李強(qiáng)

李正國（1955--），河南鄧州市人。1981年畢業(yè)于唐河師范學(xué)校美術(shù)班，河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，南陽市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，南陽中國畫院院士。

李正國老師國畫作品造型嚴(yán)謹(jǐn)，線條流暢，風(fēng)格清閑、飄逸，在繼承了傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，突出了自己的審美情趣，即貼近生活、神態(tài)逼真、筆墨瀟灑、清新流暢，形成了清逸高雅中見樸拙、蘊(yùn)含濃厚文化氣息的藝術(shù)風(fēng)格。他的畫作色墨交匯、光色結(jié)合，展開畫卷，便是蔓延的筆墨情感以及對(duì)山水自然和生活的熱愛。他的構(gòu)圖章法突兀、蒼勁古拙，設(shè)色大膽新奇、視覺沖擊力強(qiáng)，彩墨交融，意境深遠(yuǎn)，以屬于自己的藝術(shù)語言表達(dá)，給人以建立在傳統(tǒng)之上的現(xiàn)代美感。

他的國畫作品的特點(diǎn)首重氣韻，靈動(dòng)自然，意境深遠(yuǎn)，清疏減淡，言在畫外，余韻無窮。平淡中寫深沉，由單純求豐富是其特色。如作品《玉溪》以靈動(dòng)筆墨，繪就山水神韻，帶給我們美的藝術(shù)享受。整幅作品筆墨干濕得當(dāng)，線條靈動(dòng)飄逸，突出了自然界景物俊秀的風(fēng)姿。同時(shí)借鑒水彩畫的藝術(shù)特點(diǎn)和風(fēng)格，墨色深淺高適，色調(diào)冷暖和諧，明暗得宜，黑白對(duì)比強(qiáng)烈，充分表現(xiàn)出景物的立體感和層次感，讓人有如身臨其境。不同色彩的點(diǎn)綴，又使畫面極富生機(jī)勃勃的氣息，意蘊(yùn)深長，含蓄淡遠(yuǎn)，是一幅神韻十足的山水佳作。如作品《溪山云霧散 春陽探嬌容》迷濛縹緲的春霧，淡雅嫩綠婆娑的叢林，清澈幽靜的湖面，是如此的清新、雋秀，如聞牧歌一曲，天籟之音致使心馳神游。虛實(shí)映襯，將詩情融于畫境，樸實(shí)自然中蘊(yùn)蓄空靈氣韻，美妙的作品，仿佛在向人們娓娓講述一個(gè)平淡又飽含哲理的故事，將觀者帶入一個(gè)寧靜、清涼、和諧的世界。

其次用筆，筆為骨之魂——骨法用筆是也。因?yàn)樗臉O簡主義畫面，所以用筆格外著力，筆筆有講究，筆筆有來歷。這當(dāng)然得益于他的書法功底，其學(xué)習(xí)書法，數(shù)十年臨池不綴，退筆成冢，貼疊墨消，終成筆力剛勁，神韻內(nèi)斂之正果，“書卷氣”與“金石味”并重。比如國畫作品《清茶》：幾片竹葉，有吳昌碩篆瘤之筆意，其他線條古拙內(nèi)斂，含蓄淡遠(yuǎn)。自然在胸，心中豐富，筆下才會(huì)不拘謹(jǐn)。如作品《靈石不言望秋云》，筆墨華滋俊逸，色彩淡雅清新，意境幽靜深邃，無不彰顯其深厚的傳統(tǒng)功力與現(xiàn)代構(gòu)成程式的把握。這幅美侖美奐的畫作山峰之上云遮霧罩，神秘多姿。群山一高一低相對(duì)而立，中間是叢林蒼翠青郁，干涸的河道亂石嶙峋，尤為讓人稱道的是石頭的處理，石頭結(jié)構(gòu)的奇正、疏密、虛實(shí)、向背，有線的縹緲，色墨交融的神韻，石頭大塊的留白卻顯現(xiàn)在強(qiáng)烈的黑白對(duì)比中，黑、白、灰層次分明囊括在高長調(diào)的構(gòu)成中，而且以積墨積色之法寫出，不粘不滯，隨意而起，令人嘆為觀止。這幅佳作平淡中寫深沉，由豐富求單純是其特色，其不拘成法，筆墨精練，遠(yuǎn)取其勢(shì)，近得其質(zhì)，富于新意，以平和之氣，清新之韻，空靈之境，形成個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

如作品《秋到野山坡》，這幅國畫作品打造出了氣勢(shì)雄渾的山水佳境，兩座對(duì)峙的山石，中間叢林蒼郁，點(diǎn)葉夾葉對(duì)比分明。主體山石以厚重的墨色渲染，與背景的虛無縹緲的云霧遠(yuǎn)山和前景用筆輕松的雜石對(duì)比。而前景雜石則以靈動(dòng)的線條來描繪，顯示出嶙峋多姿的態(tài)勢(shì)。融合在一起，構(gòu)成一幅大自然渾然天成的美妙景觀圖。這幅作品墨色輕靈，畫風(fēng)質(zhì)樸，給人靜謐天籟之感。不僅表現(xiàn)了藝術(shù)家融入自然的一顆藝術(shù)之心，也贊揚(yáng)了其對(duì)于祖國山河的無限熱愛之情。

