基金項目：本文系2017年江蘇省研究生科研與實踐創(chuàng)新計劃項目“陳荒煤電影管理的理論與實踐研究”，目編號：KYCX17_1384]的研究成果。

摘 要：陳荒煤對電影人才隊伍建設(shè)的歷史性貢獻，主要表現(xiàn)在他對電影文學及其創(chuàng)作隊伍的重視和倡導。陳荒煤反復強調(diào)電影文學的基礎(chǔ)性作用，立志培養(yǎng)新生的電影文學劇本創(chuàng)作力量。他精心籌劃，創(chuàng)辦內(nèi)部刊物，開辦電影劇作講習會，舉辦劇本評獎活動，創(chuàng)辦電影刊授學院和夏衍電影學會，等等。凡此種種，不僅在青年作家中普及了電影劇作知識，還培養(yǎng)和發(fā)現(xiàn)了一批新人，壯大了新中國電影編劇隊伍。

關(guān)鍵詞：陳荒煤；電影文學創(chuàng)作；編劇隊伍；電影管理

作者簡介：劉璐（1992-），男，山東德州人，南京藝術(shù)學院人文學院碩士研究生，研究方向：藝術(shù)管理、電影管理。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-24--02

作為一名以作家身份走上新中國電影事業(yè)管理崗位的官員，陳荒煤選擇從老本行文學創(chuàng)作起步，設(shè)在西單舍飯寺胡同的北京電影劇本創(chuàng)作所成為他由“外行”逐步轉(zhuǎn)向“內(nèi)行”的陣地。今天我們研習中國影史中，諸多被奉為“紅色經(jīng)典”“革命經(jīng)典”“中國新樣式”的影片均沁透著陳荒煤個人的辛勤付出、藝術(shù)造詣和政治智慧。

陳荒煤對電影人才隊伍建設(shè)的歷史性貢獻，主要表現(xiàn)在他對電影文學及其創(chuàng)作隊伍的重視和倡導。“劇本劇本，一劇之本”“電影要上去，基礎(chǔ)要打好，更上一層樓，基礎(chǔ)要深厚?！彼诟鞣N場合反復強調(diào)電影文學的重要基礎(chǔ)性作用，這一藝術(shù)創(chuàng)作層面的關(guān)注引申至管理實踐自然離不開培養(yǎng)、搭建創(chuàng)作隊伍。為此，他付出了自己的整個后半生。陳荒煤為建設(shè)電影文學創(chuàng)作隊伍所作出的努力不僅為新中國培養(yǎng)了一批又一批優(yōu)秀劇作家，譜寫了一部又一部經(jīng)典作品，其管理決策的影響力還使今天的領(lǐng)導者和創(chuàng)作者廣受裨益。

一、重視電影文學劇本及其創(chuàng)作隊伍建設(shè)的基礎(chǔ)性

50年代初期，經(jīng)過對影片《武訓傳》《我們夫婦之間》的批判后，電影界立刻陷于沉寂，“遵循著毛主席的文藝方向”[1]的電影作品遠遠地落后于群眾的需要。作為電影界的居津要者，陳荒煤緊緊抓住電影文學劇本創(chuàng)作這個“牛鼻子”。履新電影局副局長不足兩個月，他根據(jù)電影事業(yè)發(fā)展的實際情形，寫作了《作家要努力創(chuàng)作電影劇本》，并作為《文藝報》社論發(fā)表。此文可視作陳荒煤廣泛呼吁電影文學創(chuàng)作的開山之篇，正是在這篇文章中，他第一次明確提出“電影劇本是影片的基礎(chǔ)”，是“推動電影事業(yè)前進一步的關(guān)鍵性的問題”。陳荒煤并沒有著墨于分析其時造成電影事業(yè)發(fā)展停滯的客觀政治因素，而是沿著《講話》的精神，直接從藝術(shù)創(chuàng)作方面判斷問題、切入主題。他認為，當前電影生產(chǎn)的兩個主要特征是數(shù)量很小、質(zhì)量不高；缺乏供應(yīng)電影制作的一定數(shù)量的劇本，尤其是缺乏優(yōu)秀的電影劇本是阻礙電影工作的根本原因。陳荒煤坦言，“凡是根據(jù)生活基礎(chǔ)薄弱和思想性較差的電影劇本而攝制的影片，無論多么優(yōu)秀的導演和演員也無法彌補其先天的缺陷。”[2]電影文學劇本在陳荒煤心中的基礎(chǔ)性之重，由此可見。作為領(lǐng)導者，兼具文藝家雙重身份的陳荒煤也善于執(zhí)掌事業(yè)協(xié)調(diào)發(fā)展這個天平的平衡性，他既承認創(chuàng)作電影文學劇本有一定的難處，為作家削減施壓的砝碼；又將矛頭向內(nèi)轉(zhuǎn)，檢討全國文協(xié)和電影局在電影劇作組織工作方面的失職。最后他還特別強調(diào)電影藝術(shù)題材與樣式的多樣性不應(yīng)僅寄托于少數(shù)專業(yè)創(chuàng)作者，更要求動員和組織各方面的作家參加劇本創(chuàng)作。

