周順斌

人生的機遇是可遇不可求的，重要的是緊緊地抓住它，鍥而不舍。1978年，中共十一屆三中全會決定創(chuàng)建深圳等四個經(jīng)濟特區(qū)，中國人民解放軍基建工程兵總部決定參加深圳特區(qū)的開發(fā)建設(shè)，調(diào)出一個團的兵力南下深圳當(dāng)好先遣團，打好開頭炮。我就是這個先頭部隊的新聞報道員。出生在四川農(nóng)民家庭的我，起初只認識鐮刀鋤頭，不曉得相機為何物。1970年，我參軍入伍，當(dāng)上了一名基建工程兵的宣傳報道員，當(dāng)時主要是文字報道，是國家的發(fā)展，特區(qū)轟轟烈烈的建設(shè)，要求我拿起相機，以真實的畫面，記錄戰(zhàn)士們拼搏戰(zhàn)斗的事跡和他們的艱苦樂觀的生活，記錄特區(qū)克難前行的壯麗步伐。于是我就和相機結(jié)下了不解之緣。

當(dāng)我們住進了深圳特有的“竹葉軍營”，投身到火熱的特區(qū)建設(shè)中時，深圳還是個貧窮落后的邊陲小鎮(zhèn)，今天，破舊臟亂的房子已代之以高樓大廈，崎嶇狹窄的土路也變?yōu)榱送〞车陌赜凸?。從第一條路，第一棟樓開始，我們不僅要用文字，尤其要用照片記錄它的歷史變遷和快速發(fā)展。當(dāng)時部隊領(lǐng)導(dǎo)從上海買來了一臺“海鷗牌”120雙鏡頭相機，我上午拿到相機，下午就派我隨首長去部隊工地拍照片。這對于從來沒用過相機的我來說，既興奮，又不知所措。怎么辦！攻堅時刻，不能退下陣來，不會就學(xué)。吃過午飯，我頂著酷熱的太陽，跑到深圳唯一的新華書店，找到一本簡易的攝影指南，并買回幾筒120黑白膠卷。回到駐地，開始學(xué)習(xí)裝膠卷，上快門，轉(zhuǎn)動對焦環(huán)，按書上指引照葫蘆畫瓢，室內(nèi)和室外不同光線下，使用不同光圈和快門速度的組合……就這樣，我懷著忐忑不安的心情背著相機，第一次去拍照片。我的拍攝對象是部隊承建的“深圳第一高樓”—20層電子大廈工程動員會，按照攝影指南的說明，室內(nèi)室外拍了一卷。沖洗出來，至今還有兩張可用的照片。從那以后，我的自行車后面總拖著一個照相機包，采訪到哪里就拍到哪里。一年下來，在向部隊、地方報刊投送文稿的同時，配上了部隊在特區(qū)施工、生活的圖片，讓全國關(guān)注深圳的讀者多了些視覺配餐，更全面真實地反映了特區(qū)的建設(shè)成就。

《大軍南下》就是這個時期的作品 。那是1981年初冬的早上，天下著小雨，我背著相機到深圳火車北站接站，一列從東北南下的列車進站。戴著軍帽，穿著棉衣棉褲，背著背包的軍人從貨運車里跳下來，排隊前行。當(dāng)時雖然天氣較暗，我還是舉起相機按動了快門，定格了兩萬基建工程兵響應(yīng)黨中央國務(wù)院號召，南下深圳參加特區(qū)建設(shè)的壯觀的歷史場景，這張照片后來成為了深圳博物館和中國人民革命軍事博物館的收藏品。

1982年秋，我參加了剛剛成立的深圳攝影學(xué)會，有更多的機會接觸到國內(nèi)外攝影作品，1983年參加學(xué)會舉辦的月賽、季賽和年賽，從月賽入圍一張、兩張、三張到年終拿到獎牌。在比賽活動中學(xué)習(xí)，在交流中不斷提高攝影的技術(shù)能力和藝術(shù)修養(yǎng)。部隊還將我拍的照片，收集起來，舉辦了一次工程施工圖片展。那個時期的一批圖片都成為了反映部隊在特區(qū)艱苦奮斗的珍貴史料。

