李文瑾 趙濤

摘 要：《羊角獸面漆畫》是根據(jù)江西省博物館館藏新干大洋洲商代“羊角銅獸面”所做的一件文創(chuàng)藝術(shù)品，通過設(shè)計(jì)師的構(gòu)思用全新的技藝對(duì)文物進(jìn)行的藝術(shù)再創(chuàng)作。博物館發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)不但滿足了自身文化事業(yè)發(fā)展的需要，也是新時(shí)代賦予博物館的新使命。

關(guān)鍵詞：文創(chuàng)；工藝；羊角獸面

[江西省社科規(guī)劃項(xiàng)目《館藏“新干大洋洲商代遺存”青銅器文化元素的挖掘及其系列創(chuàng)意產(chǎn)品的開發(fā)研究》項(xiàng)目編號(hào)：18YS52]

近幾年，習(xí)近平總書記對(duì)文物工作做出系列重要指示，明確要求：要系統(tǒng)梳理傳統(tǒng)文化資源，努力探索一條中國(guó)特色的文物保護(hù)利用之路。習(xí)近平總書記提出，讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都活起來。文物合理利用越來越成為全社會(huì)的共識(shí)。《國(guó)家文物事業(yè)發(fā)展“十三五”規(guī)劃》中設(shè)立了“多措并舉讓文物活起來”專章，強(qiáng)調(diào)要堅(jiān)持保護(hù)為主、保用結(jié)合，堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，大力拓展文物合理適度利用的有效途徑，促進(jìn)文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)，讓文物活起來，講好中國(guó)故事，提升中華文化國(guó)際影響力。陳列在博物館里的文物，已成為全社會(huì)的財(cái)富，在文化多元化發(fā)展的今天，越來越多的觀眾步入博物館，從中汲取他們所需要的精神食糧。博物館充分利用自身的文物資源，進(jìn)行文化產(chǎn)品的開發(fā)，是博物館參與國(guó)家文化發(fā)展戰(zhàn)略的需要，積極響應(yīng)國(guó)家政策的具體行動(dòng)。博物館文化創(chuàng)意產(chǎn)品是以博物館自身所掌握的具有獨(dú)特歷史、文化、藝術(shù)價(jià)值的文物藏品為原型，通過創(chuàng)意設(shè)計(jì)開發(fā)的具文化性與創(chuàng)意性的產(chǎn)品。文創(chuàng)產(chǎn)品肩負(fù)著延續(xù)博物館教育意義的功能，是博物館最后一個(gè)展廳，可以帶回家的博物館，它既有自己獨(dú)特地域文化屬性，又有其特有的商品屬性，還必須要有博物館自身的功能屬性。博物館良性可持續(xù)性發(fā)展是其實(shí)現(xiàn)教育功能持續(xù)的先決條件?！巴怀鑫幕孕拧?，透過博物館文化創(chuàng)意產(chǎn)品讓大眾了解館藏品的精神內(nèi)涵，延續(xù)文物藏品的生命力，同時(shí)為博物館創(chuàng)造一定的經(jīng)濟(jì)、文化及社會(huì)價(jià)值，促進(jìn)博物館的發(fā)展，以支持博物館永續(xù)發(fā)展。

