崔洪赫

摘 要：男中音在歌曲訓(xùn)練過程中隨著歌唱器官的不斷調(diào)節(jié)，發(fā)聲時(shí)會(huì)出現(xiàn)一些問題，例如，共鳴運(yùn)用中的誤區(qū)、聲部在選擇上的誤區(qū)等，而這些問題必然會(huì)影響到演唱者的發(fā)生效果。本文從美聲唱法及男中音的基礎(chǔ)概念出發(fā)，分析男中音歌唱訓(xùn)練過程中存在的問題，并有針對(duì)性地提出相應(yīng)的解決策略。

關(guān)鍵詞：男中音 歌唱訓(xùn)練 共鳴運(yùn)用誤區(qū) 聲部選擇誤區(qū)

一、美聲唱法以及男中音的具體概念

美聲唱法是一種特殊的演唱風(fēng)格，發(fā)源于意大利，講究不同聲部要保持相對(duì)獨(dú)立的關(guān)系。在對(duì)演唱者進(jìn)行訓(xùn)練的過程中，通過科學(xué)的訓(xùn)練能夠?qū)ζ錃庀?、音色進(jìn)行改變，該唱法的顯著特色就在于不同聲部、演唱風(fēng)格二者的彼此呼應(yīng)。美聲唱法在文藝復(fù)興時(shí)期獲得了快速的發(fā)展，在這一時(shí)期形成了許多曲目、創(chuàng)作歌劇，風(fēng)格非常獨(dú)特，使音樂演唱史更加多彩。同其它演唱風(fēng)格相對(duì)比而言，美聲唱法對(duì)演唱者氣息、嗓音及咬字等都有特殊的要求，而且在訓(xùn)練美聲演唱者時(shí)，都會(huì)結(jié)合身體特點(diǎn)制定出針對(duì)性較強(qiáng)的訓(xùn)練方案，使其可以靈活的運(yùn)用聲線，充分體現(xiàn)出美聲唱法的風(fēng)格和特色。結(jié)合我國(guó)美聲唱法的發(fā)展?fàn)顩r來看，早在青年運(yùn)動(dòng)時(shí)期正式引入了美聲唱法，對(duì)國(guó)內(nèi)音樂藝術(shù)的發(fā)展影響很大。在一定程度上，木土音樂演唱風(fēng)格在國(guó)內(nèi)美聲唱法中也有一定的體現(xiàn)，在社會(huì)和時(shí)代發(fā)展的過程中，美聲唱法的風(fēng)格、藝術(shù)水平都發(fā)生了改變，處于不斷完善和發(fā)展的過程。以美聲唱法的男中音為例，能夠看出在開展演唱訓(xùn)練的過程中，將我國(guó)傳統(tǒng)音樂藝術(shù)特點(diǎn)同男中音訓(xùn)練方式、語(yǔ)高特征進(jìn)行了充分的整合，并融匯了我國(guó)聲樂學(xué)派的優(yōu)點(diǎn)。美聲唱法的演唱者所呈現(xiàn)的效果同該唱法的表現(xiàn)風(fēng)格特色、形式等都具有一定的聯(lián)系，在各個(gè)發(fā)展階段內(nèi)，美聲演唱強(qiáng)調(diào)的方面存在很大的差異，包括歌唱的聲音、技巧運(yùn)用及內(nèi)容等，然而從本質(zhì)上看，最核心的要點(diǎn)都是必須做到內(nèi)心感情、聲音的融合，使演唱能夠流露出真實(shí)的情感，體現(xiàn)出所蘊(yùn)含的藝術(shù)性。針對(duì)男中音的美聲演唱開展分析時(shí)，要注重對(duì)其演唱風(fēng)格的訓(xùn)練，確保訓(xùn)練方式的科學(xué)性、針對(duì)性，做到內(nèi)心、訓(xùn)練知識(shí)二者的完美融合，從而將最具藝術(shù)性的聲樂作品呈現(xiàn)出來。

