王諍

與人生的短促無奈相較，建筑的存在卻恒長(zhǎng)至久。2016年，建筑界的“女魔頭”扎哈·哈迪德猝然離世，在她離世后的兩年間乃至未來很長(zhǎng)一段時(shí)期，多座她生前設(shè)計(jì)的建筑項(xiàng)目相繼落成投入使用，從位于歐洲第二大的航運(yùn)港口的“安特衛(wèi)普港口之家”，到位于北京大興的國(guó)際機(jī)場(chǎng)，抑或眼下剛開業(yè)不久的澳門摩珀斯酒店，從某種意義而言，它們都會(huì)頂著“扎哈遺作”的聲名立于當(dāng)下，洞見并影響著未來。

扎哈·哈迪德（ZahaHadid）

1950年出生于巴格達(dá)，伊拉克裔英國(guó)女建筑師。2004曾利茲克建筑獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)摺Ｔ诶璋湍劬妥x過數(shù)學(xué)系。1972年進(jìn)入倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院AA school學(xué)習(xí)建筑學(xué)。1977年從Diploma畢業(yè)，獲得建筑聯(lián)盟學(xué)院本科學(xué)位。作品包括米蘭的170米玻璃塔。蒙彼利埃摩天大廈以及迪拜舞蹈大廈（DANCING TOWERS）。扎哈在中國(guó)的第一個(gè)作品是廣州大劇院，北京銀河SOHO建筑群、南京青奧中心、和香港理工大學(xué)建筑樓等。2016年3月31日。扎哈·哈迪德在邁阿密的一家醫(yī)院中因心臟疾病而去世。享年66歲。

一座長(zhǎng)達(dá)4000多米的友誼大橋，將當(dāng)代澳門分成兩個(gè)世界。一個(gè)世界充滿了懷舊的人文風(fēng)情，另一側(cè)是與之形成鮮明對(duì)照的氹仔島，而后者是澳門作為國(guó)際旅游城市定位的依托所在。入夜后，飛機(jī)在島上的國(guó)際機(jī)場(chǎng)落地，于燈火輝煌間，你會(huì)看到全球最集中的奢華酒店建筑群落毗鄰而居，不管是威尼斯人豪奢的水景，還是巴黎人旖旎的法式風(fēng)情——依照過往通例，澳門的每一座奢華酒店都是一個(gè)超大的娛樂綜合體，匯集宏偉開闊的建筑硬體，神秘的服務(wù)體驗(yàn)以及刺激的娛樂項(xiàng)目于一身。然而，今年六月十五日才正式開門揖客的摩珀斯（Morpheus，希臘神話中夢(mèng)神的名字）酒店除了招徠所謂的高端人士，更憑借一望即知的設(shè)計(jì)感成為這里的一座新地標(biāo)。

摩珀斯酒店以玉飾為設(shè)計(jì)靈感，突破多項(xiàng)建筑技術(shù)，是全球首座采用自由形態(tài)外骨骼結(jié)構(gòu)的摩天大樓。建筑中央的鏤空部分以“8”字為設(shè)計(jì)概念，突顯了獨(dú)特的設(shè)計(jì)美學(xué)，打造了特色玩味的內(nèi)部空間。要實(shí)現(xiàn)這個(gè)建筑結(jié)構(gòu)，其所消耗的鋼材量總和超出用以建造巴黎鐵塔鍛鐵的四倍！介紹了這些基本的情狀，行內(nèi)人多半就猜出了它背后的設(shè)計(jì)師來。沒錯(cuò)！摩珀斯酒店便是兩年前因心梗去世，素有建筑里“女魔頭”之稱的扎哈哈迪德最新面世的“遺作”。