江西省博物館作為一所綜合性的大型博物館，各類藏品10萬余件，門類眾多，精品薈萃，形成了以商周青銅器、古代陶瓷器和現(xiàn)代文物為特色的藏品體系。青銅器是江西省博物館重要館藏之一，“羊角銅獸面”出土于江西省新干縣商代遺存，距今有三千多年的歷史。吉安市新干縣，經(jīng)過考古發(fā)掘共出土了425件精美的商代青銅文物，“堪稱中國(guó)南方青銅器的典型代表[1]”。青銅專家馬承源先生因此稱贊這里是“南方青銅王國(guó)”。大洋洲商代遺存的發(fā)現(xiàn)，不僅揭開了“南蠻之地”歷史的神秘面紗，而且改變了人們對(duì)贛江流域古代文明乃至南方歷史和整個(gè)商代文明的認(rèn)識(shí)。這項(xiàng)考古發(fā)現(xiàn)，被評(píng)為“十七五”期間全國(guó)十大考古新發(fā)現(xiàn)和20世紀(jì)百年百項(xiàng)考古新發(fā)現(xiàn)之一，現(xiàn)在看來能與之媲美也只有安陽殷墟婦好墓和四川廣漢三星堆?！把蚪倾~獸面”采用“泥范塊范法”鑄造成型，整體呈現(xiàn)出高浮雕的視覺效果。胎體薄，兩羊角向外卷曲，眼睛呈“臣”字形，眼睛大而突出，在臉頰兩側(cè)裝飾有卷云紋，在眼睛上部，額頭部分裝飾有一菱形圖案。整體采用左右對(duì)稱的裝飾方式，給人一種莊嚴(yán)感，羊角青銅獸面正面對(duì)稱，更加強(qiáng)烈地襯托出青銅器莊嚴(yán)肅穆的氣氛。

“羊角獸面漆畫”在文化創(chuàng)意產(chǎn)品中屬于典藏復(fù)制品（仿制品）類，這件文創(chuàng)產(chǎn)品是根據(jù)江西省博物館館藏新干大洋洲商代“羊角銅獸面”所做的一件藝術(shù)品，在原有的素材的基礎(chǔ)上，對(duì)其進(jìn)行的藝術(shù)再次創(chuàng)作?！把蚪谦F面漆畫”作為國(guó)內(nèi)首創(chuàng)的漆畫盤，具有自身獨(dú)特的屬性，創(chuàng)意主要是來源于人們對(duì)傳統(tǒng)文化觀念中“吉祥”這一名詞的喜愛，根據(jù)大眾的需求，對(duì)館藏文物羊角獸面進(jìn)行藝術(shù)再次加工。

傳統(tǒng)漆器工藝作為中國(guó)古代工藝美術(shù)的一部分，幾千年的漆器文化絢爛紛呈，我們?cè)诿鎸?duì)這些寶貴財(cái)富時(shí)，如何利用，讓文物活起來，講好文物背后的故事，是首要解決的難題。江西的漆器工藝素有淵源，吉安在宋元時(shí)期，以制造螺鈿漆器聞名，鄱陽、宜春從漢代開始生產(chǎn)漆器，兩地的漆器至今還在生產(chǎn)，人民大會(huì)堂江西廳掛的是兩幅漆壁畫《巍巍井崗》《鄱湖匡廬》。這件文創(chuàng)產(chǎn)品是我們積極探索開發(fā)傳統(tǒng)漆器工藝與文創(chuàng)產(chǎn)品相結(jié)合的多元化發(fā)展道路的一個(gè)嘗試。在進(jìn)行作品創(chuàng)作時(shí)，選擇漆畫這種表現(xiàn)方式，主要是考慮到漆畫的畫面效果是其它畫種所不能比擬的，可以呈現(xiàn)出多種藝術(shù)風(fēng)格?！八诒憩F(xiàn)客觀事物時(shí)，所使用的各類媒材頑強(qiáng)地捍衛(wèi)著各自獨(dú)具特色的媒材，體現(xiàn)出來的更多的是意向而不是具象，是表現(xiàn)而不是再現(xiàn)。[2]”把漆畫中的藝術(shù)形象巧妙融合到文創(chuàng)產(chǎn)品中，運(yùn)用特殊的材料和手段，造就了畫面中獨(dú)特的色彩、光澤、肌理、質(zhì)感等視覺語言，產(chǎn)生令人震撼的畫面效果，極具表現(xiàn)力。