眾多學(xué)者均針對(duì)美聲音樂的合唱聲部進(jìn)行分析，聲樂藝術(shù)能夠?qū)⒀莩叩那楦?、情緒表達(dá)出來，同時(shí)還揭示了一種追求精神藝術(shù)的思想，也表達(dá)了敬畏、崇拜大自然的感情。隨著社會(huì)文明的不斷發(fā)展，音樂也朝著更加科學(xué)化的方向完善，這就逐步形成了聲部劃分。音色存在高低之分，在合唱過程中會(huì)體現(xiàn)的非常明顯，基于合唱聲部的角度進(jìn)行研究，能夠使聲部劃分更加規(guī)范化。就演唱特點(diǎn)而言，男生部自然聲區(qū)即為男中音，這種演唱形式具有抒情性的特征，可以呈現(xiàn)出一種磁性之美，憑借渾厚的音色、多變的音區(qū)，使男中音演唱者能夠擁有多樣化的演唱空間。由于美聲唱法中的男中音具有多種不同的特征，因此單一的聲部劃分無法將演唱者的靈活多變性呈現(xiàn)出來，因此基于完善后的聲部劃分，偏高男中音、偏低男中音是男中音的兩大類型，根據(jù)個(gè)人的具體音色對(duì)男中音的抒情、戲劇等特性進(jìn)行區(qū)分，在聲部劃分界定范圍內(nèi)均可以找到男中音的差異化表現(xiàn)方式。結(jié)合男中音演唱者的實(shí)際要求，針對(duì)其開展科學(xué)訓(xùn)練時(shí)，也要靈活調(diào)整內(nèi)容、方式，從而在各類聲樂作品中運(yùn)用一個(gè)聲部即可。

二、男中音歌唱訓(xùn)練共鳴運(yùn)用的問題

針對(duì)美聲唱法中的男中音訓(xùn)練而言，在運(yùn)用共鳴的過程中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)如下問題：首先是演唱者過于關(guān)注胸腔共鳴，沒有意識(shí)到高位頭腔、頭聲的共鳴，導(dǎo)致聲音缺乏色彩，無法影響聽眾；其次為演唱者的中低聲區(qū)、高聲區(qū)二者的位置不相同。演唱者在演唱過程中，應(yīng)確保胸腔共鳴具有豐富的特點(diǎn)，這樣才能夠使聲音更加渾厚、豐滿，由于胸前共鳴多應(yīng)用于低聲區(qū)的演唱，所以應(yīng)確保共鳴的合理運(yùn)用。不能過度的運(yùn)用胸腔共鳴，否則會(huì)導(dǎo)致聲音出現(xiàn)僵硬和沉悶的問題，聲音也就不夠圓潤(rùn)、靈活，還會(huì)對(duì)情感的流露造成干擾。與其它聲部相同，男中音的頭聲要保持高位，靈活運(yùn)用混合共鳴，使演唱聲音更加渾厚、輕巧，也更具震撼力。

對(duì)中聲區(qū)進(jìn)行演唱的過程中，表演者可以發(fā)現(xiàn)口腔中前部為關(guān)鍵的共鳴位置，應(yīng)使聲音位置固定不變，在音區(qū)不斷向上發(fā)展的過程中，需要輕抬會(huì)咽，聲音自上口蓋前方向轉(zhuǎn)至上后方，從而產(chǎn)生頭腔共鳴，演唱者要充分打開喉腔、鼻咽腔及鼻腔。高位頭聲要求演唱者舌根、下顎必須要相對(duì)松弛，于面部前上方使聲音出現(xiàn)震響。對(duì)于中聲區(qū)及其向下發(fā)展的演唱，不僅要形成頭腔共鳴，同時(shí)還要對(duì)胸腔共鳴比例進(jìn)行進(jìn)一步的調(diào)控，在聲音通道內(nèi)發(fā)聲，實(shí)現(xiàn)發(fā)聲位置的一致性。男中音演唱者還要對(duì)其它共鳴腔進(jìn)行有效運(yùn)用，凸顯聲音圓滑、飽滿的特點(diǎn)。