“澳門之前的酒店建筑參考了世界各地的建筑風(fēng)格，但Morpheus是由這里獨(dú)特的環(huán)境和場(chǎng)地條件演變而來的，是這座城市中完全簇新的建筑。它借鑒了扎哈長(zhǎng)達(dá)四十年的研究成果，涵蓋了她關(guān)于外在與內(nèi)部，公共空間與私人領(lǐng)域，實(shí)體與虛幻的思考，笛卡爾的哲思與愛因斯坦的設(shè)想亦被包含其間?？臻g被編織在結(jié)構(gòu)中，不同的結(jié)構(gòu)又被聯(lián)系在一起，并不斷地建立新的聯(lián)系。它不涉及傳統(tǒng)的建筑模型，卻結(jié)合了所有的酒店美學(xué)、結(jié)構(gòu)與制造要求，它的出現(xiàn)將改變我們未來建筑環(huán)境該如何去規(guī)劃。”此次澳門新濠天地摩珀斯酒店的項(xiàng)目總監(jiān)，扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所副總監(jiān)Viviana Muscettola女士介紹說。

2016年3月31日，因?yàn)殚L(zhǎng)期工作壓力，勞累過度造成心肌梗塞，扎哈·哈迪德在美國(guó)邁阿密猝然與世長(zhǎng)辭。在新世紀(jì)的頭二十年間，這位令人景仰女性的作品已遍布全球，她雷厲風(fēng)行的工作作風(fēng)，大膽激進(jìn)的建筑思想無不使人懷念。與“猝然”離去相觀照，建筑本身從設(shè)計(jì)招標(biāo)到實(shí)體落成則是一項(xiàng)浩大而漫長(zhǎng)的工程。就在她遽然離世的時(shí)刻，分布在全球21個(gè)國(guó)家的36個(gè)項(xiàng)目正在建設(shè)。而就在她逝世當(dāng)年，位于歐洲第二大的航運(yùn)港口的“安特衛(wèi)普港口之家”，沙特阿拉伯的首都利雅得的石油學(xué)習(xí)和研究中心，以及倫敦科學(xué)博物館的新建數(shù)學(xué)展覽館則次第落成啟用。

扎哈在投身建筑行業(yè)的頭二十年間幾乎沒有一件實(shí)體作品落成，而在未來很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，大量她生前設(shè)計(jì)的作品將以“遺作”的身份，簇新地佇立在人間。這似乎也應(yīng)驗(yàn)了不少大藝術(shù)家的宿命：生前飽受爭(zhēng)議，身后哀榮備至。之于國(guó)人而言，就在這個(gè)十一長(zhǎng)假前，作為扎哈生前創(chuàng)作最大的一件作品，北京大興國(guó)際機(jī)場(chǎng)東航基地機(jī)庫(kù)正式封頂。這也意味著北京大興國(guó)際機(jī)場(chǎng)所有配套機(jī)庫(kù)工程全部完成結(jié)構(gòu)施工，2019年6月30日前將全面竣工

有人說，扎哈哈迪德給了我們一張通往未來的通行證，有效期是5至10年，也許在這段時(shí)間內(nèi)，人們才會(huì)給予她最為公正的評(píng)價(jià)。

建筑設(shè)計(jì)圖，還是阿西莫夫科幻小說插畫？

1950年，扎哈哈迪德出生于伊拉克巴格達(dá)一個(gè)條件優(yōu)渥的阿拉伯家庭。父親穆罕默德扎哈哈迪德曾于上世紀(jì)30年代留學(xué)倫敦，主攻經(jīng)濟(jì)學(xué)，歸國(guó)后為著名的經(jīng)濟(jì)學(xué)者，曾長(zhǎng)期從政。年少的扎哈便和家人們住在一棟大房子里，父母雙親不獨(dú)有著較高的社會(huì)地位，且愿意讓家庭始終充滿著民主討論的氣氛。扎哈有兩位哥哥，卻是家中的“獨(dú)女”，自然更受長(zhǎng)輩的疼愛。開明的家庭教育，與彼時(shí)伊拉克社會(huì)開放的文化心態(tài)在扎哈身上烙下深刻的印記。她曾回憶自己的幼年時(shí)代，稱彼時(shí)的巴格達(dá)是一個(gè)“笑迎八方客”的城市，“整個(gè)城市不停地有新思想以及文化產(chǎn)生?！?/p>