“羊角獸面漆畫”以木質(zhì)圓盤為胎版，在黑色的背景下，以鋁箔粉打底，繪上酞青藍(lán)、群青等色彩，先渲染，再刻畫、罩漆、研磨等表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)出深沉寧靜的畫面效果。對(duì)于細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確、生動(dòng)的處理，更加突出畫面的質(zhì)感。羊獸的對(duì)稱設(shè)計(jì)，則加強(qiáng)了畫面的裝飾風(fēng)格。這個(gè)作品呈現(xiàn)出古樸的效果，但又顯示了中國(guó)傳統(tǒng)文化的厚實(shí)感和近代的審美追求。整個(gè)畫面有一種歲月的滄桑感，切合主題，有較強(qiáng)的藝術(shù)性。為了使作品“活起來”，處理好畫面的關(guān)系，突出亮點(diǎn)，著重在于整體和局部之間的刻畫，一方面要突出羊獸整體的浮雕效果，另一方面要在整體之中，突出局部。通過當(dāng)代流行的表達(dá)設(shè)計(jì)手法，成功傳達(dá)出文物的文化品味、知識(shí)內(nèi)涵、美學(xué)價(jià)值及紀(jì)念意義。做到人無我有，人有我新，滿足現(xiàn)在年輕人對(duì)個(gè)性張揚(yáng)的生活空間追求模式。

一、前期準(zhǔn)備階段

1.在畫稿設(shè)計(jì)階段，考慮到作為素材的文物本身有殘缺，為了美觀，同時(shí)滿足大眾的審美需求，在進(jìn)行畫稿創(chuàng)作時(shí)，采用了傳統(tǒng)設(shè)計(jì)中相互對(duì)稱的原則，呈現(xiàn)出一個(gè)完整的羊獸圖案。

2.打磨漆盤：對(duì)木質(zhì)圓盤進(jìn)行處理，選用黑色大漆，反復(fù)幾次進(jìn)行髹涂，涂漆時(shí)要注意漆面的均勻，一般漆的厚度根據(jù)畫面需要。等到漆膜完全干燥后，用砂紙把漆盤打磨成亞光面，方便后期拷貝畫稿。

二、繪畫階段

印稿：畫稿設(shè)計(jì)完成后，打印出來，用復(fù)寫紙拷貝在啞光的漆盤面上，用脫脂棉蘸立德粉拍打在畫面上，后用羊毛刷輕刷去浮粉。這個(gè)階段需要注意的是畫稿結(jié)構(gòu)線要勾畫清楚。

干撒：在制作羊獸材料的選擇上，經(jīng)過比較畫面效果，最終選取了鋁箔粉，在畫面呈現(xiàn)上，鋁箔粉比其它的粉更加細(xì)膩，本身的獸面素材是浮雕式的，選取鋁箔粉更加能突出羊獸的浮雕式的青銅質(zhì)感。在完成的漆盤稿上，根據(jù)畫面的需要用鋁箔粉撒羊獸造型，這個(gè)過程中要注意鋪粉的均勻程度，不要造成高低不平的情況出現(xiàn)。

撒粉的過程中，要注意留下羊獸的內(nèi)部結(jié)構(gòu)線，方便后期對(duì)畫面局部的刻畫。平面圖完成后，用漆加稀釋劑對(duì)鋁箔粉進(jìn)行固定，反復(fù)幾次，直到鋁箔粉牢固為止。然后用顆粒較粗的砂紙對(duì)畫面進(jìn)行打磨，把鋁箔粉的棱角磨平后，再進(jìn)行下一步描繪。

三、描漆彩繪階段

根據(jù)最初畫稿的畫面效果，為了突出羊獸的青銅浮雕效果，按形象的主次、前后，我們選用油畫顏料中的酞青藍(lán)、酞青綠、群青等顏色，在陰影面則是添加了大紅大漆。表現(xiàn)手法上采用了描、繪、罩、暈等手法，先勾畫出大概的畫面效果，然后依次進(jìn)行細(xì)節(jié)的刻畫，最終呈現(xiàn)出羊獸的立體感。在這個(gè)過程中，需要處理好整體與局部之間的關(guān)系。主要著重刻畫細(xì)節(jié)是眼睛部分，刻畫好眼睛不僅能使畫面的整個(gè)立體感呈現(xiàn)出來，也能在一眾的商品中很快吸引觀眾的眼球。