三、男中音聲部在選擇上存在的誤區(qū)分析

低于男高音，但是高于男低音的聲部即為男中音聲部，人們針對(duì)男中音存在一定的誤區(qū)，普遍感覺男中音聲部的技術(shù)含量較低，無法體現(xiàn)出其它兩大聲部的低沉或高亢的特點(diǎn)。其實(shí)并不然，男中音聲部雖然比較小，然而與男高音、男低音聲部相比，在音色、聲部特點(diǎn)方面也保持一致。鑒于上述音色特征，才導(dǎo)致男中音聲部在選擇過程中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些問題。

開展聲樂教學(xué)工作的過程中，經(jīng)常要求學(xué)習(xí)男中音聲部，因?yàn)榉绞藉e(cuò)誤、先天因素的制約等緣由，部分男高音聲部無法將高音唱上去，所以才對(duì)男中音聲部進(jìn)行選擇。另外，部分演唱者偏好男中音聲部，認(rèn)為知名歌唱家的男中音非常好聽，然而又因?yàn)樽陨砩ひ魲l件有限，不符合男中音聲部的演唱要求，所以會(huì)針對(duì)性的模仿、練習(xí)男中音聲部音色。再加上類似歌唱腔體、聲帶并不配套的客觀原因，形成了較多的假男中音的現(xiàn)象，這在聲樂崗位競(jìng)爭(zhēng)、考試、網(wǎng)絡(luò)試聽及音樂會(huì)中非常普遍。也有一些美聲唱法的演唱者對(duì)自身聲部的選取存在錯(cuò)誤，雖然努力過但也無濟(jì)于事，因此會(huì)喪失學(xué)習(xí)聲樂藝術(shù)的熱情。男中音聲部的選擇誤區(qū)當(dāng)前已經(jīng)成為發(fā)展男中音聲部的關(guān)鍵障礙之一。

眾所周知，演唱者唱音的高與否并非是對(duì)聲部進(jìn)行劃分的依據(jù)，但結(jié)合演唱者的差異化音色能夠確定相對(duì)應(yīng)的聲部，若擁有較好的嗓音條件，男中音聲部的高音能夠達(dá)到high C，借助正確的歌唱方式，能夠有效提高高音程度。然而達(dá)到high C的高音也不等同于歸屬于男高音聲部，一些演唱者雖然可以飆高音，卻是喊出來的，發(fā)出的聲音非常緊繃的感覺，演唱者喉頭上提的很明顯，漲得臉通紅，在聲帶上施加的壓力較大，長(zhǎng)此以往會(huì)形成聲帶小結(jié)的狀況。男高音聲部聽上去非常高亢和明亮，但是男中音聲部在音色方面，呈現(xiàn)出滄桑感和嚴(yán)肅感。音色區(qū)分方面，男中音、男高音存在顯著的差異。因此在區(qū)分聲部時(shí)，需要借助音高和音域區(qū)別開來，演唱者也要對(duì)自身聲音本色有著全面的把握，運(yùn)用音色對(duì)自身聲部進(jìn)行區(qū)分。

要想發(fā)出動(dòng)聽的聲音，必須要借助正確和自然的歌唱方式，借助氣息來支持發(fā)聲，帶動(dòng)胸腔和頭腔的共鳴，在演唱自然規(guī)律的指導(dǎo)下體現(xiàn)出演唱者嗓音的個(gè)性。需要注意的一點(diǎn)就是，演唱者不能過分對(duì)喉頭進(jìn)行壓迫、擠卡，這樣雖然能夠發(fā)出雄厚、寬廣的音色及高音，通過這種方式進(jìn)行訓(xùn)練會(huì)對(duì)嗓子傷害較大，演唱過程非常不自然，也會(huì)使觀眾產(chǎn)生一種做作、壓抑的感覺，完全體會(huì)不到男中音的藝術(shù)美。

