■招 赫 陶毓博 李 鵬 Zhao He & Tao Yubo & Li Peng

(1.2.3.東北林業(yè)大學，材料科學與工程學院，黑龍江哈爾濱 150040）

烙畫藝術是我國傳統(tǒng)的民俗藝術，經(jīng)過長久的發(fā)展融匯了民間無窮的智慧和地域獨特的文化。烙畫也叫“烙花”、“燙畫”、“火筆畫”等，是利用碳化的原理，用溫度較高的金屬器具在宣紙、絲絹、竹木等材料上進行對焦痕進行勾畫烘燙。烙畫藝術特有的自然褐色散發(fā)出傳統(tǒng)民俗藝術的典雅，線條紋理清晰，以材質(zhì)的基本顏色為主，在單色中尋求起伏與明暗的對比，利用渲染、勾勒等不同技巧尋求豐富的肌理美感?，F(xiàn)如今，烙畫以很多形式融入人們的生活中，從筷子、牙簽，到桌椅、床，這些精致的設計無不體現(xiàn)出烙畫深遠的藝術魅力和吉祥寓意。

1 烙畫工具

1.1 火烙鐵

火烙鐵是制作烙畫常用的一種獨特方式。將鐵器加工成如鐵扦子、火鉤子之類的工具，在炭火上進行加熱后進行熨燙滿足烙畫中點線面的需要。鐵扦子的一頭是針狀形，方便刻畫精細線條；火鉤子的一端制成鉤狀，利于刻畫粗壯奔放的線條。兩種形式的火烙鐵結合使用，畫面表達出的虛實關系和明暗關系對比強烈，在處理大面積深色畫面時可以省時省力。火烙鐵的缺點是很難做到持久高溫，使用操作較繁雜[1-2]。

1.2 電烙鐵

與火烙鐵相比，電烙鐵控溫效果更穩(wěn)定。焊頭是用普通紫銅制成，不同形狀焊頭可滿足點線面的需求。電烙鐵的規(guī)格是根據(jù)線條的精細度選定的，有20w、30w、70w等。瓦數(shù)越低刻畫出的精度越高，線條也越精細。電烙鐵可以保持相對恒溫，配備接觸變壓器來調(diào)節(jié)烙鐵的溫度，使用操作比較簡便[3]。

1.3 電烙筆

電烙筆的體積更小，升溫更快，它是比較小的電烙鐵，具有使用方便，操作靈活等優(yōu)點。電烙筆可以烙出毛筆中的頓、挫、點、勾、皴、擦、勒等筆法和筆觸感。將電烙筆與紙頁結合，可以表現(xiàn)出棕色素描和石版畫的藝術效果。電烙筆輕巧操作靈活的優(yōu)秀性能使得它在烙畫中應用非常廣泛[4]。（表1）是對三種工具的性能進行了分析和對比。

2 傳統(tǒng)烙畫題材與技法

2.1 山水烙畫

山水題材（圖1）的烙畫多以樹作為前景，樹干的姿態(tài)和動勢與整個構圖相協(xié)調(diào)。烙樹時把握干、枝、葉組合的整體原則，并遵循樹干生枝、枝生小枝、小枝生葉的客觀生長規(guī)律。一般使用電烙鐵的尖端細致地一組組地去烙外部輪廓，再用扁面對畫面簡單地做一下烘染處理，最后使用“點烙法”進行點葉,點烙時應有濃有密，有輕有淡，不能一片黑，保留有蓬松的感覺，達到整體蓬勃壯烈的氣勢。

烙繪山石時對于山石的間架結構要把握整體的層次感，對輪廓進行勾勒時寧方勿圓多轉折，然后沿著輪廓線進行畫面明暗關系的渲染。烙山與烙石有異曲同工之處，注意刻畫出參差不齊、大小相間的效果，用筆時控制好快慢節(jié)奏，在轉折中尋求線條粗細的變化。通過皴、點、擦、染等技法結合使用，表現(xiàn)出石頭的立體感。山的形象直接影響到畫面的整體效果，要把握好恢弘磅礴、巍峨雄壯的氣勢[5]。

2.2 動物烙畫

動物烙畫的造型結構會比人物烙畫容易一些，但是想要把動物的行為特征準確的表達出來需要一定的功底。動物烙畫的最難之處就是透過細微之處傳達動物內(nèi)在的情態(tài)特征，在勾勒出大致的外形輪廓后，可以利用點皴等技法去表達出細節(jié)。在細微處抓住動物活潑頑皮的特征，或者將動物創(chuàng)設在一定的情景之中，在整體畫面中抓住動物最打動人心的動勢，賦予其鮮活的生命力，這樣畫面感會更豐富。

