翟曉冬

美國DPReview數(shù)碼相機和數(shù)碼攝影網(wǎng)站，2018年9月

在尼康公司推出Z7后，國內外許多專業(yè)攝影機構都將尼康Z7和索尼A7RM3進行了比較，其中DPReview網(wǎng)站發(fā)布的測評較為詳盡。這兩款相機的分辨率都是各自廠家的最高水平，尼康Z7為4570萬像素，而索尼A7RM3為4200萬像素；二者在設計上都兼顧了拍照和視頻功能，售價也比較接近。尼康Z7是尼康公司推出的首款全畫幅微單相機，初看起來與索尼A7RM3很相像，但實際上還是有一些明顯的區(qū)別。這兩款相機的差異如下：

外觀和持握感。尼康Z7明顯繼承了尼康單反的傳統(tǒng)，具有較為突出的握持優(yōu)勢；而索尼A7RM3在經過了三代改進后，握柄手感進一步改善，但與前者相比略遜一籌。

影像品質。二者在影像品質方面均屬于“頂尖高手”，差異微乎其微，但索尼A7RM3在高感降噪方面更具優(yōu)勢。

自動對焦。在DPReview進行的測試中，索尼A7RM3的自動對焦性能略勝一籌。

視頻功能。從測評分數(shù)上看，二者打成了平手，但如果從視頻操控的便利性考慮，尼康Z7要更好一些。

液晶屏與電子取景器。尼康Z7的液晶屏分辨率更具優(yōu)勢；而在電子取景器方面，盡管二者的參數(shù)基本相同，但索尼A7RM3在連拍時的分辨率會有所下降。

原生鏡頭資源。索尼A7RM3目前處于領先地位，尼康能否扭轉局面就要看他們在鏡頭方面的研發(fā)水平及速度了。

拍攝速度和續(xù)航能力。在連拍速度、持續(xù)連拍總數(shù)量和電池續(xù)航能力等方面，索尼A7RM3占據(jù)優(yōu)勢。

綜上，這兩款相機的差異主要存在于影像品質以外的領域：尼康Z7雖然是尼康公司的第一代全畫幅微單產品，但仍為用戶提供了較為出色的操控體驗；索尼A7RM3的優(yōu)勢體現(xiàn)在自動對焦、連拍和電池續(xù)航能力等方面，雙卡槽存儲也對用戶具有很大吸引力。此外，索尼全畫幅微單擁有豐富的原生鏡頭群，以及物美價廉的第三方鏡頭資源。如今，隨著更多廠商開始致力于全畫幅微單及無反系統(tǒng)的研發(fā)和市場開拓，這無疑將給用戶帶來更多的選擇。

英國《業(yè)余攝影師》（Amateur Photographer），2018年8月

無反相機領域的競爭日趨激烈，《業(yè)余攝影師》雜志8月刊發(fā)表了名為《無反相機大師們》（Masters of Mirrorless）的文章，對佳能、索尼、富士、奧林巴斯、松下、徠卡等廠家的優(yōu)缺點及各自的核心技術進行了介紹和總結，并指出這些廠家的無反系統(tǒng)都有自己的獨到之處。其中，重點談到了佳能公司，盡管他們進入無反相機領域較晚，且EOS M系列鏡頭也較少，但通過較為聰明的市場定位和先進技術，仍然在這一競爭激烈的市場中占據(jù)重要地位。

一方面，佳能公司將無反相機的目標用戶群指向那些希望獲得高品質影像，但又排斥體積碩大、操控復雜的單反相機的攝影人，這一戰(zhàn)略如今看起來是正確有效的。另一方面，佳能公司在技術層面下足功夫，尤其是其獨一無二的“全像素雙核CMOS自動對焦”（Dual Pixel CMOS Autofocus）技術，該技術是將每個像素點分成兩個光電二極管信號，分別朝向左右兩個方向，并以此實現(xiàn)在每個像素點均可進行相位式自動對焦，而在拍攝完成后，這兩個信號被合成在一起，以構成最終的影像。在該技術的幫助下，拍攝靜態(tài)照片時可以實現(xiàn)快速準確的對焦，而在拍攝視頻時又能夠實現(xiàn)平滑可控的焦點推拉。