四、解決策略

1.中低聲區(qū)的訓(xùn)練

演唱者能夠達(dá)到高聲區(qū)的關(guān)鍵在于中低音區(qū)訓(xùn)練的科學(xué)性。在兼具寬廣音域、音色的情況下，才能夠體現(xiàn)出男中音的魅力，相對(duì)于男高音的高音區(qū)而言，男中音的高音區(qū)具有更大的難度。針對(duì)男中音的高音區(qū)而言，一方面要發(fā)出高音，同時(shí)也要呈現(xiàn)出男中音清亮及寬厚的音色，應(yīng)基于中低音聲區(qū)對(duì)寬松的共鳴腔、氣息通道進(jìn)行構(gòu)建。優(yōu)秀的演唱者不僅要扎實(shí)地掌握中低音區(qū)訓(xùn)練方式，還要對(duì)自身能力進(jìn)行不斷增強(qiáng)。在聲音大小上，中低音區(qū)與通常講話無太大差別，前者要做到全通道、深呼吸和高位置，但也要像講話一樣保持放松狀態(tài)。所以針對(duì)中低音進(jìn)行訓(xùn)練的過程中，要將通道在放松時(shí)全部打開，進(jìn)行深度換氣，高位發(fā)聲，使聲音更加自然、流暢。

2.換聲區(qū)的訓(xùn)練

鑒于中低音的特點(diǎn) 也可將其命名為自然聲區(qū)。都是只有借助訓(xùn)練方式，才可以達(dá)到高聲區(qū)。演唱者在表演過程中 要實(shí)現(xiàn)中低音區(qū)、高聲區(qū)二者間的有效轉(zhuǎn)換，就要通過換聲區(qū)。若處理不恰當(dāng)，會(huì)導(dǎo)致聲區(qū)之間形成卡，也就是換聲點(diǎn)。演唱者進(jìn)行換聲時(shí)，需要出現(xiàn)換聲點(diǎn)，也要避免出現(xiàn)明顯聲區(qū)轉(zhuǎn)換的現(xiàn)象，否則會(huì)使聲區(qū)無法統(tǒng)一。訓(xùn)練演唱者換聲區(qū)時(shí)，要借助a、e、i、o、u五個(gè)母音開展訓(xùn)練，對(duì)各母音的聲位進(jìn)行準(zhǔn)確把握，逐漸習(xí)慣發(fā)聲，使發(fā)聲過程更加自然。也要關(guān)注演唱者橫膈膜、吼、舍和腔體間的協(xié)調(diào)性。演唱者應(yīng)具備持久的耐心和毅力，做到能吃苦，經(jīng)過腦力和體力的長(zhǎng)期訓(xùn)練后，即可構(gòu)建出聲音概念

3.演唱時(shí)要正確打開喉嚨

在演唱高聲區(qū)的過程中，男中音喉頭位置必須恰當(dāng)，并確保喉嚨已充分打開。通常進(jìn)行演唱之前，男中音聲部要處在深呼吸的程度，且喉頭位置還要更低一層，這樣才能夠保持聲音的音色。馮葆富藝術(shù)醫(yī)學(xué)家曾針對(duì)男中音進(jìn)行分析，并利用X射線開展了相關(guān)實(shí)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)歌唱狀態(tài)下，男中音聲部喉頭處在第五、六頸椎間，借此結(jié)論能夠?yàn)閷?shí)踐訓(xùn)練和演唱提供指導(dǎo)意見。在打開喉嚨時(shí)，演唱者要保持一種倒吸氣的狀態(tài)，打開口腔后將上顎供起，將舌部向上抬起，構(gòu)成腔體，使氣管同該腔體互通，確保氣息能夠順暢。在男中音聲部對(duì)高聲區(qū)進(jìn)行演唱的過程中，必須要持續(xù)喉頭打開的狀態(tài)，使口咽腔形成擴(kuò)張之感，就如同外彈的情況。在進(jìn)行聲樂演唱時(shí)，尤其要注重演唱者不同器官的協(xié)調(diào)配合，彼此要構(gòu)成統(tǒng)一的整體，歌唱過程中的喉頭位置不僅要低，喉嚨也要打開，也應(yīng)對(duì)橫膈膜進(jìn)行科學(xué)的利用，發(fā)揮其彈性作用，養(yǎng)成正確的呼吸方式及習(xí)慣，這對(duì)放低喉嚨也有很大的幫助。

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