陳攻

如果說歷史是一面鏡子，那么攝影則堪比“鏡中之象”，言有盡而意無窮。照片是攝影者對外在世界觀看的結(jié)果，而看這些照片，不僅是在看這個世界，同時也是在觀看他人之看，其中不僅有世間萬象的變遷，更有裹挾在這些變化中的人的思想、態(tài)度與情感的變化。在此意義上，可以說，攝影是見證時代的最重要媒介之一。1978年至2018年，改革開放40年來，中國社會發(fā)生了前所未有的深刻變革；也正是從20世紀70年代末開始，攝影在中國民間得到大規(guī)模普及，許多攝影人用手中的相機在不同領(lǐng)域，從不同視點記錄了這40年來中國社會發(fā)生的歷史性巨變，讓這40年成為中國攝影史上極為豐富多彩的一段。

中國自古就有私人修史的傳統(tǒng)，至當代，攝影的見證作用無疑使這一傳統(tǒng)加入了個人化影像的力量，可以說，中國攝影人真正能大規(guī)模地以個人視角用影像持續(xù)記錄社會發(fā)展，是從改革開放初期開始的。40年來，隨著攝影者對攝影的認識逐步清晰明朗，攝影作為藝術(shù)表達媒介的功能在不斷多元拓展的同時，攝影的記錄性也得到廣泛的認可與尊重，誕生出了一大批包括本刊曾多次報道過的安哥、朱憲民、雍和、陸元敏、張新民、王福春等在內(nèi)的，數(shù)十年記錄中國社會生活變遷的攝影家。在改革開放40年之際，本刊特推出紀念專題。專題分為兩個部分，第一個部分介紹了幾位攝影家的作品和他們的攝影經(jīng)歷：關(guān)注深圳這座改革開放前沿城市變化的周順斌，記錄新舊小崗村的汪強，拍攝我國鐵路建設(shè)40年發(fā)展的原瑞倫，長期有意識地堅持拍攝并整理家庭影像檔案的賴汝強、盧雪蘭夫婦，記錄北京城市交通今昔的劉英毅。除了都長期自覺地記錄這40年的中國外，他們的作品還有一些共同特點：他們的影像都明顯表現(xiàn)出來自自身職業(yè)與行業(yè)的影響，以及這些年中國攝影潮流中的一些典型圖式。這些或許是他們作品的局限，但是并不妨礙其影像的時代感與鮮活個性，而且正是他們持續(xù)的拍攝，讓這些局限也成為我們思考與理解這40年中國攝影的重要線索。當我們坐觀滄海桑田，思考攝影與歷史之間錯綜復雜的關(guān)聯(lián)，他們的作品以及經(jīng)歷都會給我們很多啟示。

本期專題的第二部分選登了8月30日在中國國家博物館舉辦的“影像見證40年全國攝影大展”中的部分作品。本專題的策劃與這個展覽的策展幾乎是同時啟動的，有意思的是，我們專題個案中的大多數(shù)攝影者同時也入選了這個展覽。于是，我們專題前半部分的攝影家們成為這個展覽的個案延伸，兩相呼應(yīng)的同時，也再次證明：在我們的時代里，個體的影像記錄無論是個人的小歷史，還是一個家庭，乃至一個村莊、一座城市與一個行業(yè)的流變，最后都將匯入記錄大歷史的影像洪流。