扎哈第一次接觸“建筑”是11歲那年，她曾說過自己的臥室中有一面不夠規(guī)則的鏡子深受她的喜愛，這或許就是讓她對(duì)“不規(guī)則”設(shè)計(jì)情有獨(dú)鐘的開始。小女孩也深受媽媽品位的影響，對(duì)她買來的標(biāo)新立異家具很感興趣。哈迪德回憶道：“在我六七歲的時(shí)候，姑姑在伊拉克北部摩蘇爾建了一所房子。建筑師是我父親的一個(gè)朋友，他經(jīng)常來我家畫圖紙和做模型，當(dāng)時(shí)我就被吸引了，這是我對(duì)建筑的最早印象?！北M管早就有志于建筑事業(yè)，但扎哈的大學(xué)教育卻刻意選擇了數(shù)學(xué)。后來她解釋說如果當(dāng)年就選擇工科，她很可能會(huì)成為年級(jí)里唯一的女生，同時(shí)“數(shù)學(xué)專業(yè)的學(xué)習(xí)構(gòu)建了我的理性思維，這是一種思維取向，而不是一種固有模式?！?/p>

1970年代，扎哈舉家遷往倫敦生活。執(zhí)著于個(gè)人抱負(fù)的她，也順理成章就讀于英國(guó)建筑聯(lián)盟學(xué)院（AA）。那一時(shí)期英國(guó)的建筑學(xué)校依舊遵循老派歐洲行會(huì)的學(xué)徒制度，或許受到六七十年代風(fēng)起云涌國(guó)際運(yùn)動(dòng)的影響，她和同學(xué)們可以在課堂上公開同老師的講授表達(dá)不同的看法與觀念，毋寧說是挑戰(zhàn)，而勇于向權(quán)威抗?fàn)幰约皠?chuàng)新意識(shí)的培養(yǎng)亦由此而來。她的老師萊昂·克里爾曾回憶說，“扎哈永遠(yuǎn)是充滿活力的?！北藭r(shí)，荷蘭建筑師雷姆·庫(kù)哈斯也在AA學(xué)習(xí)并擔(dān)任教職，說起來也算是扎哈的老師之一了。2003年兩人PK中國(guó)廣州大劇院項(xiàng)目時(shí)，扎哈卻沒念及什么“師徒情分”并最終勝出。

在AA進(jìn)修時(shí)，扎哈開始喜歡上了20世紀(jì)20年代包括馬列維奇和康定斯基的構(gòu)成主義在內(nèi)的蘇聯(lián)前衛(wèi)藝術(shù)——盡管十月革命一聲炮響讓蘇俄同西方世界分道揚(yáng)鑣，但自彼得大帝時(shí)代綿延而來的文藝傳統(tǒng)卻不會(huì)輕易隔斷臍帶。當(dāng)立體主義、未來主義、超現(xiàn)實(shí)主義等在西方風(fēng)起云涌之時(shí)，蘇聯(lián)人的大膽探索甚至更為激越超前。比如馬列維奇以及所創(chuàng)立的“至上主義”繪畫，強(qiáng)調(diào)用數(shù)學(xué)的多邊形來實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)形式，有時(shí)候簡(jiǎn)單的勾勒幾筆，幾塊圖形來表達(dá)“純粹情感”，以及運(yùn)用黑白對(duì)照的方法來表現(xiàn)“單純化的極限”……每天對(duì)著只采用長(zhǎng)方形、圓形、直線等構(gòu)成的抽象造型，這位研究生突發(fā)奇想：建筑，為什么不可以是飄浮感的？以至于之后相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)期，扎哈與其說是建筑師，不如說是畫家。畫家的形式操作是忽視重力的，而建筑師的形式操作則時(shí)刻面臨著與重力的對(duì)抗。

