，是一部以濃厚的心理學知識為理論基礎的影片，具有很大的文學價值?！侗I夢空間》從始至終都是以夢的形式展現(xiàn)在觀眾面前，而在一層一層夢境的背后是人的潛意識活動。影片看似寫夢境，實則寫心理和人生，影片選取夢境這一特殊方式來反映人們內(nèi)心對愛情和親情的渴望，和現(xiàn)代人的精神狀態(tài)以及人在面臨困境和人生欲望時的抉擇與反思。呼吁人們回歸現(xiàn)實，回歸家庭。對人們的現(xiàn)實生活有著深刻的啟示意義。

夢與潛意識的理論，是文藝心理學的重要內(nèi)容，其奠基人是奧地利精神病醫(yī)生、心理學家和文藝批評家弗洛伊德。弗洛伊德的釋夢學說和潛意識學說與影片有著很深的聯(lián)系，本文試圖通過運用弗洛伊德文藝心理學的相關(guān)理論，來分析《盜夢空間》中的奇特夢境和夢境下體現(xiàn)出的人文內(nèi)涵。

一、《盜夢空間》的主要內(nèi)容

《盜夢空間》講述的是一部關(guān)于負罪感、以及自我回歸與救贖的影片。影片圍繞著柯布為回歸家園和他的團隊一起完成齋藤交付的任務，對目標人物費舍植入夢境并盜取商業(yè)機密而展開的。整部電影對人物的性格描述全部集中在柯布與梅爾身上，柯布與梅爾對現(xiàn)實與夢境的混淆貫穿了整個劇情。劇中的主人公柯布雖是個盜夢高手，但他對夢境的癡迷是他失去了最愛的妻子，并成為國際逃犯，逃離之前還失去了和兒女見面的機會。于是，妻子的死和孩子的背影一直是他夢境中最深處的痛，他的潛意識里一面是他們美好的記憶，一面是對他們的負罪感，柯布掙扎在夢境與現(xiàn)實之間無法自拔，最終在隊友的幫助下，終于戰(zhàn)勝了對妻子的愧疚，完成了與齋藤的交易，也回歸了家庭。

二、《盜夢空間》與潛意識理論的契合點

弗洛伊德把人的心理結(jié)構(gòu)劃分為意識、前意識和潛意識三個層面。他認為心理過程主要是潛意識的?！皾撘庾R是真正的精神現(xiàn)實”，是一種受到壓抑的，沒有被意識到的心理活動，是處在意識和前意識之下的。它其實是代表著人類深層的、原始的、根本的心理能量。弗洛伊德對夢的解析是建立在他的潛意識的理論的基礎上的，他認為所有的夢都是欲望的滿足，確切的說，夢是一種被壓抑的欲望的滿足，人們在清醒的時候不能滿足的欲望，就會曲折的在夢中顯現(xiàn)出來并且以一種偽裝的、曲折的形式，以求獲得一種間接的滿足。

終上所述，我們可以得出一個簡單的結(jié)論，潛意識是來源于人類的原始沖動和本能；而夢境是一種欲望的滿足，所以可以說夢境是受潛意識驅(qū)使的。相反，先植入一個夢境，再使其產(chǎn)生潛意識，然后再借此引導操縱他的行為是不是也成立呢？《盜夢空間》正是如此，先由藥劑師給目標人物下藥，使其進入夢境，緊接著筑夢者筑造夢境，當目標人物的意識來到這里后，筑夢者會用自己的記憶和潛意識逐漸將細節(jié)填充進去，最終使目標相信這是在自己的夢里。然后偽造者在目標人物的夢境里變身成他的教父，引誘他上鉤。同時偵察兵會掃清目標人物夢中的障礙，最后盜夢人在目標人物的潛意識中植入了新的意識。

弗洛伊德認為“作品中描寫的夢境，或者主要是為了表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，或者主要是為了表達作者的創(chuàng)作意圖?！迸c此相通，《盜夢空間》中將夢境作為主要表現(xiàn)方式，通過夢境來探索人性，為我們構(gòu)筑了一幅精彩的心理藍圖。通過對夢境的刻畫，展示了人類潛意識的寬廣，也使我們更直觀地感受到人物的內(nèi)心。

