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近期，“歌德開放空間”項(xiàng)目陸續(xù)推出小型個(gè)展——三個(gè)“臨時(shí)客廳”。以“客廳”作為空間策略和策展模型。盡管以“客廳”為概念，真正的策劃工作卻是從空間改造開始的。而改造的目標(biāo)是一個(gè)具有尋常人家“客廳”意向的藝術(shù)展示和活動(dòng)交流空間。這包含了多層次的意圖。因此，空間設(shè)計(jì)的形式推導(dǎo)過程，其實(shí)是在分析、拆解出不同功能訴求的形式依托后，反復(fù)進(jìn)行優(yōu)先排序、重組或合并，甚至是舍棄，最終取得最佳的形式平衡。改造后的空間具有了新的美學(xué)品質(zhì)，為藝術(shù)家的進(jìn)駐提供了理想的條件。

參與該項(xiàng)目的其中一位藝術(shù)家是上海的劉毅。此次個(gè)展“十二個(gè)月”一切始于劉毅手機(jī)屏幕上的那些小畫，并在對“客廳”概念極富想象力的回應(yīng)中逐步得到發(fā)展，最終成型。

自2015年4月14日開始，劉毅每天在自己的手機(jī)屏幕上用手指畫畫，完成后就分享在微信朋友圈里。這項(xiàng)“工作”很快成為他生活的一部分，既帶來創(chuàng)作的喜悅與興奮，也在忙碌之余有了單純和自我相處的片刻。這些手機(jī)繪畫很自然地成了他的“視覺日志”。繪畫的題材有對現(xiàn)場景與物的寫生，有對某一刻場景回憶式的默寫，還有的，畫面看似離奇，其實(shí)是他對瞬間感悟的表達(dá)，或是對生活境遇“游離式”的想象。出于對“客廳”項(xiàng)目概念上的回應(yīng)，這次劉毅嘗試將原有的手機(jī)繪畫轉(zhuǎn)換成其他形態(tài)的平面或三維呈現(xiàn)物，不同的尺幅（體量）、材質(zhì)，以及圖像的承載媒介本身。

雖然創(chuàng)作的工具以及畫作的原始寄存介質(zhì)已經(jīng)大不相同，但作品的“繪畫性”是顯而易見的。最基本的來講，藝術(shù)家依然是以手（指）直接控制并通過在平面（觸摸屏）上的移動(dòng)來完成創(chuàng)作的，繪畫的勞作實(shí)質(zhì)并沒有改變。從不同時(shí)期的畫面來看，藝術(shù)家顯然在對“新”工具的反復(fù)使用中，發(fā)展出了特定的技法以及明確的個(gè)人風(fēng)格。譬如，他在極其有限的畫幅中，完成對偌大的現(xiàn)實(shí)場景的刻畫，即便是高度概括的，卻仍然能為觀看者提供強(qiáng)烈的帶入感;他的畫帶有明顯的古典主義氣息，尤其是在基于光影的造型方法上，但在色彩運(yùn)用方面叉表現(xiàn)得非常當(dāng)代：對于大部分人來講，可能也存在一種觀看經(jīng)驗(yàn)上的反差：看似孩童般的信手涂鴉，卻又那么強(qiáng)烈地透露出成年個(gè)體的生命體驗(yàn)。

手機(jī)繪畫的數(shù)字媒體特征是與生俱來的，隨之產(chǎn)生的是觀看方式的巨大轉(zhuǎn)變，這本身就包括觀看者的狀態(tài)和被觀看對象的流通效率?；谏鲜隼斫猓谡褂[中為手機(jī)繪畫設(shè)定了多種呈現(xiàn)方式：首先，當(dāng)然是在手機(jī)上的呈現(xiàn)——這也是手機(jī)繪畫的原生狀態(tài);其次，嘗試借助投影儀，在某種程度上還原對于傳統(tǒng)架上繪畫的觀看方式;最后，通過掃碼，人們可以在自己的智能終端上在線瀏覽以自然月為單位的手機(jī)繪畫集。之所以特別創(chuàng)建線上入口，為觀看提供必要的意識前提——一種復(fù)合性的媒介認(rèn)同：智能手機(jī)作為繪畫創(chuàng)作的直接工具，以及它作為數(shù)字通訊網(wǎng)絡(luò)的“入口”。

對于劉毅而言，這次個(gè)展中最重要的嘗試就是將數(shù)字圖像重新帶回到物理世界。手機(jī)繪畫已經(jīng)為他提供了一個(gè)“原生系統(tǒng)”，在持續(xù)產(chǎn)生的原始圖像以外，更讓人期待的，正是從圖像開始的二度轉(zhuǎn)換，以及新生的“產(chǎn)物”進(jìn)入具體情景后所可能具備的美學(xué)表達(dá)，與之帶給觀看者從未經(jīng)歷過的體驗(yàn)。

作為一名創(chuàng)作者，劉毅可以被概括為：一位非典型性當(dāng)代藝術(shù)家與非典型性設(shè)計(jì)師的結(jié)合。這不僅因?yàn)樗Ｄ晟孀銖V泛的創(chuàng)作領(lǐng)域——繪畫、雕塑、行為表演、大型公其藝術(shù)裝置、戶外燈光秀、視覺設(shè)計(jì)、家具與家居用品設(shè)計(jì)、空間設(shè)計(jì)……作品平常無華卻觸動(dòng)人心。進(jìn)一步來講，他穩(wěn)定的“非典型性”表現(xiàn)有賴于他的秉性和由此形成的工作方式——似乎始終以一種“業(yè)余化”的狀態(tài)從事著相當(dāng)專業(yè)性的創(chuàng)作。

事實(shí)上，劉毅的手機(jī)繪畫實(shí)踐一切從圖像出發(fā)，所營造的“客廳”早已突破空間的局限，進(jìn)而導(dǎo)致“轉(zhuǎn)化”，產(chǎn)生無限延展的可能性。