扎哈在AA的畢業(yè)設(shè)計(jì)是“馬列維奇的構(gòu)造”（Malevichs Tektonlk，1976-1977），這份畢設(shè)便是根據(jù)馬列維奇的至上主義來進(jìn)行設(shè)計(jì)的。整個(gè)概念型設(shè)計(jì)旨在橫跨倫敦的泰晤士河的亨格福德橋上建造一座十四層的酒店，并且聯(lián)結(jié)北岸的19世紀(jì)的古老建筑與南岸的野獸派建筑群。項(xiàng)目特征是帶有旅館性質(zhì)的橋（或線）形綜合體。扎哈聲稱討論的是“變異”，橋把兩岸風(fēng)格迥異的建筑連接起來，把想象得到的建筑張力融為新的空間可能性。至上主義原本所屬的應(yīng)用領(lǐng)域?yàn)槔L畫、雕塑，扎哈的這個(gè)設(shè)計(jì)方案，代表了她以開拓者的身份將至上主義融進(jìn)了建筑學(xué)中，也正是這種創(chuàng)新的思想成為其日后建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)新的起點(diǎn)。

1982年，“香港之峰俱樂部”項(xiàng)目是扎哈風(fēng)格轉(zhuǎn)變后的最為重要的作品之一，她也憑借此方案而聲名鶴起。“香港之峰俱樂部”由于獨(dú)特的角度與爆炸式的畫風(fēng)因而贏得“地質(zhì)學(xué)”特征的贊譽(yù)，彼時(shí)的評(píng)審，著名建筑師磯崎新評(píng)價(jià)說“我被她那獨(dú)特的表現(xiàn)和透徹的哲理性所吸引”。事實(shí)上，整個(gè)上世紀(jì)80年代，扎哈僅僅通過雙手在圖紙上進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)的研究，因此作為激進(jìn)建筑概念與形式領(lǐng)域的一員在建筑界顯露名聲。她進(jìn)行的創(chuàng)作不是通過實(shí)體的建造，而只利用圖紙進(jìn)行研究的工作。在這10年的時(shí)間內(nèi)，她的設(shè)計(jì)天賦在這些充滿未來感的“幻想型”畫稿中充分展示，并屢次在大賽中折桂。

如此還要說回建筑師的職業(yè)特性，和藝術(shù)家、哲學(xué)家、作家不同，他必須完全靠別人——有錢的金主拍板提供資金才可以將圖紙照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，因?yàn)樯w房子很花錢，即使蓋一間小房子也一樣。想想建筑界的諾貝爾獎(jiǎng)“普利茲克獎(jiǎng)”吧，那便是1979年由杰伊普利茲克和妻子辛蒂發(fā)起，凱悅基金會(huì)所贊助的。普利茲克家族是全美最富有的十大家族之一，著名的凱睫Hyat酒店集團(tuán)是它名下的產(chǎn)業(yè)?？梢赃@么說，建筑在如今的社會(huì)語境里，完全是融合里公其評(píng)論、資本運(yùn)作、權(quán)力象征和建筑師本身能力與聲望的超級(jí)混合體。扎哈進(jìn)行“形而上”的創(chuàng)作是她的自由，但如何付諸實(shí)施則必須拿出更具信服力的說辭和方案。前文所述的“香港之峰俱樂部”最終因亞洲金融危機(jī)只停留在了方案階段。同樣的情況在1994年英國(guó)威爾士卡迪夫歌劇院競(jìng)賽再度出現(xiàn)，雖然獲得比賽一等獎(jiǎng)，終因卡迪夫地方政府的反對(duì)而未能實(shí)現(xiàn)，在接受《楊瀾訪談錄》采訪時(shí)，扎哈曾將這一經(jīng)歷看作是“職業(yè)生涯的重大挫折”。

實(shí)際上早在1988年，已經(jīng)有人看出扎哈·哈迪德有著與導(dǎo)師并駕齊驅(qū)的潛質(zhì)。當(dāng)年紐約MOMA舉辦了一次具有里程碑意義的“解構(gòu)主義建筑”展，在弗蘭克蓋里、雷姆·庫(kù)哈斯、Daniel Libeskind這些大腕的邊上，哈迪德是唯一的女建筑師。有趣的是，當(dāng)時(shí)她連一個(gè)建成的建筑都沒有。她的作品是抽象畫、印象派作品，甚至不是觀眾看慣的標(biāo)準(zhǔn)建筑繪圖。有評(píng)論甚至稱，站在她的作品繪圖前，就像是在看艾薩克-阿西莫夫科幻小說的插畫。