陳荒煤還多次在公開場合發(fā)表電影文學劇本及其創(chuàng)作隊伍建設(shè)的論述，如《關(guān)于電影劇本創(chuàng)作問題》《為繁榮電影劇本創(chuàng)作而奮斗》《青年作家要踴躍地參加電影劇本創(chuàng)作》《更深刻地反映社會主義時代》，等等。在具體的創(chuàng)作指導層面，陳荒煤著重強調(diào)當時在電影文學劇本創(chuàng)作中的突出共性問題，即概念化、公式化和自然主義現(xiàn)象猖獗，具體表現(xiàn)為劇本主題、題材范圍狹窄。他將創(chuàng)作中存在的上述問題歸結(jié)為忽視電影藝術(shù)的特殊表現(xiàn)方法，意在警惕劇作者摒棄懶惰思維，積極探索電影語言的豐富性。為防矯枉過正，陳荒煤又以中國作協(xié)理事會理事的身份引導作家正視電影藝術(shù)的特殊性問題，鼓勵他們敢于嘗試電影文學劇本創(chuàng)作。在宏觀的事業(yè)領(lǐng)導層面，陳荒煤要求作家協(xié)會同電影局采取一些有效的方式和措施積極地幫助作家來掌握、熟悉電影形式，作家協(xié)會及其各分會應(yīng)把組織電影文學劇本創(chuàng)作的工作列入工作計劃；在各電影制片廠建立編輯處，直接與作家聯(lián)系；倡議文藝批評和理論方面的力量能夠?qū)﹄娪拔膶W劇本創(chuàng)作進行一些有意義的探討和研究，等等。此外，他還毫不保留地檢討了劇本在高層審查時存在的層次多、時間慢等工作缺陷?！坝捌a(chǎn)量的增加以及質(zhì)量的提高，關(guān)鍵在于文學劇本的供應(yīng)。”[3]在管理實際中，陳荒煤更是努力地實踐著其電影文學觀。應(yīng)該說，陳荒煤從事電影領(lǐng)導十四年里，抓電影文學劇本及其創(chuàng)作隊伍建設(shè)始終位列其工作實踐的核心，在他不斷“嘮叨”宣傳的影響下，直到六十年代初期，全國電影文學創(chuàng)作得到了飛躍發(fā)展，劇本質(zhì)量和劇作理論日益豐滿并漸趨成熟。即便到了新時期，“電影觀念有了變化，但劇本創(chuàng)作的地位沒有因此而動搖”，“依然是領(lǐng)導電影的工作重點”。[4]

二、搭建平臺，推廣經(jīng)驗，激勵創(chuàng)作

位于北京西單舍飯寺花園飯店的文化部電影局電影劇本創(chuàng)作所（1955年2月改名為北京電影劇本創(chuàng)作所）是陳波兒主導成立的以培養(yǎng)新中國編劇隊伍、查審電影劇本為目的的局直屬機構(gòu)，“1953年陳荒煤擔任電影局副局長之后創(chuàng)作所一直由他領(lǐng)導，其間創(chuàng)作所的一系列改革和活動許多都與他有直接關(guān)系?！盵5]影片《內(nèi)蒙春光》停映后，在周恩來的提議下，1950年7月，“中央人民政府文化部電影指導委員會”成立。江青以電影指導委員會委員的身份獨攬大權(quán)，控制得過嚴過死，強調(diào)“史實樣式”和“重大題材”?！段溆杺鳌放惺录?，“政治標準第一”成為實際管理中的唯一標準，嚴重挫傷了初建的新中國電影事業(yè)。據(jù)羅藝軍回憶，陳荒煤到劇本創(chuàng)作所后，開始扭轉(zhuǎn)這個舉步維艱的創(chuàng)作局面；為加強編輯力量，成立了編輯部，還辦了內(nèi)部刊物《電影劇本創(chuàng)作通訊》；劇本創(chuàng)作所的劇本送審時，可直接送到陳荒煤手中。[6]陳荒煤還“非常重視對編輯和編劇人員素質(zhì)的培養(yǎng)和訓練，為此劇本創(chuàng)作所會不定期地進行一些集中學習活動，每次會持續(xù)一周左右的時間，通過共同學習、觀片、討論來提高工作人員的藝術(shù)素養(yǎng)和理論水平?！盵7]