三、《盜夢空間》的夢境與潛意識

根據(jù)弗洛伊德的理論，夢是人的無意識欲望不自覺的流露，通過夢境可以表現(xiàn)人們被壓抑的欲望。在《盜夢空間》中，諾蘭描寫了夢境，鋪設出一條通向人物心靈深處的路，他注意到無意識的本能、沖動和欲望，對人物行為起決定作用，并側(cè)重展現(xiàn)人物豐富的內(nèi)心世界。因此，劇中通過對其具象夢境的展示，將男主柯布的潛意識心理展現(xiàn)在觀眾面前。另外，所謂潛能開發(fā)其實就是開發(fā)我們的潛意識里沉睡的資源，音樂是潛能開發(fā)的一個重要手段，它可以讓人身體放松，進而逐漸放松意識。根據(jù)音樂旋律的不同激活我們潛意識里相應的部分內(nèi)容，從而進入意識層。劇中每一次盜夢開始都是先打開音樂，慢慢放松被盜夢者的意識，使之被催眠從而進入盜夢者建造的夢境，再對其潛意識進行控制指引。

（一）不受主人公本能控制的潛意識

整部影片發(fā)生在潛意識領域，人們無意識的本能的驅(qū)動對人的行為有很大的影響。導演克里斯托弗·諾蘭向觀眾展示的就是在人類無法控制的潛意識領域，到底有多少在現(xiàn)實中看不到和意識不到的東西。潛意識受情感，而不是理智的驅(qū)使，有時人的本能欲望是本人無法控制的的情感。影片中，柯布因?qū)γ窢柕睦⒕魏突诤拗闊o法釋懷，就無法控制自己潛意識中梅爾的出現(xiàn)，所以，他就找到父親的優(yōu)秀學生阿里亞德尼造夢師來為他們造夢，以避免梅爾時不時的突然襲擊。然而，梅爾作為柯布潛意識里的投影，依然不斷出現(xiàn)。因為他的內(nèi)心都是過往的回憶，內(nèi)心的負罪感越重，梅爾在夢境中的抵抗就越明顯。

影片中對費舍植入意念時，柯布說過：“什么是生命力最頑強的寄生體？意念。生命力強，極易感染。一旦一個意念在腦中生根，幾乎不可能將它清除”柯布清楚的知道意念的巨大作用，因為他曾對梅爾植入過意念，在夢境中他們采取的是臥軌自殺的方式回到現(xiàn)實。在阿里亞德尼構(gòu)造的第一層夢境中，梅爾雖然沒有出現(xiàn)，但她設計的街道場景卻意外地出現(xiàn)一列失控的火車，火車是柯布的記憶，也是陰影，也是柯布無法控制的意念。同時也影射出柯布對夢境的過分執(zhí)著導致了他脫軌的人生，火車的莫名出現(xiàn)預示著柯布潛意識里的壓抑對夢境的影響。

因此，柯布想要完成對自己的救贖，就要找到內(nèi)心壓抑的源泉，戰(zhàn)勝自己，原諒自己，接受現(xiàn)實。

（二）潛意識愿望在夢中的顯現(xiàn)

人們做夢的時候常常以為是真實的，醒來后才能意識到它的虛假性。在夢境中，意識同時創(chuàng)造和感知這個世界，夢境帶給人的真實體驗是現(xiàn)實世界所沒有的奇感，使人們深陷其中。

柯布的夢是他潛意識愿望的顯現(xiàn)，一次阿里亞德尼發(fā)現(xiàn)他自己給自己植入夢境，他說：“現(xiàn)在我只能這樣做夢。在夢里……我們?nèi)栽谝黄??！薄坝行┝钗一诤薜臅r刻，我把這些時刻變成夢境，這樣我就可以改變他們。”柯布和梅爾對夢境的追求是一種執(zhí)迷，他們在自己構(gòu)建的夢中生活里五十年，夢里有他和梅爾共度一生的美好愿望，也有自己的房子和孩子，他們在夢中一起變老。這些都是他潛意識里無法實現(xiàn)的愿望的偽裝再現(xiàn)，現(xiàn)實阻隔了他們一家人，柯布通過夢境的方式來實現(xiàn)這一愿望，也通過這一方式來彌補心靈的缺失。