作為女人的扎哈·哈迪德本就是男性扎推兒建筑師行業(yè)里的異類，何況她來自阿拉伯世界。扎哈曾發(fā)出這樣的感嘆：“以自身背景特性以及女性身份去融入老派紳士風(fēng)格的倫敦社會(huì)幾乎是不可能的?！碑?dāng)時(shí)的倫敦主流社會(huì)更無法接受戴著一條頭巾，地方口音濃重，深色皮膚的扎哈哈迪德，所以她一直處于行業(yè)的邊緣，尤其體現(xiàn)在其被排斥在如高爾夫場(chǎng)等男性主導(dǎo)的各種社交場(chǎng)合之外。扎哈所在的英國(guó)社會(huì)趨于保守，這是她在其他市場(chǎng)尋求突破的原因之一。

從設(shè)計(jì)圖紙，到躍然紙上的萬千世界

直到1993年，她才接受了人生第一個(gè)委托項(xiàng)目，位于德國(guó)萊茵河畔魏爾鎮(zhèn)的一座消防站——這注定是個(gè)同周遭一切絕不兼容的建筑，它的外形就像一只飛鏢，線條硬朗張揚(yáng)、彰顯自由，不穩(wěn)定的變化動(dòng)感和結(jié)構(gòu)的分解勢(shì)態(tài)貫穿了建筑的每一個(gè)角落?？瓷先ミ\(yùn)動(dòng)感十足，那是因?yàn)閴γ嬷g的頂點(diǎn)既有重疊又有抵觸，兩兩聚合使其具有流動(dòng)性。而入口處的雨棚更是整個(gè)建筑的點(diǎn)睛之筆，那個(gè)尖銳的角如同一把剪刀，直插云霄——通過營(yíng)造建筑物與地面若即若離的狀態(tài)，達(dá)到一種海市蜃樓的效果，這無疑令人想到馬列維奇的箴言，“我們只有脫離大地，等支撐點(diǎn)消失后才可以感知空間?！倍@句話恰是可以框定扎哈所有作品的序言和結(jié)語。

盡管那座消防站至今仍不乏話題感，但它作為建筑實(shí)體的出現(xiàn)則終于令扎哈的建筑事務(wù)所有了真正的“開張”，她終于不再需要仰賴父親悄悄送來一沓一沓的鈔票維系自己的夢(mèng)想了。1998年，美國(guó)俄亥俄州的辛辛那提當(dāng)代藝術(shù)中心招標(biāo)設(shè)計(jì)方案，扎哈再度雀屏中選，這是一個(gè)真正讓她揚(yáng)名立萬的作品，可以說這一次她不僅僅創(chuàng)造了奇異美妙的建筑外觀，更締造出一種全新的反重力建筑體驗(yàn)。這幢8層高的建筑像一個(gè)一層一層搭建在玻璃底座的精巧方盒，不僅被《紐約時(shí)報(bào)》譽(yù)為“田園綠洲”，更被建筑評(píng)論界一致稱贊為“美國(guó)自冷戰(zhàn)以來最為重要的新型建筑?！?/p>

辛辛那提當(dāng)代藝術(shù)中心于2003年正式落成啟用。2004年凱睫基金會(huì)便把普利茲克獎(jiǎng)?lì)C給了扎哈，由此她創(chuàng)下了兩項(xiàng)紀(jì)錄——該獎(jiǎng)項(xiàng)創(chuàng)立25年以來第一位女性獲獎(jiǎng)?wù)?，還是最年輕的獲獎(jiǎng)?wù)?。評(píng)委之一、里斯大學(xué)的建筑學(xué)教授卡洛斯吉門內(nèi)茲這樣評(píng)價(jià)她的貢獻(xiàn)：“她讓建筑成為都市精力的虹吸管，讓我們看到了城市生命力的噴薄和流動(dòng)?！?000年普利茲克獎(jiǎng)獲得者庫(kù)哈斯曾這樣問她：“你認(rèn)為目前你在建筑界的地位如何獲獎(jiǎng)對(duì)你來說意味著更大的成就還是壓力？”“在過去的許多年中，我一直在為獲得人們的認(rèn)可而奮斗。從這一刻開始，人們真正接受了我，知道我是個(gè)能出活的女人?！痹绱嘶卮稹?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2018/11/11/qkimagesbjqnbjqn201843bjqn20184306-7-l.jpg"/>

