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西橙：

為什么現(xiàn)在很多網(wǎng)上的小說(shuō)那么火爆有市場(chǎng)，那么賺錢？而且絕大多數(shù)是仙俠玄幻題材的。對(duì)比大師金庸、古龍、梁羽生的作品，我覺(jué)得這些網(wǎng)絡(luò)作品真的很不精致，情節(jié)根本經(jīng)不起推敲，人物也不飽滿，可以看出作者的功力很有限?？墒撬鼈?cè)谑袌?chǎng)上這么紅火，到底是什么原因？為什么那些厚重的武俠作品經(jīng)歷幾十年時(shí)間的洗滌依然很好看，卻沒(méi)有這么火爆過(guò)？為什么現(xiàn)在的讀者都不愛(ài)看傳統(tǒng)的武俠作品了？

堅(jiān)堅(jiān)

堅(jiān)堅(jiān)：

粗糙的玄幻仙俠文學(xué)作品比精致的傳統(tǒng)武俠文學(xué)作品有市場(chǎng)，我覺(jué)得一個(gè)原因是：玄幻仙俠題材的讀者和觀眾生活觸及的范圍很窄，他們很年輕，絕大多數(shù)從小到大就是學(xué)校家庭兩點(diǎn)一線，戶外閱歷少、與人交往也少，他們的生活范圍很窄，很多見識(shí)都是從電視劇和動(dòng)畫片上學(xué)來(lái)的。

而傳統(tǒng)武俠作品盛行的上世紀(jì)七十到九十年代，年輕讀者除了學(xué)習(xí)，還會(huì)有一大部分精力用在與同學(xué)交往、與家長(zhǎng)一同經(jīng)歷生活上。那時(shí)候沒(méi)有那么多影視劇、網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)資訊和書籍，他們的精力被分散的機(jī)會(huì)比較少，所以在現(xiàn)實(shí)生活中獲取的東西相對(duì)多一些。而在上世紀(jì)八十年代武俠題材最火的時(shí)候，觀眾和讀者都是生于上世紀(jì)五六十年代的人，也就是我父母這一輩的，因?yàn)闀r(shí)代，這些人往往很早就終止學(xué)業(yè)進(jìn)入了社會(huì)，所以經(jīng)歷的事情比較多，等到了結(jié)婚生子的年紀(jì)，他們的情商就已經(jīng)比較高了，而且很了解為人處世的門道，他們更喜歡接地氣的文字，比如傳統(tǒng)武俠作品。那個(gè)時(shí)候也有很少一部分的玄幻題材作品，但是因?yàn)椴唤拥貧?，沒(méi)有市場(chǎng)。

現(xiàn)在年輕一代的90后、00后，大學(xué)畢業(yè)后思維還跟孩子似的，直到結(jié)婚了很多人還挺天真，沒(méi)什么閱歷，更多的是獨(dú)來(lái)獨(dú)往、我行我素。這樣的人，內(nèi)心其實(shí)比較單純，經(jīng)歷的少，所以更容易接納簡(jiǎn)單的東西，比如玄幻仙俠世界，他們覺(jué)得好玩、刺激，有很多帥哥美女，有天馬行空的情境，他們喜歡看。而給閱歷較豐富、思想現(xiàn)實(shí)的人看玄幻作品，他們往往看幾眼就會(huì)說(shuō)：“胡說(shuō)八道，看不下去。”因?yàn)檎鎸?shí)的生活不是這樣的。

還有一點(diǎn)，玄幻很需要華麗的場(chǎng)景和特效的支撐，所以拍出來(lái)的影視劇往往比原著更吸引人；而傳統(tǒng)武俠小說(shuō)完全靠情節(jié)支撐，場(chǎng)面華麗不華麗沒(méi)有那么重要，這就更考驗(yàn)作者對(duì)于情節(jié)的整合架構(gòu)能力，更能考驗(yàn)作者的功底。

兩塊蛋糕放在你面前，玄幻就是那塊看起來(lái)很漂亮很誘人的蛋糕——裹著水果、澆著奶油、插著鮮花蠟燭；傳統(tǒng)武俠就是那塊看起來(lái)很樸素的蛋糕——淡白發(fā)黃的糕體上澆著一點(diǎn)點(diǎn)煉乳。對(duì)年輕人來(lái)說(shuō)，哪一塊蛋糕更誘人，不言自明。雖然蛋糕的口味對(duì)比只有把兩個(gè)都吃了才能得出結(jié)論，但是當(dāng)買家只想吃一塊蛋糕的時(shí)候，他們是沒(méi)時(shí)間顧及另外一塊是不是“樸素之下有真美味”的。