第三為構(gòu)圖，即經(jīng)營位置，因?yàn)樗臉O簡主義畫風(fēng)，畫面清疏簡散，所以極難構(gòu)圖，他從現(xiàn)代藝術(shù)中汲取營養(yǎng)，在構(gòu)成上下功夫，在位置經(jīng)營上達(dá)到了“增之一分則長，減之一分則短”的完美境界，同時(shí)力求禪意，取簡而棄繁，善用空白，知白守黑，無中生有，畫面空靈簡潔，氣韻生動(dòng)，放佛圍棋萬變之格局，暗合易理。韻味十足，讓人如飲醪糟，不覺醉，為之醉。

如作品《一徑繞山去》，皴擦點(diǎn)染，調(diào)節(jié)墨氣濃淡，寫出靜美秋山，背景峰巒間，煙云升騰，如夢(mèng)如幻，山腳大石嶙峋，高大的樹木下，一條小路婉轉(zhuǎn)崎嶇，體現(xiàn)天人合一的意境美。整幅作品中濃墨和淡墨呼應(yīng)對(duì)比，相互依托，使得觀之雅逸秀潤、氣象氤氳，作者通過這一山一水，一草一木的呈現(xiàn)，也在傾吐著內(nèi)心對(duì)自然山水的熱愛之情，形成了自己獨(dú)特的繪畫面貌，風(fēng)韻別致，寧靜致遠(yuǎn)。

第四為音樂性。音樂性是指李正國老師的創(chuàng)作極具節(jié)奏和韻律感，音樂和美術(shù)在藝術(shù)上原本相通，他恰到好處的在姊妹藝術(shù)中汲取營養(yǎng)，融會(huì)貫通，應(yīng)用在自己的創(chuàng)作中。節(jié)奏和韻律是構(gòu)成畫面形式感的重要因素，體現(xiàn)在畫面上則有許多變化，如強(qiáng)弱、大小、明暗、剛?cè)?、高低、虛?shí)等，這些矛盾雙方的交替變化，并不是簡單的重復(fù)，而是多種形式的節(jié)律運(yùn)動(dòng)，它既有重復(fù)和類同、又有變化和發(fā)展，各個(gè)方面互相制約，體現(xiàn)了藝術(shù)的和諧。他創(chuàng)作的節(jié)奏和韻律感體現(xiàn)在三個(gè)方面：一，畫面整體的節(jié)奏和韻律，體現(xiàn)了詩一般的意境，歌曲一般的藝術(shù)語言，韻味天成，意境深蘊(yùn)。二，筆墨的節(jié)奏和韻律——主要是用筆的節(jié)奏感和用墨的韻律感，可以在畫面中看到筆筆在骨，筆筆入肉，鐵鉤銀劃，氣象樸茂，風(fēng)姿嫻雅。三，色彩的節(jié)奏感和韻律感——國畫創(chuàng)作的一個(gè)原則是色不礙墨、墨不礙色，李正國老師的用色艷而不俗，清而不寒，極具個(gè)人特色。

如作品《冷香》，構(gòu)圖極具特色，一反傳統(tǒng)規(guī)矩，以奇險(xiǎn)的“井”分割畫面，空間的處理以當(dāng)代美學(xué)幾何平面空間來集結(jié)，幾有蒙德立安的風(fēng)范，風(fēng)格十分現(xiàn)代，創(chuàng)意十足。干濕濃淡中淡墨渲染寫雪景，突出了筆墨意趣的發(fā)揮，枝干遒勁有力，有吳昌碩筆意。墨線勾勒梅花花朵，藏露隱現(xiàn)，起折承合，峰回路轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)一方詩意的世界。整幅作品注重情感的抒發(fā)，淡墨浮動(dòng)中傳遞出雪景畫的獨(dú)特美感，品賞之中，清風(fēng)吹過，雪意翩然，為觀者帶來無限的回味。

在中國畫中，以中國畫特有的材料之一以墨為主要原料加以清水的多少引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，畫出不同濃淡（黑、白、灰）層次，別有一番韻味稱為“墨韻”。如作品《春風(fēng)》，清麗淡雅的墨色描摹生機(jī)勃勃的景象，遠(yuǎn)看山勢(shì)雄渾，近觀樹木華滋，遠(yuǎn)觀近取，各有所得，給觀者留下充分的遐想空間，春天的秀麗和生機(jī)盡在眼前。整幅作品既保留了北方山水的深沉感，又融入了南方山水的秀雅之氣，現(xiàn)代感和生活氣息很強(qiáng)烈。

李正國老師作品雖承襲了傳統(tǒng)文人畫的精神，善于賦予尋常之物以特殊的審美意蘊(yùn)及主觀的感情色彩，如明月青松、蘆葦叢竹、農(nóng)舍漁舟等，所表現(xiàn)的景物既來源于自然又超越了自然，“物在靈府，不在其目，故得于心、應(yīng)于手”。但他創(chuàng)造的藝術(shù)語言卻是現(xiàn)代的，他以獨(dú)特的視角觀察物象，以新穎的首發(fā)表現(xiàn)胸中之境和景中之情，因而在表現(xiàn)手法和形式上極大地突破了傳統(tǒng)的藩籬，拓展了山水畫的表現(xiàn)領(lǐng)域。他的山水畫無疑帶有新文人畫的許多特征，表現(xiàn)了人對(duì)大自然的依戀，折射出畫家對(duì)大自然的皈依之情，最終形成全新的意象。