因果相連

《三峽》第二段寫江水暴漲，與第一段是因果關(guān)系。因果之一，正因?yàn)榻丢M窄而高峻，江水才容易暴漲，漲到“襄陵”的程度；如果是平原，就是泛濫成災(zāi)的景象了。因果之二，正因?yàn)橄奶旌樗蜐q，上行和下行的航道才不通。但是，一旦有最高統(tǒng)治者的命令要緊急傳達(dá)，也有例外，那就是順流而下。此時(shí)的速度很驚人——“朝發(fā)白帝，暮到江陵，其間千二百里，雖乘奔御風(fēng)，不以疾也”。三峽的地形特點(diǎn)蘊(yùn)含著雙重內(nèi)在的邏輯：一，江水暴漲，是江岸狹窄高峻的結(jié)果；二，江流迅猛，又是江流暴漲的結(jié)果。

——孫紹振

水中有靈

《三峽》中，水表現(xiàn)出勃勃的生機(jī)。它有時(shí)滾滾而至，“乘奔御風(fēng)”竟也望塵莫及，表現(xiàn)出豪邁的、不可阻擋的生命巨力；有時(shí)清新秀麗，將汩汩的生機(jī)帶給山谷，“清榮峻茂”帶來了無限趣味，顯得活力無限；有時(shí)幽靜寒涼，“空谷傳響”令人倍感凄厲，此時(shí)水量減少，令人對(duì)隨水消逝的生命倍感惆悵。作者選取的三幅畫面展現(xiàn)了水之精魂，完美地呈現(xiàn)了水的生命所在。實(shí)際上，水不僅是本篇的主人公，也是《水經(jīng)注》全書的靈魂。在作者的筆下，它時(shí)而“渾洪赑怒，鼓若山騰”，令人驚駭；時(shí)而“目對(duì)魚鳥，水木明瑟”，令人銷魂；在巧匠手中可以化為“清白若滫漿”的美酒，走入王公貴族之家；在游子身邊可以成為“有慰于羈望”的勝境，頻增思鄉(xiāng)之感。水的靈魂已經(jīng)與人的靈魂融為了一體，作者亦是在用自己的靈魂去展現(xiàn)水的精神。無怪酈道元說：“山水有靈，亦當(dāng)驚知己于千古矣?！?/p>

——徐志耀

清幽、凄婉之美

作者寫春冬之水時(shí)，讓山水相融，構(gòu)建出“清幽”的意境。寫水，有“湍”“潭”和“瀑布”三種形態(tài)，有“回旋”（回清）、“靜止”（倒影）和“飛漱”三種狀態(tài)，有“素”“綠”兩種顏色。寫山，用“絕”修飾“山峰”，用“怪”修飾“柏樹”，在極高的山峰和怪柏的掩映下，水更具有了“清幽”的氣氛。春冬之時(shí)，水量較少，水流較緩，整個(gè)三峽呈現(xiàn)出一派清涼、清靜、幽靜、幽美之境。

而秋季之水則具有“凄婉美”?！扒绯跛趾疂久C”，秋天下霜的早晨，林間清冷，透著寒氣，山澗肅穆，含著凄涼。在這種情景下，空蕩蕩的山谷傳來高山上猿猴拉長聲音的鳴叫，聲音連續(xù)不斷，非常凄涼怪異，悲哀婉轉(zhuǎn)，很久很久才消失，凄婉之情就更深一層了。接著，作者又補(bǔ)一句“故漁者歌曰：‘巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳”，將凄寒之情又提一層，給人余音繞梁之感，讓凄婉之氛圍久久不能散去。

——楊和平

微寫作

細(xì)致觀察夏季的雨的形態(tài)，運(yùn)用聯(lián)想和想象，以巧妙的修辭模仿《三峽》第二段，寫出夏雨的“美”。（200字左右）