四、髹漆研磨階段

經(jīng)過以上步驟，畫面達(dá)到了理想效果并且漆膜完全干透，就可進(jìn)行罩漆，主要為了保護(hù)畫面效果，罩漆厚度一般是根據(jù)畫面的效果來定，視畫面基本平整為準(zhǔn)。下一步是進(jìn)行初步的研磨，把漆面上沙粒稍稍磨去。再罩透明漆、研磨，反復(fù)幾次，直到畫面基本平整。對(duì)髹涂后的畫面進(jìn)行全面適度的打磨。因漆本身的半透明性和鋁箔粉自身的反射性，畫面在打磨后晶瑩厚重，發(fā)揮出鋁箔粉優(yōu)越性的肌理感和質(zhì)感。

五、推光

完成整個(gè)畫面的繪畫后，就是推光這個(gè)步驟，推光要求整個(gè)畫面是平的，漆把畫的表面刷平之后，開始推光。用從小到大的砂紙，對(duì)整個(gè)畫面進(jìn)行依次打磨。為了后期推光的效果比較好，要在畫面中不能看見有砂紙摩擦產(chǎn)生的痕跡。以手掌蘸桐油加上瓦灰，反復(fù)摩擦漆面，對(duì)整個(gè)畫面進(jìn)行推光，最終呈現(xiàn)出內(nèi)蘊(yùn)的光澤。推光時(shí)間則是根據(jù)畫面效果來定。

六、包裝

推光完成后，用較為柔軟的宣紙根據(jù)漆盤的形狀，把漆盤盤包裝好，放到訂做好的包裝盒內(nèi)。以觀眾角度考慮，包裝盒內(nèi)已有擺放漆盤的木質(zhì)架。一件漆藝作品，經(jīng)過多次反復(fù)的髹漆、陰干、彩繪、打磨等步驟，才能完成。

此件作品曾在全國(guó)文博單位文化創(chuàng)意產(chǎn)品展中獲得了工藝美術(shù)銅獎(jiǎng)。青銅器、瓷器等文物復(fù)制品已成為江西省博物館暢銷多年的文創(chuàng)商品，也得到了觀眾的喜愛，但還原復(fù)制古文物產(chǎn)品只是推廣館藏產(chǎn)品的一個(gè)方面，如何合理有效地對(duì)本館文化產(chǎn)品進(jìn)行創(chuàng)新性開發(fā)還有極大的挖掘空間。江西省召開第十四次黨代會(huì)提出建設(shè)文化強(qiáng)省的目標(biāo)，為加快推進(jìn)文化強(qiáng)省建設(shè)，江西省文化廳提出文化發(fā)展“652”目標(biāo)，這其中就包含了省文創(chuàng)產(chǎn)品研發(fā)中心。國(guó)家文物局發(fā)布了全國(guó)博物館文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)試點(diǎn)單位名單，在92家試點(diǎn)單位中江西省博物館榜上有名。江西省博物館與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)有著密切的聯(lián)系，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的開發(fā)，既是文化強(qiáng)國(guó)的使命，也是博物館教育功能的延伸。作為博物館的“最后一個(gè)展廳、可以帶回家的博物館”，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)要堅(jiān)持以市場(chǎng)為導(dǎo)向、博物館為主體，促進(jìn)文物與科技、信息、旅游等融合發(fā)展，把文化產(chǎn)業(yè)打造成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)的新支柱。作為全國(guó)博物館文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)試點(diǎn)單位，在江西省博物新館開館之際，如何利用館藏文物的歷史文化及藝術(shù)價(jià)值與現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)理念有機(jī)結(jié)合，開發(fā)出具有本館優(yōu)勢(shì)特色的文化創(chuàng)意產(chǎn)品也成為一項(xiàng)重要課題。

注釋：

[1]中國(guó)國(guó)家博物館，江西省文化廳.商代江南·江西省新干大洋洲出土文物輯粹[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2006.

[2]朱益民，肖飛.中國(guó)漆畫藝術(shù)的現(xiàn)代審視[M].南昌：江西美術(shù)出版社，2005.

作者簡(jiǎn)介：

李文瑾，江西省博物館中級(jí)館員。研究方向：博物館展覽設(shè)計(jì)。

趙濤，江西省博物館中級(jí)館員。研究方向：博物館展覽設(shè)計(jì)。