每個人的心中都會有無法抹去的傷痕，每一個夢都有其特定意義。不同的人做著不同的夢，每個人都希望美夢成真，但現(xiàn)實中，美夢總是太短。影片中有一段讓人很震驚的片段，在藥劑師約瑟夫的地下室里，總有很多風燭殘年的老人來這里做夢，他們依賴夢境生活，他們來這里是為了醒來，夢境已成為他們的現(xiàn)實。夢中有很多無限可能，這些老人來這里分享他們的夢，因為夢境足夠長，他們陷入虛幻的世界，不愿意回到真實世界，寧愿把夢境當成現(xiàn)實。

（三）潛意識的覺醒

該劇的精彩之處在于劇中一共制造了四層夢境，前三層夢境是互相關(guān)聯(lián)的。但是若是一旦進入第四層，就進入了潛意識邊緣的混亂地帶，若是不能及時醒來，就將永遠在沉浸在夢境里，直到老去死去。要使這些盜夢高手們完成任務回歸現(xiàn)實世界，必須要在每一層夢境里使人有種墜落的感覺，也就是突然失重的狀態(tài)。第一層里約瑟夫駕車沖向水里，第二層里阿瑟將眾人綁成麻花利用電梯的墜落實現(xiàn)穿越。想象一下，有時人們在夢境中會有要從床上或某一高處墜落時，身體不自覺顫抖并被驚醒的狀況，也就不言而喻了。

然而，這只是表面覺醒的夢境，更深層次的覺醒應該是柯布從對妻子和兒女的愧疚的覺醒，每個人都是意識與潛意識共同協(xié)調(diào)作用的統(tǒng)一體，兩者不協(xié)調(diào)就會產(chǎn)生消極作用。影片中柯布的意識控制不了自己的潛意識，潛意識里的愧疚和壓抑與自己的意識沖突。柯布的潛意識越強，梅爾的破壞力就越強。在第三層夢境中，梅爾出現(xiàn)并向他們的植夢對象費舍開了槍，為找到費舍，他們又不得不增加到第四層夢境。夢境中不管梅爾的破壞了多大，可不都不忍心殺死她，直到第四層夢境中，阿里亞德尼開槍打死了梅爾，柯布才正視現(xiàn)實，梅爾的死已是不可挽回的現(xiàn)實。他說：“她不是真實存在的，我不能和她呆在一起?！薄澳阒皇俏移拮拥囊粋€影子，你只是我竭盡全力制造出來的而已，但很遺憾，你遠遠比不上真實的她。”柯布最終得到了救贖，他的意識和潛意識得到了調(diào)節(jié)統(tǒng)一，從夢境中覺醒過來。

四、結(jié)語

弗洛伊德的潛意識理論開辟了心理學研究的新天地，也為洞察人性提供了一個新的視角，克里斯托弗·諾蘭將這一理論運用到影片《盜夢空間》中，為人們創(chuàng)作出了一部奇作，也使人們對潛意識研究有了新的研究視角和興趣。這不僅是寫夢，也是寫人生。以愛情這一永恒的主題貫穿整個影片，傳達了執(zhí)子之手，與子偕老的美好愿望。同時也隱現(xiàn)了現(xiàn)實的一些狀況，主人公代表著現(xiàn)實社會消極的人們，他們不敢直面困難和挫折，逃避不美好的事情，內(nèi)心壓抑，無法釋懷，又渴望尋找夢中理想的精神家園，渴望尋找一個靈魂的避難所。然而卻又在現(xiàn)實與夢境中迷失自己，無法自拔。

通過運用潛意識理論對《盜夢空間》的解讀，夢境與潛意識的關(guān)系也很清晰了，夢是人類潛意識活動的一種變現(xiàn)方式，意識受潛意識支配，現(xiàn)實中中應該調(diào)節(jié)好意識與潛意識的關(guān)系，使之達到平衡。因此，在當今社會，在人類不斷前行的道路上，應該多回頭看看，不要忘了來時的路，認清現(xiàn)實與夢境，不要迷失了自我，生活的本質(zhì)是平淡和真實，只有真實的生活才能得到內(nèi)心最大的滿足。

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作者簡介：杜夢笑（1994-），女，河南新鄉(xiāng)人，碩士，單位：河南工業(yè)大學外語學院，專業(yè)：英語語言文學，研究方向：外語教學。沈國榮（1977-），男，江蘇蘇州人，博士，副教授，研究方向：外語教學與翻譯。