陳荒煤立志要培養(yǎng)新生的電影文學劇本創(chuàng)作力量，指導青年作者熟悉電影藝術(shù)的特殊性和掌握電影劇作知識，為此他精心籌劃，開辦了電影劇作講習會。1954年10月至12月，在陳荒煤的主持下，電影局聯(lián)合中國作協(xié)舉辦了第一期電影劇作講習會，來自全國各地的68位青年作家參加了這次講習會。陳荒煤請到周揚、茅盾、丁玲、馮雪峰、陽翰笙、老舍、張?zhí)煲?、夏衍、洪深、蔡楚生等當時國內(nèi)頂級的文藝家和理論家為這次講習會授課，主要通過觀摩《夏伯陽》《鄉(xiāng)村女教師》等蘇聯(lián)及其他外國影片和國產(chǎn)影片來討論創(chuàng)作經(jīng)驗，學習電影藝術(shù)和劇作知識。第一期講習會取得了豐碩的成果，結(jié)業(yè)時不少學員都拿出了可堪稱自身創(chuàng)作生涯“代表作”的電影劇本作品，有的甚至是處女作，如白樺的《山間鈴響馬幫來》，李準的《老兵新傳》《李雙雙》，魯彥周的《鳳凰之歌》等等。1956年和1957年，陳荒煤將電影劇作講習會的成功經(jīng)驗推廣到上海、重慶、武漢、成都等地，參加學員達上百人，講習會不僅在青年作家中普及了電影劇作知識，還培養(yǎng)和發(fā)現(xiàn)了一批新人，壯大了電影編劇隊伍。

為了動員全國作家加入到電影文學劇本創(chuàng)作的行列中來，在陳荒煤的奔走努力下，中國作家協(xié)會專門成立了電影文學劇本創(chuàng)作委員會，具體領(lǐng)導全國電影文學劇本創(chuàng)作工作。陳荒煤還以獎金掛帥，發(fā)起電影文學劇本征集活動，廣泛吸引全國作家和文藝工作者寫作電影劇本。評委會收到應(yīng)征稿件近兩千件。由于1957年中開始的“反右”斗爭，評選結(jié)果延遲至次年10月才揭曉：一、二等獎空缺，七個電影劇本獲得三等獎。這也是“十七年”時期舉行的唯一一次全國性的電影文學劇本評獎活動，對促進劇本創(chuàng)作影響深遠。此外，陳荒煤在團中央與中國作協(xié)聯(lián)合召開的第一次全國青年文學創(chuàng)作者會議上作關(guān)于電影文學劇本特性問題的報告，鼓勵青年作家踴躍地參加電影文學劇本的創(chuàng)作工作。

1984年，退居二線任文化部顧問的陳荒煤領(lǐng)銜中國電影藝術(shù)研究中心，聯(lián)合山西刊授大學創(chuàng)辦了中國電影刊授學院，并擔任院長職務(wù)。這個機構(gòu)采取刊授、面授和電化教學相結(jié)合的教育方法發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)電影文學創(chuàng)作和評論人才，旨在“培養(yǎng)一支強有力的、有才能的專業(yè)編劇和業(yè)余編劇隊伍，促進電影文學的發(fā)展和繁榮”[8]。學院還在上海、武漢、江蘇等地設(shè)立分院，主要教材和教學指導性刊物有《電影論文選》《新時期電影十年》《中國電影刊授學院院刊》《當代電影》等。退休后的陳荒煤參與活動甚多，平日工作依舊繁忙，且當時未設(shè)立雙休日，所以他經(jīng)常抽調(diào)星期日時間為刊院的學院講課。由于經(jīng)費不足致負債甚多等原因，電影刊授學院僅辦學三年九個月，招收了兩屆學員竟達7490人，其中3000余人順利結(jié)業(yè)。

三、創(chuàng)辦中國夏衍電影學會

中國夏衍電影學會是陳荒煤臨終前為中國電影文學事業(yè)所做的最后一件大事，在他的籌劃和推動下，于1995年9月3日正式登記成立。他本人也成為首任會長。陳荒煤倡議在學會章程中設(shè)立“夏衍電影文學創(chuàng)作基金”和“夏衍電影文學獎”，并作為學會的主要工作內(nèi)容。一直以來，電影界有多項評獎活動用以表彰電影導演和演員，但電影文學工作和制片廠領(lǐng)導卻“榜上無名”。有感于此，陳荒煤提出頒評“夏衍電影榮譽紀念”，以此弘揚夏衍從事革命電影事業(yè)的精神，發(fā)掘和培養(yǎng)電影劇作新人。隨著電影評獎體制的不斷改革和完善，最初的夏衍電影文學獎已于2006年更為每年度舉辦的“夏衍杯全國優(yōu)秀電影劇本征集”活動，至今已舉辦了十一屆。“夏衍杯”是中國唯一一項電影劇本的政府獎，有“中國電影編劇的奧斯卡獎”之譽。誠然，中國夏衍電影學會在推進專業(yè)電影文學創(chuàng)作隊伍的建設(shè)方面做出了功不可沒的貢獻。

注釋：

[1][2]陳荒煤文集7[M].北京：中國電影出版社，2013：7，8.

[3]陳荒煤.青年作家要踴躍地參加電影劇作創(chuàng)作[J].文藝學習，1956（03）：11.

[4]陳荒煤.當代中國電影（下）[M].北京：中國社會科學出版社，1989：205.

[5][7]湯夢簫.北京電影劇本創(chuàng)作所史話[J].電影藝術(shù)，2009（01）：114.

[6]檀秋文.銀海沉浮錄——羅藝軍口述歷史[J].北京：中國電影出版社，2015：46，48，54，60.

[8]陳荒煤文集9[M].北京：中國電影出版社，2013：118.