2.3 花鳥烙畫

花鳥烙畫所使用的元素與傳統(tǒng)的中國畫中的花鳥繪畫作品非常相似。在選取花鳥時通過花鳥間的固定組合來傳達一定的藝術色彩和文化內(nèi)涵，也可以表達出作畫人內(nèi)心豐富的情感世界。鳥的位置應設計在畫面中相對較明顯的位置，然后再用電烙鐵的尖端準確地烙繪出鳥的動勢等細節(jié)。一般先用勾勒法刻畫鳥兒的外部造型和羽毛輪廓，然后用電烙鐵的扁面刻畫膀梢和尾羽，逐漸表達出明暗層次。在花鳥烙畫中將兩只鳥放在一幅畫面中并給予它們一定的動勢，使它們有所交流，然后再根據(jù)鳥兒的位置再分化出枝、干、花的位置。表現(xiàn)枝干時的筆法要放松流暢，再進行花枝或花葉的刻畫時把握整體的層次關系，最后運用國畫中的白描雙勾法對花瓣進行細部表現(xiàn)，最終可以達到一幅具有兼工帶寫的花鳥烙畫[6]。

2.4 人物烙畫

人物烙畫對于烙畫經(jīng)驗和烙畫技巧提出更高的要求，對于創(chuàng)作人的基本繪畫功底也有一定的要求。草稿創(chuàng)作階段也是關乎整件作品的藝術效果重要的環(huán)節(jié)。在烙繪人物面部的細節(jié)時先把電烙鐵降溫，溫度不宜過高。人物結構造型要把握準確是最基本的，還要盡可能的還原人物的內(nèi)心情感世界。對于頭發(fā)的表現(xiàn)可以采用中國畫的寫意手法并且使用電烙鐵扁面大膽地去刻畫。人物烙畫的難點之處在于如何巧妙地對人物的眼神進行表現(xiàn)，從而使眉眼之處的含蓄婉約能達到生動感人的美感[7]。

3 烙畫的工藝

作畫前，需要對熟悉掌握烙畫工具的使用方法和烙畫載體的發(fā)生效果，如在葫蘆和木板上表現(xiàn)出的藝術效果均不同。烙畫工藝大致包括立意、勾勒、皴擦、點染和渲染五種基本技法。

表1 三種工具性能對比

■圖1 勾勒輪廓

■圖2 點染

■圖3 渲染

3.1 選取材料

材料的選擇對于表現(xiàn)烙畫內(nèi)容提供了良好的載體，不同的材料可以表現(xiàn)出烙畫藝術不同的藝術質(zhì)感和文化色彩。板材以椴木板、椴木膠合板、白樺木膠合板、白松木板為主。這些材料本身的顏色大多呈現(xiàn)乳白色或乳黃色，可以表現(xiàn)出水墨畫典雅的藝術效果。隨著人們審美意識的不斷提升，烙畫材料已經(jīng)拓展到竹材、宣紙、蘆葦、葫蘆等，人們可以根據(jù)作品本身的屬性以及自身的審美來選取適合的材料。

3.2 立意與起稿

烙畫在傳達立意時，筆調(diào)要簡潔，可以合理地留白。例如在創(chuàng)作花卉烙畫時，由于花卉形體結構復雜，應在木板上精細的交代出結構線，避免烙繪時出錯。繪制草圖時，應該把握形式美的基本法則，講究如對比、開合、取舍、虛實等基本布勢形式。統(tǒng)籌全局、聯(lián)系畫面上所有的相關構成要素，使畫面生動有趣[8]。

3.3 勾勒

勾勒時使用電烙鐵的尖端或者側面，它的技巧與國畫的勾線大致相同。在烙畫時應把握物體的結構，從整體出發(fā)，按照立意中的構圖要求來布置整幅畫面中的主賓地位，以免顧此失彼、主次不分。烙制時依據(jù)畫面圖案屬性，做到有快有慢、有圓有方。只有這樣，勾勒出來的線條會蒼勁有力，濃淡相宜，富有情趣。（圖1）用電烙筆的尖端沿著稿子勾勒出花卉的輪廓和結構線條，勾勒不需要過分細致地描繪，精確地表達出線條位置即可[9]。勾勒是作畫較為關鍵的一道技法，整個的形體的精確度會影響后續(xù)進展。

