在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代浪潮的推動(dòng)下，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇憑借自身的優(yōu)勢(shì)迅速發(fā)展并風(fēng)靡全國(guó)。借助數(shù)字媒體時(shí)代豐富的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)資源與廣大的群眾基礎(chǔ)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編從類(lèi)型化題材中提煉精品，注重改編的創(chuàng)新與受眾需求，加強(qiáng)與受眾的互動(dòng)體驗(yàn)，深受觀眾追捧。因此，結(jié)合網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇現(xiàn)象的發(fā)展歷程、成因及特點(diǎn)，厘清其“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代下的改編現(xiàn)狀與問(wèn)題表征，具有一定的現(xiàn)實(shí)意義與實(shí)踐價(jià)值。

一、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視劇改編發(fā)展進(jìn)程

在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)媒介為小說(shuō)創(chuàng)作提供了全新的發(fā)展平臺(tái)。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視劇改編經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展階段。

（一）萌芽期

繼《第一次的親密接觸》首次改編成電影成功后，2001年筱禾的同性戀題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《北京故事》改編成電影《藍(lán)宇》，該影片在2001年榮獲第38屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳剪輯、最佳劇本、觀眾票選最佳影片獎(jiǎng)五項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為當(dāng)屆金馬獎(jiǎng)最大贏家，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇進(jìn)入了公眾

的視野。

（二）發(fā)展期

2005年都梁的《亮劍》改編成電視劇《亮劍》引發(fā)收視熱潮，開(kāi)啟網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編熱；2006年之川的《天亮以后不說(shuō)分手》改編成電視劇《天亮以后不說(shuō)分手》；2007年六六《雙面膠》改編成電視劇《雙面膠》；2008年六六《王貴與安娜》改編成電視劇《王貴與安娜》；2009年六六《蝸居》改編成電視劇《蝸居》，三十《與空姐同居的日子》改編成電影《與空姐同居的日子》等。因其網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品本身就自帶高人氣，影視產(chǎn)業(yè)漸漸注意到網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與影視產(chǎn)業(yè)結(jié)合的可能性，由此網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成影視劇的格局逐漸形成。

（三）井噴期

《后宮甄嬛傳》《致我們終將逝去的青春》以及《搜素》等一部部高品質(zhì)的改編佳作不斷涌現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇逐步進(jìn)入相對(duì)成熟的發(fā)展階段。2010年至今，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇快速發(fā)展，其作品數(shù)量與規(guī)模持續(xù)高漲，眾多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也逐漸受到主流創(chuàng)作者的青睞，比如著名導(dǎo)演陳凱歌、滕華濤等紛紛加入網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編潮流，揭開(kāi)了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇新的發(fā)展篇章。

二、“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇的成因

（一）網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)自身的優(yōu)勢(shì)

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇有著自身的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，具體包括以下方面。

1.網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)類(lèi)型資源豐富

類(lèi)型化是一切文化消費(fèi)品的共同特性，國(guó)內(nèi)的各大閱讀網(wǎng)站針對(duì)不同的受眾發(fā)展不同的類(lèi)型小說(shuō)，每天都有數(shù)以萬(wàn)計(jì)的文字被上傳到網(wǎng)絡(luò)閱讀平臺(tái)，極大程度地豐富了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)資源，文學(xué)網(wǎng)站上的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇的基礎(chǔ)，它為影視改編劇提供了豐富多彩的題材和資源。

2.良好的群眾基礎(chǔ)

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)具有讀者與作者雙向互動(dòng)的特點(diǎn)，在小說(shuō)創(chuàng)作中，讀者不再是傳統(tǒng)意義上的被動(dòng)閱讀群體，他們已然成為創(chuàng)作的參與者。網(wǎng)絡(luò)作者會(huì)根據(jù)讀者的留言反饋對(duì)作品進(jìn)行修改，收獲大量的書(shū)粉。同時(shí)，可借助宣傳推廣將以往的讀者轉(zhuǎn)變?yōu)橛^眾，從而保證影視改編劇的收視以及點(diǎn)擊量。

3.故事內(nèi)容貼近現(xiàn)實(shí)，符合大眾口味

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中的現(xiàn)代題材絕大部分源于現(xiàn)實(shí)生活，能夠犀利地反映現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，易喚起觀眾的情感共鳴。改編自六六同名小說(shuō)的電視劇《蝸居》，其內(nèi)容涉及房奴、第三者和反腐等一系列社會(huì)熱點(diǎn)話(huà)題，強(qiáng)烈地引發(fā)了社會(huì)大眾的反思與共鳴，也創(chuàng)造出巨大的商業(yè)價(jià)值。