作為為數(shù)不多的能夠自己生產影像傳感器的相機廠家之一，“全像素雙核CMOS自動對焦”技術得以充分應用到其無反相機中，包括最新推出的全畫幅“專微”佳能EOS R。

英國《數(shù)碼攝影師》（Digital Photographer），2018年9月

索尼公司新推出的8倍變焦范圍的“黑卡”相機RX100 Mark Ⅵ備受業(yè)界關注，《數(shù)碼攝影師》雜志9月刊刊登了對這款機器的測評結果。他們認為，從影像技術和相機應用領域這兩個角度來講，索尼公司通過把一個新型超大變焦范圍鏡頭巧妙地塞進纖小而精密的機身，成功地制造了一個攝影圈里的新話題。

RX100 Mark Ⅵ的用戶群也將擴至更大的范圍，而不再局限于前幾代產品所針對的攝影發(fā)燒友。除了標志性的超大變焦范圍鏡頭外，RX100 Mark Ⅵ還首次采用了一些新技術，比如：在黑卡系列中首次搭載3英寸92.1萬像素的觸摸屏，全新升級的彈出式電子取景器（彈出后即可使用，免除了后拉動作），并改善了自動對焦、人臉識別、眼部識別及快速連拍等功能。在機身品質方面，該相機因機身堅固，工藝細節(jié)完美，獲得5顆星的評分。在影像品質方面，雖然該相機偶爾會出現(xiàn)成像“偏軟”的情況，但其在拍照和視頻兩方面的畫質表現(xiàn)都較為出色 ，因此也獲得了5顆星的評分。不過令人遺憾的是，RX100 Mark Ⅵ在人機工程學設計和性價比這兩個方面均只收獲3顆星的評分，原因在于該相機在外形設計上的考慮重點更偏向于簡潔和時尚；盡管該相機具有不少優(yōu)質功能，但對于一款搭載1英寸影像傳感器的相機來說，目前的售價還是偏高的。

印度《更佳攝影》（Better Photography），2018年7月

《更佳攝影》7月刊發(fā)布了對富士中畫幅無反相機GFX 50S的測評報告，標題為《大小當然重要》（Of Course，Size Matters）。盡管GFX 50S是富士公司推出的首款傳感器大于35mm全畫幅規(guī)格的無反相機，但富士公司在中畫幅相機領域并非新手，他們在歷史上曾經擁有一系列品質優(yōu)秀的中畫幅膠片相機。乍看起來，GFX 50S借鑒了富士X系列的設計風格，尤其是X-T2的復古造型，同時搭載了最新科技武裝下的膠片相機操控方式，并開創(chuàng)成G卡口標準的全新系統(tǒng)。從技術層面而言，該相機的傳感器尺寸比最小的中畫幅膠片相機要小，但比35mm全畫幅相機還是大了67%，所以富士公司將其稱為“超級全畫幅”相機。這款5140萬像素的CMOS傳感器與哈蘇X1D、賓得645Z的基本相同，所以與它們具有相似的特點，但富士公司通過微透鏡對該傳感器進行了優(yōu)化，使其成像更為銳利。

此外，影像處理器的性能對傳感器輸出的影像品質有著直接影響，富士公司為GFX 50S配備了用于X系列高端型號的X Processor Pro影像處理器。在實際測試中，GFX 50S不僅成像銳利，而且影像的色彩和層次都較為出色，作為富士公司標志性的經典膠片模擬功能也發(fā)揮了積極作用。盡管大多數(shù)攝影師在使用中畫幅相機時，均會選用最低感光度以獲得最佳影像品質，但GFX 50S在高感光度下也表現(xiàn)不俗：其在高感光度下的動態(tài)范圍、噪點控制、色彩再現(xiàn)和影像細節(jié)再現(xiàn)能力均優(yōu)于全畫幅相機。GFX 50S的自動對焦速度稍慢，但對焦比較準確。

總之，GFX 50S是一款為那些對影像品質有著嚴苛要求的職業(yè)攝影師和攝影發(fā)燒友而設計的中畫幅無反相機。