毋庸諱言，無論后人如何撰寫21世紀(jì)上半葉的建筑史，扎哈部注定將是一位彪炳其間的人物。而提到“城市生命力的噴薄和流動(dòng)”，大概全球再?zèng)]有別的地方，如當(dāng)下第二大經(jīng)濟(jì)體中國(guó)其時(shí)的城市化運(yùn)動(dòng)更風(fēng)起云涌了。2003年廣州大劇院項(xiàng)目的勝出，讓中國(guó)人第一次知道了這位每每以一襲黑色束腰上衣，黑色緞面修身長(zhǎng)褲，黑色Prada涼鞋形象示人的“建筑界的女魔頭”。2014年正式落成的望京SOHO，則是從首都機(jī)場(chǎng)進(jìn)入市區(qū)的第一個(gè)引人注目的高層地標(biāo)建筑，被稱為“首都第一印象建筑”：仰視塔樓時(shí)，它們?nèi)缤椒?，之間相互映襯、相互交融；俯視塔樓時(shí)，又如同小魚，游來游去，互相嬉戲。在流動(dòng)性線條的作用下，三座塔樓和諧地融入周圍的環(huán)境，矗立在綠化帶上，就如同連綿起伏的小山丘，體現(xiàn)出十足的動(dòng)態(tài)感覺——同樣在北京建筑高樓，庫(kù)哈斯的央視新臺(tái)址如包裹著盔甲般鋒利堅(jiān)硬，而哈迪德的望京SOHO則有更多柔軟的曲線，墻體往外掀開露出里面的骨架，如同夏娃的肋骨。

“十年窗下無人問，一舉成名天下知”這個(gè)世紀(jì)初，扎哈哈迪德的事務(wù)所僅僅是倫敦一所藉由學(xué)校校舍而改造成的辦公室，里面僅有一個(gè)小房間，三兩個(gè)助手，收支也極之不穩(wěn)定。一晃數(shù)年間，她的事務(wù)所已被擴(kuò)張到擁有了這座辦公大樓的大多數(shù)房間，成為當(dāng)今世界上規(guī)模最大最成功的建筑事務(wù)所之一。與此相應(yīng)，扎哈開始在國(guó)際上接到了許多訂單，在開羅、喀布爾、Abu Dhabi、臺(tái)北、廣州、上海、北京，甚至在她的出生地巴格達(dá)都有開發(fā)商和政府代表排隊(duì)等著她。粗略統(tǒng)計(jì)她的設(shè)計(jì)大約已有950件，分布在全球44個(gè)國(guó)家。她的設(shè)計(jì)成果之多和步伐之迅速也讓所有人贊嘆不止。在建筑領(lǐng)域取得的成就極大地提高了扎哈在世人眼中的名氣，導(dǎo)致了她身價(jià)激增，就在幾年前，一家英國(guó)家具企業(yè)策劃案因?yàn)橛辛怂脑O(shè)計(jì)參與，僅一個(gè)桌子模型在紐約就被拍到了29.6萬美元。而這個(gè)具有著流線型藍(lán)色硅膠桌面的“水桌”，也是一棟時(shí)尚先進(jìn)的扎啥式建筑大廈的迷你縮小版。

