◇ 楊惠東

楊惠東，1968年生，江蘇睢寧人。畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，獲博士學(xué)位?，F(xiàn)為天津人民美術(shù)出版社總編，《國畫家》雜志主編，中國畫學(xué)會常務(wù)理事、副秘書長，中國美術(shù)家協(xié)會河山畫會秘書長，中國美術(shù)家協(xié)會會員。著有《石濤山水技法解析》《羅聘》《清初四僧繪畫》《藍(lán)瑛》等。

自幼習(xí)畫，不覺已四十余年，其間之艱辛甘苦，如人飲水，冷暖自知。

在同齡人中我是比較幸運(yùn)的，從本科到博士，接受了完整的高等美術(shù)教育。我的導(dǎo)師范保文先生、陳傳席先生、阮榮春先生，他們在繪畫技巧、創(chuàng)作觀念、美術(shù)史研究方法及做學(xué)問的態(tài)度等方面都給予我極大影響?，F(xiàn)在我雖已畢業(yè)多年，但一直致力于創(chuàng)作實(shí)踐及近現(xiàn)代美術(shù)史研究，不敢稍有懈怠。

楊惠東 靈峰尋幽 136cm×68cm 紙本設(shè)色 2017年

我的本職工作是出版，又擔(dān)負(fù)一定的行政職務(wù)，牽扯大量的時間和精力，畫畫只能擠時間見縫插針，如此一來創(chuàng)作不免呈現(xiàn)出一種碎片化的狀態(tài)，很難保持相對穩(wěn)定完整的創(chuàng)作過程。往往有這種情況，創(chuàng)作正漸入佳境，突然被事務(wù)性的工作所打斷，待回過頭來，之前的良好狀態(tài)已杳不可追。而且由于缺少大量的時間投入，實(shí)踐較少，眼高而手低，心手難以相應(yīng)，自覺是目前面臨的最大問題。不過，所謂福禍相倚，由于從事美術(shù)出版并主編專業(yè)期刊，因工作之便，得以飽覽公私收藏，把握最新學(xué)術(shù)動態(tài)，接觸到眾多畫界、理論界的前輩、大家，同時還結(jié)識了一批年齡相近的畫友，他們也多為當(dāng)今畫壇高手。和他們的交往受益匪淺，心胸眼界為之大開，通過前輩提點(diǎn)和朋友間的切磋交流，能夠清醒地發(fā)現(xiàn)自己的問題所在，也能夠明確自己今后努力的方向。這一點(diǎn)很不容易，因?yàn)闊o論是畫畫還是做美術(shù)史研究，到一定階段之后，技巧、方法都不應(yīng)是太大的問題，難在認(rèn)識如何提高。事實(shí)上，所謂高手與庸手之別，很多時候僅在一層未捅破的窗戶紙，禪宗有所謂“頓悟”之說，即指此也。當(dāng)然，前期的積累也必不可少。

工筆青綠是中國山水畫的原生狀態(tài)。六朝時期，外來色彩觀念與本土文化中山水情懷的結(jié)合，促進(jìn)了青綠山水這一獨(dú)特表現(xiàn)形式的產(chǎn)生，經(jīng)歷從顧愷之之后近四百年的發(fā)展，最終成就于“二李”的金碧輝煌，將色彩的表現(xiàn)力推向極致。但宋代之后文人水墨大興，這一視覺效果強(qiáng)烈的藝術(shù)形式因不合于文人的審美取向而逐漸被邊緣化。

色彩的缺失無疑是中國畫的悲哀。

性之所好，自讀碩士期間即開始對青綠山水的研習(xí)，沉迷于上古繪畫的古淡雅正與中古繪畫的精工富麗，自“二李”、王希孟以至錢選、文徵明、王石谷，也包括非文人畫系統(tǒng)的敦煌壁畫，皆投入了很大的精力，希望在工與寫、俗與雅之間，尋找到自己的青綠語言。

然而，在實(shí)踐過程中逐漸發(fā)現(xiàn)所走的道路也存在很大的局限，由于長期在熟絹和金箋上作工筆青綠，用筆受到很大限制，往往一支毛筆只用到筆尖，筆肚、筆根的作用無從發(fā)揮，而且畫面格局越來越小，氣息也趨于拘謹(jǐn)、孱弱。當(dāng)然，這是本人的修養(yǎng)、功底所致，而非工筆青綠的必然。

自2013年起，在老師、朋友的鼓勵下，開始寫意水墨的嘗試，幾經(jīng)摸索，選定以大海為主題，期望以大海的壯闊遼遠(yuǎn)與激情澎湃來改變自己平素作品中的瑣碎軟弱?！白韵釉娚儆难鄽猓氏虮燔S馬行”，必要的生活體驗(yàn)自然是不可缺少的，近年間登太華，臨壺口，覽長白，觀滄海，盡天地之大觀以壯吾氣。不僅畫水墨大海，青綠山水也由工筆轉(zhuǎn)為寫意，自感目前的寫意作品雖遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上成熟，但筆墨的表現(xiàn)力得到了較大的釋放，畫面氣象也日趨雄放。當(dāng)然，這只是當(dāng)下的階段性追求，也許過一時期，仍將繼續(xù)工筆青綠的探索，但那時的創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)會是一番新的氣象吧？

孔夫子說：“文武之道，一張一弛?！闭\哉斯言！

楊惠東 韶山晨曦 136cm×68cm 紙本設(shè)色 2018年