（二）視聽(tīng)時(shí)代對(duì)文字媒介的影響

“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代的到來(lái)，讓人們從簡(jiǎn)單的閱讀時(shí)代進(jìn)入聲畫(huà)影像的視聽(tīng)時(shí)代。在現(xiàn)實(shí)生活的激烈競(jìng)爭(zhēng)中，人們?nèi)菀桩a(chǎn)生巨大的精神壓力以及孤獨(dú)、寂寞、苦悶等消極情緒，這些不良心理促使人們急需情緒宣泄出口。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇提供更為直觀的、沖擊性的視聽(tīng)刺激，能夠緩解人們的不良情緒，也潛移默化地改變著人們接收信息的方式。視覺(jué)文化時(shí)代的到來(lái)，意味著人們的閱讀生活，從簡(jiǎn)單的社會(huì)文化現(xiàn)象變遷，繼而進(jìn)入了一個(gè)感官與形象的消費(fèi)時(shí)代。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇創(chuàng)作，是從文字轉(zhuǎn)換成聲畫(huà)影像的創(chuàng)作，改編的影視劇作品用影像將文字具體化、生動(dòng)化，正好滿(mǎn)足當(dāng)下人們對(duì)視聽(tīng)感官刺激的需要。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視改編，符合這種文化變遷的內(nèi)在邏輯，才得以形成、發(fā)展，這是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)發(fā)展的必然趨勢(shì)。同時(shí)，與傳統(tǒng)小說(shuō)相比，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的門(mén)檻相對(duì)較低，很多作者都是業(yè)余寫(xiě)手，只要作品點(diǎn)擊率夠高，就能一躍成為網(wǎng)絡(luò)作家。因此，他們作品的售價(jià)相對(duì)于專(zhuān)業(yè)的、已經(jīng)享有盛名的編劇和作家來(lái)說(shuō)更加低廉，基于價(jià)格的優(yōu)勢(shì)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)更受影視制作人的歡迎。

三、“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇的特點(diǎn)

在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，五花八門(mén)、真假不辨的視聽(tīng)信息轟炸著網(wǎng)民，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈且受眾需求風(fēng)向變幻莫測(cè)，影視創(chuàng)作者出于受眾消費(fèi)需求的考量，必須挖掘網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇的個(gè)性化特征，最大限度迎合觀眾的審美訴求。

（一）題材類(lèi)型化

題材類(lèi)型化是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的一個(gè)顯著特點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的題材分類(lèi)涉獵十分廣泛，其類(lèi)型主要分為以下四種：都市情感類(lèi)、家庭倫理類(lèi)、歷史古裝類(lèi)和魔幻神

話(huà)類(lèi)。

1.都市情感類(lèi)

都市情感類(lèi)是以都市生活為背景，以男女情感為主線(xiàn)，通過(guò)完整的故事以及跌宕的情節(jié)來(lái)反映現(xiàn)代社會(huì)的情愛(ài)心理。這類(lèi)作品的愛(ài)情并夾雜著親情、友情和社會(huì)職業(yè)生活，對(duì)觀眾有著巨大的吸引力?！渡忌紒?lái)了》《翻譯官》《何以笙簫默》《千山暮雪》《失戀三十三天》《何以笙簫默》和《微微一笑很傾城》取得了不錯(cuò)的票房和口碑。

2.家庭倫理類(lèi)

家庭倫理類(lèi)是以家庭關(guān)系為核心，通過(guò)家庭成員之間的日常生活透視出社會(huì)的倫理道德觀念與人情世故。改編自六六同名小說(shuō)的家庭倫理電視劇《雙面膠》講述了上海姑娘麗鵑和東北小伙亞平結(jié)婚后，由于思想傳統(tǒng)、生活觀念的差異而與婆婆產(chǎn)生巨大的婆媳矛盾，是一部引發(fā)社會(huì)強(qiáng)烈關(guān)注與反思的電視劇，取得了較高的群眾口碑和商業(yè)成效，并推動(dòng)了這類(lèi)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇的快速發(fā)展。

3.歷史古裝劇

歷史古裝劇主要分為三種：歷史正劇、古裝劇和穿越劇。歷史正劇基本上忠實(shí)于歷史再現(xiàn)，古裝劇則沒(méi)有或少有歷史依據(jù)，大多純屬虛構(gòu)或者以古代為背景，主要來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)經(jīng)典、話(huà)本小說(shuō)、戲文故事、說(shuō)唱傳奇等，穿越劇更多為虛構(gòu)的故事?！恫讲襟@心》是古裝穿越劇里的佼佼者，該劇以穿越這一新視點(diǎn)吸引了大量受眾，其網(wǎng)絡(luò)首播點(diǎn)擊量近3億，收視高達(dá)1.72%，成績(jī)斐然。

4.魔幻神話(huà)類(lèi)

近幾年，魔幻神話(huà)類(lèi)小說(shuō)改編作品數(shù)量增長(zhǎng)迅速，自2014年以來(lái)，《古劍奇譚》《花千骨》《蜀山戰(zhàn)紀(jì)》《青云志》《擇天記》等都被搬上熒幕，其中《古劍奇譚》和《花千骨》雖因“限古令”的頒布被移至湖南衛(wèi)視晚十點(diǎn)的周播劇場(chǎng)，但收視率依舊高漲。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇來(lái)說(shuō)，類(lèi)型化有利有弊，它雖然可以凝聚觀眾的注意力，但同時(shí)也會(huì)窄化影視劇的表現(xiàn)范圍，需要?jiǎng)?chuàng)作者因勢(shì)利導(dǎo)，理性對(duì)待。