1983年9月15日，我所在的部隊集體轉(zhuǎn)業(yè)深圳，成為深圳市建筑公司。轉(zhuǎn)業(yè)就是轉(zhuǎn)行，年富力強、風(fēng)華正茂的戰(zhàn)友們，個個都面臨著人生路上的多種選項—或搞實業(yè)，或經(jīng)商，或做建筑工人等。當(dāng)時深圳百業(yè)興旺，就業(yè)機會多，發(fā)家致富機會也不少。我將何去何從呢？如果說起初攝影是我的一種愛好，或后來是工作需要，那么現(xiàn)在我認定攝影是我揮之不去的夢想，是終生所愛。盡管脫下軍裝，但依然心系相機。于是，我毅然決定繼續(xù)從事攝影工作。1984年我去了深圳電視臺，做了攝影記者。寧可安守清貧，也要用相機實現(xiàn)人生的價值，用相機記錄深圳開啟的偉大時代，表達我對深圳開拓者的敬畏之心和創(chuàng)造歷史的特區(qū)人精神。

1984年6月的一天，我跟往常一樣騎著單車來到我熟悉的紅嶺大廈工地。舉目仰望，但見兩幢塔樓直刺藍天，陽光從左上方傾瀉下來，層次分明，氣勢恢弘讓我激動。就是它，我夢寐以求的那種感覺！我取出相機，換上24mm的廣角鏡頭，爬上三米高的單管腳手架，左手緊緊抓住支架，支撐著身體的平衡，右手持相機靠近平臺，開始取景構(gòu)圖、測試光圈和速度，當(dāng)我仔細審視我的取景框時，忽然感覺到少了點什么。我開始冷靜下來思索：大樓氣勢恢弘，但取景框里沒有人物，使這幅作品失去了靈魂。正思索中，卻見一根黃色的吊臂在大樓上空緩緩移動。對，找鄒洪濤去！

鄒洪濤是我熟悉的工地安全員兼吊車指揮員。我足足等了兩個小時，他才來到我指定的三樓平臺，陽光從大廈的上方照射在他的身上，藍色的背心、紅色的帽子、堅實的肌腱，鮮明而生動。好似在他舒展雙臂吹響口哨的同時，兩邊的塔樓在徐徐升起，突顯特區(qū)建筑工人昂揚向上的高尚情操和英雄氣概，我隨即果斷按下開門。這就是取名為“升”的作品的誕生。照片中的鄒洪濤穩(wěn)穩(wěn)站立在平臺與兩樓之間，畫面既均衡對稱，又雄壯有力。他的形體透著一種認真嚴謹、指揮若定的自信與豪邁，形象而生動地再現(xiàn)了特區(qū)人開拓創(chuàng)新的精神風(fēng)貌。

《升》在1984年參加第十三屆全國攝影藝術(shù)展覽獲得金牌獎，得到了很多好評，眾多報刊和攝影雜志，對《升》進行了多角度全方位的評介。我認為，一幅好作品的產(chǎn)生，涉及到作者創(chuàng)作理念及其周邊的人文環(huán)境等諸多因素。重要的是要熟悉拍攝題材，明確表達主題思想，充分運用現(xiàn)代照相設(shè)備的功能，去拍攝記錄時代。有人質(zhì)疑，隨著科技的不斷進步，許多作品可以通過電腦制作出來，那攝影還能作為一種獨立的形式而存在么？我只想說，任何方式的制作都有可能。但攝影的記錄功能無法替代，攝影作品的靈魂更無法“克隆”。

到了1990年代，深圳已經(jīng)從一個荒涼的小漁村變成了一個充滿生機和活力的城市，這里到處都是創(chuàng)業(yè)的年輕人，一切都是新的。因為在電視臺工作，我的拍攝題材也更加廣泛，除了每年都要到內(nèi)地采風(fēng)拍攝外，我一直在堅持記錄這座城市。在深圳發(fā)生的大事，我基本都沒有缺席，1992年的深圳股災(zāi)，1993年的清水河大爆炸，我都在現(xiàn)場拍攝。后來我又做了一些行政事務(wù)工作，大多數(shù)時候只能利用工休時間拍攝，這段時間里，我特別著意捕捉深圳人的精神面貌。

現(xiàn)在我已經(jīng)退休，但是相機始終陪伴我奔走在深圳這塊熱土上，在這座現(xiàn)代化城市的喧囂中力求盡一個職業(yè)攝影人的責(zé)任，記錄著深圳每一天的點點滴滴。