另外作者的市場(chǎng)訴求不一樣，玄幻仙俠文學(xué)作品作者要靠華麗和新鮮吸引一批快餐式的讀者，找刺激，讀完了就放下，像盒飯；傳統(tǒng)武俠文學(xué)作品作者則要靠歷史特色和情節(jié)特色吸引一批比較長(zhǎng)久的忠實(shí)讀者，讀完了還會(huì)再讀，就像品味美酒。在這一點(diǎn)上，其實(shí)兩者都是知行合一的，我們不能偏袒傳統(tǒng)武俠而看輕玄幻仙俠，它們畢竟都是市場(chǎng)的產(chǎn)物。盒飯與紅酒，其實(shí)都值得擁有，就看閱讀的人需要什么了。

寫傳統(tǒng)武俠文學(xué)作品需要積淀以及對(duì)古代生活的了解，很多門派的所屬地區(qū)、特點(diǎn)、歷史淵源等，比如少林派、武當(dāng)派，還有西域的一些教派，在歷史上都是存在的，寫武俠文學(xué)作品時(shí)難免要涉及這些。這就需要作者深入了解這些知識(shí)。還有古代人的生活習(xí)慣，甚至細(xì)到銀兩的價(jià)值、十二個(gè)時(shí)辰對(duì)應(yīng)的天色、古代的一些禮儀等，都需要知識(shí)儲(chǔ)備。而知識(shí)的積累是費(fèi)時(shí)間和腦子的。

玄幻題材的作者大多數(shù)追求新鮮，只是想寫故事，不想涉及太多知識(shí)性的內(nèi)容，而玄幻仙俠題材可以避開現(xiàn)實(shí)的細(xì)節(jié)，只需作者憑空設(shè)想一個(gè)時(shí)空、設(shè)想一些幫派、設(shè)想主角的身份，那些人物的日常習(xí)慣都與凡間的人不一樣，至于那些能修煉成仙成怪的特異功能，更是沒(méi)有寫不到只有想不到，反正筆下的世界規(guī)則由作者控制，沒(méi)人去指責(zé)你寫得合理不合理。這樣的創(chuàng)作對(duì)作者來(lái)說(shuō)，寫起來(lái)比較爽，沒(méi)有框架桎梏。

可是傳統(tǒng)武俠題材不行，比如角色要去偷聽敵人說(shuō)話，在傳統(tǒng)武俠文學(xué)作品里，就得借助武功、躲過(guò)眾人耳目、悄悄隱藏在某處，才能竊聽成功，但是玄幻作品也許只需要寫這么一句話——“誰(shuí)誰(shuí)憑借水晶球，就看到了誰(shuí)誰(shuí)的秘密”。傳統(tǒng)武俠文學(xué)作品要依托古代生活背景，這些生活細(xì)節(jié)都需要按部就班地寫下來(lái)，就像真實(shí)的現(xiàn)代生活一樣，而玄幻作品依托想象的時(shí)空背景，那些時(shí)空背景很容易模糊細(xì)節(jié)，可能一個(gè)法術(shù)就帶過(guò)了一些瑣碎，不必深入描寫，更無(wú)需一字一句地推敲。這樣作者可以節(jié)省大量筆墨，主要精力用來(lái)撰寫人物沖突，在細(xì)節(jié)上不必再追求精雕細(xì)琢。這也是很多網(wǎng)文作者更愿意寫架空歷史小說(shuō)的原因，因?yàn)榭梢允∪ド婕罢返膬?nèi)容，不需要知識(shí)儲(chǔ)備。

我時(shí)常想：如果金庸的作品誕生于現(xiàn)今的市場(chǎng)，能否還像當(dāng)年那樣有這么多人追捧？可能不會(huì)很樂(lè)觀，放在今天，這些偉大的作品并不是那么容易爭(zhēng)取讀者的。因?yàn)楝F(xiàn)在網(wǎng)文讀者大多數(shù)沒(méi)耐心深入閱讀，他們只喜歡看那些情節(jié)矛盾展開得迅速而豐富的故事。

《射雕英雄傳》如果作為新作放在網(wǎng)絡(luò)上，一半的網(wǎng)文讀者恐怕都堅(jiān)持不到江南七怪出場(chǎng)。人物枝節(jié)那么多樣，文字那么精深繁復(fù)，需要多大耐心去品讀？急著吃快餐的人，哪里等得了！