（二）忠于原著與二次創(chuàng)新

忠于原作需要深刻解讀原著，理解作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和作品的深層內(nèi)涵，如影視劇《特工皇妃之楚喬傳》，該劇的故事主線(xiàn)、情節(jié)發(fā)展以及主題思想都按照原著進(jìn)行改編，只是在局部細(xì)節(jié)上做出了一些改動(dòng)。編劇為了增加該劇的戲劇沖突，在情節(jié)上也做出了少量的改編，并不影響故事主線(xiàn)的發(fā)展，強(qiáng)化了觀眾對(duì)原著的的認(rèn)可情緒，讓影視作品體現(xiàn)出更好的傳播效果。但出于商業(yè)的考量，編劇應(yīng)充分發(fā)揮其藝術(shù)改編的創(chuàng)造性，根據(jù)不同受眾需求對(duì)原著內(nèi)容以及形式進(jìn)行較大程度的調(diào)整。例如，六六小說(shuō)《蝸居》的結(jié)局就采用了這種改編策略，小說(shuō)的結(jié)局聚焦于海藻流產(chǎn)送往醫(yī)院救治時(shí)，宋思明匆匆離開(kāi)會(huì)議室開(kāi)車(chē)狂奔向醫(yī)院，警察緊追不舍，與宋思明展開(kāi)“追逐戰(zhàn)”，最終警車(chē)撞向路邊的護(hù)欄，而宋思明則撞上了一輛重型集裝箱載貨車(chē)，垂死掙扎之際宋思明掛念著醫(yī)院的海藻。電視劇的結(jié)局，則是宋思明在警車(chē)的猛烈追擊下窮途末路，松開(kāi)了方向盤(pán)，絕望地制造了這起車(chē)禍，符合反面人物的自我救贖與主旋律電影的敘事原則，以情感悲劇完成了小說(shuō)改編影視劇的審美訴求。但是，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編在商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)下，忠于原著的改編愈來(lái)愈少，背離原著的粗制濫造越來(lái)越多。一些影視制片人為了追求商業(yè)利益，用商業(yè)價(jià)值替代文學(xué)藝術(shù)的人文價(jià)值，用消費(fèi)功能代替影視作品的文化啟蒙功能，著實(shí)

讓人深思。

（三）雙向互動(dòng)，開(kāi)放包容

讀者與作者之間的雙向互動(dòng)是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的開(kāi)放性極強(qiáng)，創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中會(huì)充分考慮讀者的意見(jiàn)與反饋，及時(shí)調(diào)整小說(shuō)寫(xiě)作策略。從某種意義上講，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是由作家和讀者共同完成的，而順應(yīng)讀者意愿產(chǎn)生的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成影視劇，其內(nèi)容和表達(dá)方式會(huì)超出觀眾對(duì)于原著的審美期待，在視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)上獲得更高的審美享受。在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇創(chuàng)作中，演員的選擇也會(huì)邀請(qǐng)觀眾參與并參考觀眾意見(jiàn)，觀眾具有影視的參與主動(dòng)權(quán)與主觀能動(dòng)性，他們能夠根據(jù)自己的喜好在網(wǎng)上公開(kāi)投票，選出自己心目中的男女主角，同時(shí)可以將話(huà)題延伸到更加寬泛的領(lǐng)域，如動(dòng)畫(huà)、話(huà)劇及游戲等衍生產(chǎn)品中。

由海晏的同名小說(shuō)改編的電視劇《瑯琊榜》無(wú)疑是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇的典范，其故事主線(xiàn)與畫(huà)面造型都磅礴大氣且不失詩(shī)意，制作風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)精良，場(chǎng)景服裝精細(xì)華麗，演員的表演更是富有張力、情感豐沛，能夠引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的劇情代入感。其成功主要源于兩點(diǎn)：一是山影誠(chéng)邀原著作者海晏親自執(zhí)筆改編劇本，原著作者與讀者進(jìn)行了充分的互動(dòng)交流，對(duì)觀眾的審美消費(fèi)需求十分了解；二是原著作者對(duì)于自己的作品能夠做到絕對(duì)的尊重，保留了原著大量精彩的劇情鋪設(shè)與內(nèi)在情感張力，深受觀眾認(rèn)同。其次是該劇的男主角胡歌源于《瑯琊榜》網(wǎng)絡(luò)版讀者的選票推薦，具有廣泛的群眾基礎(chǔ)與粉絲團(tuán)隊(duì)，成為該劇獲得收視奇跡的有力保障。因此，在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代的發(fā)展大潮中，創(chuàng)作者能否以開(kāi)放包容的心態(tài)面對(duì)自己的創(chuàng)作與受眾需求，最大限度地實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與商業(yè)的和諧共生，是需要人們共同思考與努力的方向。

（湖北文理學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：李志方（1985-），男，山東聊城人，碩士、講師，武漢大學(xué)訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者，研究方向：影視藝術(shù)。