3.4 皴擦

皴擦技法是輪廓線完成之后，根據(jù)陰陽層次所做的一些明暗效果上的改變。一般在進行勾勒之后，為了表達塊面命案效果使用的一種技法。在皴擦時，一般采用的是電烙鐵大扁面，逐漸表達出物體的結構和形體明暗的深淺變化。皴擦時要想表現(xiàn)出物體豐富的層次感和質(zhì)感，下筆就不能太實。在表達塊面感時，不能越出輪廓線，否則會破壞整體的效果。在皴擦時應該時刻把握明暗關系和色調(diào)的深淺變化關系，沿著明暗交界線以及光影效果進行皴擦，烙出層次感。

3.5 點染

點苔可以使畫面的整體結構和遠景的層次拉開，使得畫面更加明快、生動、厚重。烙畫時為了使所烙之物的形象更加鮮明，經(jīng)過勾勒和皴擦處理后，要做些點染的處理，這樣可以增加景物的立體感和層次感，并且提升畫面的整體氣氛。烙畫做點染時與中國畫不太一樣，要有疏密關系，也要有力度。把握畫面整體的效果進行細節(jié)的刻畫。在點染時，應該把握好面的整體感。（圖2）在整體中尋找花卉的細節(jié)處進行表達，將花和樹葉的關系拉開，使畫面的層次感進一步加強。

3.6 渲染

渲染是進行烙畫創(chuàng)作的最后一種表現(xiàn)技法。在烙畫中通過渲染，可以使畫面得完整性加強，做到統(tǒng)一協(xié)調(diào)。渲染時采用電烙鐵的扁面，不宜過火，能看見皴擦的筆跡即可。根據(jù)畫面中的整體結構和具體動勢，在明暗交界處著實，靠近皴擦部位漸虛[10]。（圖3）畫面中的虛實關系、遠近關系得以加強，在局部皴擦渲染使得畫面整體統(tǒng)一。

4 烙畫藝術的傳承

4.1 題材的創(chuàng)新

烙畫藝術作為傳統(tǒng)民間藝術，必須要適應于時代的發(fā)展而不斷創(chuàng)新。題材上缺少新意，人們就很難在烙畫上獲得情感共鳴和審美認同?，F(xiàn)代烙畫可在題材上尋求突破來適應于社會的需要和人們的愛好。例如重慶烙畫大師張明志在創(chuàng)作烙畫作品時，時常融入重慶風貌，作品選取的題材大多是家鄉(xiāng)風情民俗，既能傳遞烙畫藝術的魅力，又能在題材上創(chuàng)新表達家鄉(xiāng)的獨特魅力?，F(xiàn)代烙畫想要突破甚至超越現(xiàn)有的發(fā)展規(guī)律，必須打破個人偏見和地方壁壘，大膽在題材上創(chuàng)新，就能在原有的基礎上贏得聲望。

4.2 工具的變革

烙畫制作工具隨著時代的發(fā)展，已從古老的“火烙”過渡到“電烙”的制作形式。電烙筆、電烙鐵相較于傳統(tǒng)的制作工具有了更多的選擇性。型號的不同和規(guī)格不一的筆頭都可以滿足于不同技法的表現(xiàn)。但是即便如此，電烙筆有時還很難滿足于各個細節(jié)的表現(xiàn)。許多烙畫大師需要工廠進行特制電烙筆，但是由于需求量較小，特制成本較高，使得優(yōu)良的電烙筆很難得到推廣，這無疑阻礙了烙畫藝術的發(fā)展。所以，烙畫制作工具的進一步優(yōu)化可以為今后創(chuàng)作更加高質(zhì)量的烙畫藝術提供了技術上的保障[11]。

4.3 傳承群體的屬性

烙畫藝術作為“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，受歷史的局限和工具的制約，到如今仍然還具有“小眾”的性質(zhì)。作為民間藝術的烙畫其傳承的屬性是參與者的熱情和自身的技藝水平。由于傳承群體的屬性對于烙畫藝術的傳承影響力較大，所以使其發(fā)展的深度和廣度都很難令人滿意。在烙畫的傳承與發(fā)展中應該強化主體保護意識，文化傳承的主體是每個人，每個人都應該參與其中。取消地域傳承、接班人傳承的封建形式，讓優(yōu)秀的民間文化得以大力弘揚，讓優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化得到更多人的支持和擁護[12]。

5 結語

烙畫是一種典型的傳統(tǒng)文化符號，在文化的傳承中表現(xiàn)出了強大的生命力和濃厚的藝術底蘊。它的工藝以及優(yōu)良的藝術風貌都應該保留下去，讓更多人領略烙畫藝術的魅力。作為優(yōu)秀的民間藝術文化，烙畫藝術需要在傳承對象、制作工具、烙制題材上精心琢磨，只有這樣才能在現(xiàn)代眾多優(yōu)秀文化中脫穎而出，在傳統(tǒng)中尋求突破，達到自身藝術價值的創(chuàng)新。