扎哈哈迪德除了是一位享譽(yù)全球的建筑家，事實(shí)上，她是一位實(shí)踐過非常多設(shè)計(jì)門類的多才多藝的設(shè)計(jì)師，涵蓋多個(gè)種類，例如：首飾、鞋品、手袋、游艇、家具等。她也曾和很多品牌有過跨界合作，流線型的造型讓人一眼就能認(rèn)出其特有的設(shè)計(jì)格調(diào)。這種造型是扎哈的建筑形式美的一種拓寬性的表達(dá)，而她將自己的風(fēng)格融入這些設(shè)計(jì)品中，非但沒有讓人覺得突兀，反而創(chuàng)造出了獨(dú)特的設(shè)計(jì)美感。比如她設(shè)計(jì)的施華洛世奇的首飾、Fendi peekaboo手袋能讓你輕易聯(lián)想到上海凌空SOHO，同北京望京SOHO的樣式；路易威登leone包流線的形態(tài)則與她2012年設(shè)計(jì)的阿塞拜疆蓋達(dá)爾阿利耶夫文化中心的流動(dòng)的空間設(shè)計(jì)非常相似；與Blohm+Voss合作設(shè)計(jì)的游艇采取了全新的概念，上部的外骨骼結(jié)構(gòu)是一個(gè)交織的支撐網(wǎng)絡(luò)，其厚度變化，賦予游艇外觀的自然美學(xué)，形成天然海洋結(jié)構(gòu)的有機(jī)結(jié)構(gòu)造型。同時(shí)，這艘船連帶扎哈與巴西鞋類品牌梅麗莎合作的新款鞋履一樣，除了線條流暢優(yōu)美，流線型鏤空元素也一樣令人聯(lián)想到篇首提及的，剛剛落成開業(yè)的新濠天地摩珀斯酒店，外露的建筑骨骼無疑加強(qiáng)了設(shè)計(jì)的活力。

2015年2月，扎哈哈迪德獲得了英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)（簡(jiǎn)稱RIBA）頒發(fā)的最高榮譽(yù)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?，這是RIBA第一次將此殊榮授予一位女性。扎啥作為一位女性建筑師，她令人瞠目結(jié)舌的建筑作品超越了建筑傳統(tǒng)，沖破固有的秩序，也為她抹去了建筑師前面“女性”的修辭，讓她躋身于以男性為主導(dǎo)的世界頂尖建筑設(shè)計(jì)師之流。她的作品為人們帶來極具沖擊力的視覺感受，創(chuàng)造出一種嶄新的建筑美學(xué)。須知建筑為人類提供遮風(fēng)避雨、安定生活的空間，古羅馬建筑師維特魯威說他們這個(gè)行當(dāng)還應(yīng)該提供便利和快樂。明星建筑物則更加不同，它大大放大了一個(gè)空間對(duì)于社會(huì)的意義，其存在本身就是一個(gè)巨大的話題。而今人已逝，情未了。她留下的不僅僅是一件件設(shè)計(jì)作品，更是那份值得當(dāng)今女性建筑師關(guān)注的，如何去展現(xiàn)自身的個(gè)性，創(chuàng)造具有獨(dú)特風(fēng)格的建筑的思考。

Q&A;

Q=《北京青年》周刊

A=Viviana Muscettola

（扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所副總監(jiān)）0摩珀斯酒店采用自由形態(tài)外骨骼結(jié)構(gòu)，令人想起扎哈生前多個(gè)跨界作品。能不能具體介紹下這個(gè)項(xiàng)目的設(shè)計(jì)和建造理念？

A扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所從不重復(fù)世界別處過往的設(shè)計(jì)，毫無疑問，自由形態(tài)外骨骼結(jié)構(gòu)概念是項(xiàng)目的最大亮點(diǎn)之一，這個(gè)概念最初亦是有扎哈哈迪德女士所提出的。之所以選擇外骨骼結(jié)構(gòu)是出于對(duì)內(nèi)部空間最優(yōu)化的考慮——讓建筑內(nèi)部有更多的發(fā)揮空間。對(duì)我們來講，要把外骨骼結(jié)構(gòu)與我們的設(shè)計(jì)美學(xué)緊密相連，內(nèi)部建筑結(jié)構(gòu)也需要與外骨骼造型有機(jī)結(jié)合。當(dāng)然全球還有其它外骨骼結(jié)構(gòu)建筑，但復(fù)雜性及獨(dú)特的自由形態(tài)都不如摩珀斯酒店。