李馨

按照我們慣常的理解，此次紀錄類影像選片就著眼于關(guān)注、觀看“社會日常生活”。

來稿中的很多作品，仍然是“關(guān)注遠方多于關(guān)注身邊，關(guān)注表演多于關(guān)注現(xiàn)實，關(guān)注節(jié)慶多于關(guān)注日?！薄谧罱K呈現(xiàn)時，也常常喜歡以一種特殊的色調(diào)來“增強氣氛”。這些辛苦得來的畫面很精致，卻沒有反映出生活的豐富性且缺乏時代信息，很容易讓人聯(lián)想到這是跟隨攝影創(chuàng)作團或攝影后期班的一次習作……這樣的方式是學習攝影的途徑，但不應是攝影的目標。

在翻看20世紀80年代《大眾攝影》時，就曾看到當時攝影界對老漢抽煙、婦女梳頭等“單一化”“跟風化”現(xiàn)象的討論與評判，多年過去，如果單看上述提到的這部分投稿作品，依然會讓人感覺到攝影時代性的缺乏。

盡管有上述種種遺憾，但我們?nèi)匀话l(fā)現(xiàn)有不少攝影人在樸實地記錄身邊日常，有些作者還在嘗試用不同的攝影形態(tài)來呈現(xiàn)與表達。他們記錄下的畫面，沒有宏大的主題，卻也聚焦了時代熱點，勾勒了生活風貌，表達了自我想法。因此，我們選片時的重點會向這樣的作品偏移。

說到拍攝日常，會想到很多人，例如享譽國際的攝影師羅伯特·杜瓦諾，一生都以巴黎街頭為拍攝對象——觀看人體畫的各色人等，牽手過斑馬線的小小孩童，裙擺飛揚的摩登女郎……全是熟悉的日常，卻讓人發(fā)笑、感嘆、落淚……